假面飯店的矛與盾

宋穎

《假面飯店》是根據東野圭吾同名小說改編的電影。該片在日本上映第一周就吸引超過100萬人觀影，票房收入突破13億日元，拿下當周票房冠軍，最終收割46億日元。2020年9月4日，該片在中國大陸上映，依舊取得不俗的票房成績。

作為日本推理小說作家，東野圭吾不僅邏輯縝密，擅長謀篇布局，對人物性格的描寫、人物心理的刻畫能力也可謂登峰造極。正因為此，其筆下社會卑微者的形象往往躍然紙上，令人印象深刻。不同于文字閱讀的無限想象，要通過影片尤其是在酒店這種相對封閉的空間里，真實展現人物的性格及心理顯然并非易事，木村拓哉等人可以說較圓滿地進行了演繹。

影片一開始就通過坐標減作案日期的方式，論證在東京所發生的三起案件為連環殺人案，并推斷接下來的作案地點將是東京柯爾特西亞酒店。這種提前布局的方式對懸疑片來說不可謂不大膽，要在警察眼皮子底下犯罪難度可想而知，但也正因為此，影片一開始就牢牢抓住了觀眾的好奇心。

隨著熟悉的舞曲響起，人物如走馬燈似的不斷來來去去，厭倦煙味的敏感男，假裝盲人的老太太，偷盜浴袍的黑大佬，被跟蹤狂困擾的少婦，被百般刁難的落魄客人，偷腥的政治評論員，男扮女裝的送花人，等等，每一個人都如片名般戴著各自的面具，懷著各自的目的，行走在酒店中，變成社會人與人交往的縮影。

影片在細節處理上也可以說是相當用心。雖然酒店大堂是在影棚搭建的，但影片中呈現出來的畫面，無論是大廳物件擺放、桌椅排列，以及隨處可見的酒店logo等，都足以體現美工們的良苦用心。類似于圓舞曲的配樂，以及不同情境下的色調、光線處理都可以說準確到位，稱得上是一部完成度極高的影片。

但或許是為了增加更多被懷疑的對象，也或許是為了彰顯人性的復雜，呼應假面飯店的主題，影片中人物出現得過多、過雜，與案件毫無關聯純粹“打醬油”的人物也不在少數，不僅沖淡了主線，也讓影片有了拖沓感，與之前平鋪直敘的嫌疑設置形成了鮮明對比。而一開始就保持的高度注意力集中，在走散的時間線下，難免導致觀影出現疲憊感。

“他的工作，是扯下對手的面具;她的工作，是保護客人的面具。”立場決定態度和行動，負責刑偵的人在偵查中往往是以“有罪推定”作為開端，從各種不同的角度對嫌疑人進行假設、論證，像矛一樣刺破對方的防御和偽裝。而作為酒店員工，“顧客就是上帝”，酒店要像盾一樣守護客人的假面，盡量滿足客人們的需求。故此，木村拓哉所飾演的新田是臥底前臺的身份，對往來人員都是以質疑的眼光，對話也都是訊問式的咄咄語氣，這不免與長澤雅美所飾的山岸發生各種爭執。

值得提出的是，偵查和反偵查也是一組矛和盾，但現實偵查與推理小說并不相同。現實偵查雖然也要邏輯推理，但更多必須建立在證據鏈條搭建的法律事實基礎之上，而推理更多是進行思維論證。正如開篇就定義的連環殺人案，從推理小說的角度來說，均采取標明坐標的方式就可推論為同一人作案的連環殺人案，這在現實偵查中是不可想象的，因為一種特殊方式不代表沒有模擬犯罪的情況，也不代表沒有故弄玄虛的可能。

在現實的偵查中，必須結合現場留下的各種痕跡、周邊走訪詢問排查的結果等證據進行唯一性的認定，最終才能確定是否為連環殺人案，否則就有可能導致偵查誤入歧途。事實上，影片最終也告訴我們之前的連環殺人案推論并不正確。同樣，這種思維于細節上就像新田最后對山岸進行解救一樣，從偵查角度出發，必然使用監控錄像等證據調取、查明山岸的去向，但推理小說則是一間房一間房進行排查，這無疑相形見絀，甚至可能造成嚴重后果。

編輯：薛華? icexue0321@163.com