數(shù)字繪畫設計在《崩壞3rd》游戲制作中的應用

□張國鳳 閩南理工學院

一、數(shù)字繪畫的優(yōu)勢

數(shù)字繪畫又稱“電腦繪畫”或“數(shù)碼繪畫”，通過使用相應的計算機繪制軟件和數(shù)字繪圖工具在計算機中繪制圖像或圖形的方式。數(shù)字繪畫最大的優(yōu)勢在于可隨身攜帶和即刻修改，不局限于傳統(tǒng)繪畫的方式，工作效率高且方便快捷。

二、數(shù)字繪畫在游戲風格、場景、線稿色和明暗關系中的制作和應用

數(shù)字繪畫被廣泛應用在游戲制作中，本文主要針對游戲美術制作方面的應用給予說明、分析和研究，主要以解說國產游戲《崩壞3rd》為例加以說明。

（一）風格設計

《崩壞3rd》是一款動作類打擊手游，3D全視角卡通渲染，擁有無限可能的分支連招，酣暢淋漓的打擊感。游戲的場景設計對玩家的影響很大，所以對游戲設計者來說，場景設計是一個很重要的環(huán)節(jié)。《崩壞3rd》是建立在一個被“崩壞”侵蝕的現(xiàn)代社會的背景下，城市高樓林立，夜晚霓虹燈閃爍，科技發(fā)達，未來感十足。

（二）場景設計

場景設計對游戲玩家來說影響非常大，對設計者來說是一項重要的任務。《崩壞3rd》的場景非常多，隨著劇情的發(fā)展，每一個章節(jié)的場景都不同。艦橋是進入游戲后的第一個場景，艦橋的設計是機械風，整個艦橋的界面以深灰色為主，正中的部分設計成了落地窗，可以看到外面的天空。天空會隨時間的變化而變化，也會隨著天氣的變化而變化。劇情發(fā)展到第二個場景圣芙蕾雅學院，學院的場景設計借鑒基督教堂，學院的顏色以白色和米色為主，天空也會隨著一天的時間變化而變化，太陽照射的光線跟隨著建筑物的外觀變化。天穹市是人類的避難點，因為崩壞的侵襲這里沒有白天只有黑夜，整個畫面烘托出黑暗和絕望的氣氛。

（三）場景設計和明暗關系到完成的處理

《崩壞3rd》的前期線稿主要分為以下幾個方面。第一，游戲前期的游戲場景需要設計者用鉛筆起稿繪制在畫紙上，每個建筑的細節(jié)和結構都需要精心分析，并且要設計好白天與晚上的光線走向，接下來掃描到計算機中進行進一步處理。例如，圣芙蕾雅學院是淺灰色，學院前的地面是磚紅色，冷暖搭配的視覺效果更加舒適。物體邊緣的刻畫也是很重要的一步，邊緣刻畫得細致能更好地制作出三維平面的效果。三維視角上，先要處理場景如何跟隨游戲角色的視角旋轉，在移動的過程中建筑物不會變形，并且要遵循近大遠小、近實遠虛的原則。所有場景的透視效果，都需要隨著角色的移動來制作。場景明暗關系上，光線的強弱會微妙地影響場景的表現(xiàn)。例如，休伯利安艦船周圍的場景都是天空，白天光線照在艦橋上，如何表現(xiàn)光線下艦橋的材質才能讓人看起來更舒服。

（四）游戲角色設計和明暗關系到完成的處理

游戲角色是游戲中必不可少的部分。游戲角色的設計要貼合游戲的風格和場景。和場景設計一樣，也需要在紙上先起稿，然后再傳輸?shù)接嬎銠C繪畫軟件中。游戲角色以女性為主，人物的邊緣線處理就會更柔和，但是角色身上穿戴的盔甲的邊緣線是硬朗的。人物的明暗關系也是必不可少的一部分，在最基礎的平面上，也需要注意明暗關系。女武神穿的盔甲的材質與反光，隨著角色的運動，位置會發(fā)生微妙的變化。由平面轉為3D 立體，更是一項大工程。建模首先需要很高的計算機配置，要保證在建模期間計算機運行流暢，人物可以順利地做出基本的走路和跑步的動作，以及一套完整的攻擊動作。建模完成后要進行渲染，把所有在平面設計的顏色安裝到模型上。場景設計需要通過Photoshop 處理，進行場景建模和渲染，尋找各種運動的鏡頭。最后把人物和環(huán)境場景進行結合，保證運行順利。

通過具體分析游戲中的數(shù)字繪畫，能更加全面地了解數(shù)字繪畫的前景、發(fā)展空間，也能進一步看出數(shù)字繪畫相對于傳統(tǒng)繪畫在各個領域的發(fā)展空間。但并不能因為數(shù)字繪畫方便而舍棄傳統(tǒng)繪畫的方式，傳統(tǒng)繪畫也有其發(fā)展空間和意義，且數(shù)字繪畫在一定情況下還需要傳統(tǒng)繪畫的幫助。例如，電影的分鏡頭、概念手稿都需要傳統(tǒng)繪畫的制作。我們要把傳統(tǒng)繪畫和數(shù)字繪畫的優(yōu)勢相結合，最大限度地發(fā)揮它們的長處，才能更好地繪制出精美的CG 插畫。