拉坯師傅老馮

景德鎮的拉坯師傅老馮，一年前剛PK過來自日本的陶藝大師。因為雙方都是拉坯技術的國寶級傳人，這場交流便帶著濃郁的打擂臺的氣氛。

日本陶藝大師在致辭時，謙遜中帶著一絲隱而不露的傲慢。他聲稱，遠在唐宋時期，日本是跟從中國師傅學習陶藝，而明清以后，徒弟的匠藝如此杰出，師傅是否及得上，可就很難說了。

中方領隊神色緊張地瞅瞅老馮，見老馮的瞳仁并沒有因為忐忑不安倏然縮小，反而愈見其大而幽深，立刻放下一半心。

說時遲那時快，雙方都換上了拉坯工作服。十分鐘不到，馮師傅已經拉出了宋元明清四個代表時期的素坯。仿佛太極高手一樣，他始終全神貫注，最終成型時，花瓶從他手中小心地一托而起，離開轉盤，那器皿上流淌的線條，兀自隨著慣性緩緩游動，仿佛活的生命一樣。又過了幾秒鐘，器型上所有的線條與韻味才有了收梢，漸次安定下來，猶如弓弦離開了提琴，彈撥的手離開了琵琶，余音裊裊。

拉完了坯，馮師傅全身上下沒有一個泥點子，呼吸比打擂拉坯之前還要勻和。日本師傅見了深深鞠躬，自嘆弗如。

成功不是一蹴而就的。老馮8歲那年，一面上學，一面跟著景德鎮技藝最好的拉坯師傅學藝。師傅交給他的第一項任務，就是讓徒弟脫去鞋襪，洗三遍腳，來把拉坯所需要的“（讀dn）子”踩練到細膩純熟為止。

“不子”踩了兩年，師傅才開始教拉坯。師傅看了他的拉坯，這樣評價他：“孩子，你脾氣太剛，就算你有意識地去壓抑急躁的性子，手上的動作也會使沖了。就算做出的器型有硬朗的棱線，你的手型也要柔和，連你的呼吸也要放柔。”

師傅的建議是練太極。先在平地上練，練熟了，再在梅花樁上練。景德鎮的拉坯師傅都是含蓄又驕傲的工匠，誰的徒弟帶得出色，也從不夸徒弟拉坯技術好，只會夸徒弟手形長得好，茶沏得好。小馮17歲之前從沒被師傅這樣夸贊過，他隱隱有些沮喪。

然而，師傅依舊在耐心等待。就連廠里派技術精湛的師傅去故宮，替那些國寶復制展覽品，師傅也力排眾議帶上他。昔日的小馮終于有機會貼近了去看那些國寶的胎骨究竟是什么樣子的。在故宮的那些天，他沒留心杏果落地，沒留心樹葉因秋霜而變色，沒留心熙攘的游人與孤傲行走的貓，他只看到各個朝代上陶瓷的胎骨，沉厚敦實的、細挑空靈的、翩然綻放的、矜持收腰的……無數的旋轉線條在他腦中盤旋流動，松的和緊的，收攏的與撒開的，輕靈飄逸與端莊持重的，這些線條，以及相應的手勢，盤旋在他腦中，吃飯時有，洗臉時有，行走時有，做夢時有。

有人擔心地去問小馮的師傅：你徒弟這是魔怔了？

師傅做了一個“噤聲”的手勢，淡淡地說：不魔怔，沒法開悟啊。

忽有一日，小馮可以嫻熟又篤定地拉坯了。他幾乎是一夜之間成長了起來，連從沒上過手的器型也做得形神兼備，一通百通。一上手工拉坯的轉盤，器型的絲滑光澤與旋律已經在他心頭流淌起來。他知道哪里是千轉百回的低音區，哪里是高亢明亮的高音區。他成了一個人的樂隊，心中的旋律噴薄而出，一氣呵成。

一個拉坯師傅的充盈自信，就這樣練成了。

（莫難摘自2019年11月7日《揚子晚報》，馬建剛圖）