“二十二大明星”沉浮錄

上海灘大腕：在錘煉中涅槃

1962年初，文化部發布的二十二大名單雖然沒有明確點出排名次序，其實隱約已現：北影廠打頭，上影廠其次，然后是長影和八一的新人，各廠內部按資歷和年齡排序。論專業實力，上影自然是最優，但他們成長于舊社會“墮落腐化”的十里洋場，要獲得新中國銀幕的認可，必須經歷一番錘煉。

趙丹：在《武訓傳》中永生

上影廠的入選名單中，趙丹排在第一。他的確是當時無可爭議的影帝，資格老，戲路廣。

解放初期，趙丹和吳茵、上官云珠、黃宗英聯合主演的《烏鴉與麻雀》上映，在上海引起轟動。幾乎同時，《武訓傳》上映，趙丹飾演清末行乞興建義學的老叫花武訓，這個角色將他推上藝術巔峰，也把他沉重地摔到政治谷底。1951年春，對全國尤其是上海的資產階級文藝批判矛頭直指《武訓傳》。趙丹首當其沖，被剝奪上鏡權利5年，下放基層改造，赴朝鮮慰問演出。

“文革”中，趙丹在上海監獄里關押了5年多，被打掉牙齒，自嘲以后演老頭子都不用化妝了?！八娜藥汀钡古_后，同行紛紛復出，趙丹卻失去與張瑞芳、陳強共同出演《大河奔流》的機會。1980年，趙丹含恨去世。

趙丹的最后一部電影是感動幾代人的《烈火中永生》，據小說《紅巖》改編。1964年，他正在上影廠受批判，突然接到北影廠汪洋和于藍的邀請，出演《烈火中永生》的男主角許云峰。趙丹遂欣然北上。許云峰一身長衫慷慨赴死，成為趙丹最后的銀幕形象。

上官云珠：脫掉交際花的旗袍

上官云珠一直演姨太太、交際花，久而久之成了“壞女人”的代言人。上官在圈里以愛打扮著稱。1950年《青青電影》雜志封面中，上官云珠穿著寬大的人民裝，儼然是女明星自我改造的榜樣。

1955年，33歲的上官在反映海南島游擊隊事跡的《南島風云》中飾演女主角游擊隊護士長符若華。

她還是《舞臺姐妹》中的商水花；《早春二月》中的寡婦文嫂。這兩部感人至深的電影在“文革”中被批為大毒草。造反派抄了她的家，把她藏在衣柜底層的所有旗袍付諸一炬。1968年11月，被屈辱折磨至絕望的上官云珠，從四樓縱身躍下，年僅46歲。

白楊、張瑞芳、秦怡、王丹鳳、孫道臨：進步文藝人士的轉型代價

抗戰時期，白楊、張瑞芳、秦怡活躍在重慶話劇舞臺，出演進步戲劇鼓舞后方，三人加上舒繡文，并稱大后方“四大名旦”。張瑞芳在周恩來親自扶持下，多次獲得扮演工農兵的機會，成為女演員轉型成功第一人。秦怡以《女籃五號》《鐵道游擊隊》持續走紅。

最受推崇的是白楊，但《武訓傳》之后，電影界陷入前所未有的冰凍期，白楊和所有演員一樣，好幾年無戲可演。直到1956年，白楊在《祝福》中飾演祥林嫂一角，得到觀眾投票產生的“最受歡迎女演員”稱號。

上影廠的入圍明星中，王丹鳳出眾的相貌以今天的審美標準仍屬驚艷。1957年，她出演《護士日記》，在片中親自演唱的插曲《小燕子》傳唱不衰。

孫道臨本是燕京大學哲學系的高材生，1947年畢業后被同學黃宗江拉來演電影。1952年底，孫道臨和上影廠十幾名演員赴朝鮮慰問演出，在平壤遭遇轟炸，代表團團長被燃燒彈燒死。孫道臨內心受到震撼，回國后，他成功塑造了《渡江偵察記》中的李連長、《南島風云》中的游擊隊長、《永不消逝的電波》中的地下黨、《紅色的種子》中的政委……入選“二十二大明星”后，孫道臨在《早春二月》中本色出演知識分子蕭澗秋，和上官云珠、謝芳共同完成了這部逆時代之流的巔峰之作，然而孫道臨為此付出的代價是，13年遠離影壇。

延安老革命：土八路成模范

北京電影圈里的崔嵬、張平、于洋，清一色國字臉、單眼皮、挺闊鼻子，這是革命年代賦予的外形氣質。在上海電影人為演不好工農兵而苦惱時，他們早在10年前就已經歷過延安文藝整風的洗禮。

謝添：悲喜人生，樂觀制勝

在北影眾多老革命中，謝添是個“異類”，解放前他是北京的專業影人，與白楊、黃宗英等有過合作。被北影吸收后，謝添經常扮演資本家、漢奸等反角。后來，謝添另辟蹊徑，考進北京電影學院導演專修班，畢業后邊導邊演。在國慶10周年獻禮影片中，既有謝添導演的《水上春秋》，又有他主演的《林家鋪子》。

從兒童片《花兒朵朵》《小鈴鐺》，到喜劇片《錦上添花》，謝添是個敢于嘗試的多產導演，在上世紀60年代初嚴肅的銀幕上，他給觀眾帶來笑聲。因為樂觀的天性，謝添在老電影人中擁有更長的藝術生命，捱過“文革”勞改后，他導演了《茶館》，主演了《老人與狗》等多部經典之作。

崔嵬：英雄就是他這個樣

上世紀五六十年代，電影界有“南趙北崔”之說，趙丹和崔嵬有點像金庸筆下的“南慕容北喬峰”，趙丹演技專業，崔嵬勝在本色。老舍評價，趙丹路子寬，裝龍像龍，裝虎像虎，但有時微露作戲痕跡；崔嵬爽朗大方，演英雄人物，讓人覺得英雄就是他那個樣子。

1938年崔嵬到延安參與籌建魯藝，同年7月加入共產黨。解放戰爭期間他隨軍南下，在武漢創辦中南藝術學院，1953年擔任中南文化局局長?！靶麚P改良主義”的《武訓傳》挨批后，上影編寫了“正面教材”《宋景詩》，歌頌與武訓同樣生活在清末山東的一位農民起義領袖。導演鄭君里有意請崔嵬，認為他“從形象到氣質完全對頭”。崔嵬接到邀請后，立刻乘車到山東聊城農村體驗生活。這是崔嵬第一次真正演電影，此前他只演過話劇，唯一一次出鏡是在《十字街頭》中跑龍套演“賣糖者”?？伤豢缟像R舉起刀，氣勢就來了。電影上映后，他得了“大帥”外號，不僅因為他在電影里演英雄，更因為他在戲外也有充分的組織能力，像大哥一樣照顧大家。

1963年，崔嵬導演了他一生最膾炙人口的作品《小兵張嘎》。然而在“文革”中，“南趙北崔”成了“南霸天”“北霸天”。崔嵬被誣入獄，在獄中患病，1974年獲釋，帶病又拍了4部電影，一直工作到生命最后一刻，1980年因肝癌逝世。

張平、陳強、于藍、田華、于洋：年輕的老革命挑大梁

1937至1938年，張平、陳強、于藍，三個年輕人，分別從上海、太原、北平秘密動身前往延安。在知識青年奔延安的大潮中，他們在共產黨的文藝殿堂魯迅藝術學院里成長?？箲饎倮?，他們以解放軍“接收干部”的身份挺進東北，組建電影制片廠（即后來的長影），繼而又走向首都北京。

張平四方大臉五官端正，是親切正義的黨員干部專業戶。于藍多次出演堅貞不屈的女黨員。陳強在延安以黃世仁成就“惡名”，到東北后雖然也演了很多正面角色，但后來還是服從領導安排，在電影《白毛女》中再演黃世仁，成為新中國銀幕第一反派。

在電影中與陳強配戲演喜兒的，是22歲的華北軍區文工團演員田華。田華11歲就離開貧苦家庭到晉察冀軍區當了“文藝小兵”，16歲入黨?！栋酌?951年上映后，買票觀影人次達5億，與當時全國人口數相同。

于洋的經歷令一般的“文藝兵”難以企及。1946年，15歲的于洋參軍成為偵察員，小小年紀就參加了四平保衛戰、長春圍殲戰。1958年他在《英雄虎膽》中演了一名潛伏在土匪窩中的偵察科長。這部電影使于洋成為明星，也使他在“文革”中受到批判，說他演得“比國民黨還像國民黨，比土匪還像土匪”。

影壇新生代：共和國青春偶像

他們生在舊社會，長在紅旗下，是建國后培養起來的第一代年輕演員。相比于北影老一輩革命影人，他們的美麗又不同于上海明星的“洋氣”。他們符合新中國全新的審美標準：健康，積極，明媚。

謝芳、祝希娟：旋律不同的青春之歌

1959年，謝芳被崔嵬相中主演《青春之歌》。飾演“進步女學生林道靜”的她一炮走紅。“文革”之前，謝芳只演了三部電影。除了《青春之歌》，還有《早春二月》和《舞臺姐妹》。

祝希娟與謝芳形象氣質大相徑庭，但同時走紅，并列為“少女偶像”。祝希娟五官粗獷，小時候被叫做假小子。1959年，謝晉在上海戲劇學院挑選紅軍女戰士吳瓊花時，要的就是這樣粗眉毛大嗓門的假小子。因為《紅色娘子軍》，第一次演電影的祝希娟一舉奪得首屆百花獎影后桂冠，與老將崔嵬同臺領獎。并且僅憑這一部電影，她就躋身“二十二大明星”，1962年她才24歲，是所有入選演員中年齡最小、資歷最淺的。

王心剛、王曉棠：男看王心剛，女看王曉棠

王心剛生長于東北，1949年中學畢業應征入伍，成為文工團話劇演員。出眾的外形條件使他迅速成長為銀幕“夢中情人”，他扮演的黨代表洪常青幾乎搶了所有“紅色娘子軍”的風頭。

更令當時人們狂熱的是《海鷹》，導演嚴寄洲大膽地在片中設置了“金童玉女”，由王心剛、王曉棠扮演年輕革命夫婦。后來他們又聯合主演了《野火春風斗古城》，“男看王心剛，女看王曉棠”傳為一時佳話。

1952年，18歲的王曉棠報考總政文工團?？傉裾罩醒胲娢闹甘荆煌诿牵瑫簳r不招“白丁”?？赏鯐蕴牡拿烂埠拓S富的戲曲知識，讓負責招生的黃宗江震驚了，妹妹黃宗英、妹夫趙丹也覺得這孩子條件太出眾，三人共同努力，使王曉棠成為總政唯一的特招對象。

幾年后，這朵名花就被電影界挖走了。調入八一電影制片廠后參演《英雄虎膽》，她跟于洋搭檔，飾演女特務阿蘭，一個風情萬種、尚存天真的“壞女孩”。都說陳強是“二十二大明星”中唯一的反派演員，其實嚴格意義上說，王曉棠的入選也是因為成功飾演了反派。

李亞林、張圓、龐學勤、金迪：流星般的時代寵兒

李亞林、金迪，今天看來是兩個有點陌生的名字，他們的成名作《我們村里的年輕人》是一部“大躍進”時代的主旋律電影。在熱火朝天的勞動中，三個小伙子同時愛上金迪扮演的先進女青年，最終李亞林扮演的復員軍人獲得姑娘芳心。李亞林和金迪的形象，成為當時有志青年的標桿。

龐學勤與王心剛、張勇手，在上世紀五六十年代并稱“四大英俊小生”。他出身于武工隊，相貌比王心剛更多了幾分英氣，在《古剎鐘聲》《戰火中的青春》扮演硬派軍人。張圓入選主要憑借《笑逐顏開》，她扮演了一個擺脫家庭羈絆走向社會的新中國新婦女，這是當時很時髦的現實題材，入選了國慶10周年18部獻禮片。

四位長春電影廠的影壇新人，入選“二十二大明星”時備受艷羨。他們的確很幸運，年少成名，但他們對于成名并沒有主動選擇權?！拔母铩敝?，造反派狠斗長影廠廠長亞馬，逼他交待為什么力保沒有任何背景的金迪入選“二十二大明星”。亞馬百口莫辯，1961年底，上級通知金迪拍明星標準照時，連廠領導都不知道是做什么用。

今天，因為他們的銀幕形象具有過于鮮明的時代特征，曾紅極一時的明星們，被選擇性地遺忘，成為老一輩人才會偶爾提起的絢麗流星。（來源：《文史參考》）