由西漸東，中西結合
——中國藝術歌曲《碩鼠》創作技法分析

◎ 段德方 （河南大學音樂學院）

藝術歌曲《碩鼠》是一首東西方作曲技法兼顧的創新作品，具有很高的技巧性，且有較高的詞曲貼合度。該曲共有58小節，整體結構為三段體，共有五部分，分別為引子（1-4）、第一部分（5-19）、第二部分（20-27）、第三部分（28-43）與尾聲（44-58）。

一、由西漸東的作曲技法

（一）西方作曲技術的運用

1、弗里幾亞調性

弗里幾亞調式是西方中古調式的一種，由兩個相同的四音音列前后組合而成，其半音關系為小二、大二、大二、小二、大二、大二。在《碩鼠》中，曲作者胡曉東在樂曲調性上使用了a弗里幾亞調式的調式音階。但其對該音階的處理是通過縱向和弦形式出現，前7小節的和聲進行為弗里幾亞調式i-vii-vi-i的兩個循環。

我們若只從結構上來看，弗里幾亞調式與七聲燕樂羽調式結構上完全相同，主音同為a。但兩者在本質上具有明顯差別，其一是弗里幾亞音階一種自然音階，又叫做特種自然調式，而羽調式有變化音。其二是兩者的穩定音級不同，所以在使用中，穩定音級的使用頻率在很大程度上決定了具體是哪個調式。其三，也是最重要的一點，弗里幾亞調式中的所有音級在使用過程中地位相對平等，而七聲燕樂羽調式中的正音與偏音地位不同。其中宮商角徵羽作為正音是應該作為主干音使用（在強拍強位，結構位置突出），而清角和閏作為偏音則通常使用在不重要的位置或者作為裝飾（在弱拍弱位，結構位置不重要）。

在《碩鼠》中，不僅音階中的每個音都有使用，且相對使用頻率也較為平衡，其中i-iii-v級音的也使用在重要結構位置。若將該調式看作七聲燕樂羽調式，則偏音的地位過于重要，其中國七聲調式的風格特點也就被大幅度弱化。因此，在該曲中的調式應是弗里幾亞而非七聲燕樂。《碩鼠》中弗里幾亞調式與七聲燕樂羽調式結構上的高度重合，也是曲作者在創作之初所精心設計。

引子與第一部分在剛開始就營造了一種緊張的氣氛，與“碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧。”完全貼合，使人聯想到碩鼠的動作與農民對碩鼠的憤怒。

第三部分與第二部分相比，伴奏織體發生了明顯變化，鋼琴左手部分全部由中國傳統常用的空五度構成，并且人聲旋律為七聲雅樂。結尾更是將五聲性創作手法使用在整個結尾部分，通過e羽五聲調式的音階級進，逐步將音樂情緒推動起來。尾聲部分具有明顯的五聲性化色彩，具有濃烈的中國風格。

2、離調和弦的使用

《碩鼠》第9-16小節，可以明顯看出屬七或者導七到主和弦的離調。如第9小節兩個和弦，第一個和弦是G大調的屬七原位和弦，第二個和弦是G大三和弦，這就相當于通過屬七和弦離調到G大調。

山西沿黃旅游帶包括山西省境內黃河沿岸4市19縣，黃河該區域流程1008km，盤桓在中華大地的“金色的巨龍”，賦予了三晉大地波瀾壯闊的美景和源遠流長的文化，這里獨樹一幟的旅游資源優勢和中華兒女對母親河的執著情懷，為山西沿黃旅游帶的開發提供了得天獨厚的條件。

3、半音旋律進行

第14-16小節鋼琴伴奏部分旋律聲部與9-11小節人聲旋律部分可以明顯看出半音化旋律進行：由升F音開始，到C的半音旋律進行。半音化的旋律進行由于傾向性較強，在傳統中國音樂中基本不使用。但曲作者在該處運用半音化旋律進行作為連接，用于第一部分和第二部分的過渡。該連接在聽覺上具有較強的導向性，具有西方浪漫主義時期的半音化風格。

（二）中西作曲技術縱向結合

第二部分中，曲作者使用復功能和弦與五聲性旋律相結合的作曲手法，將兩種不同的風格糅合在一起，形成一種較為新穎的音響效果。20小節-27小節的人聲部分旋律，主體框架由G、A、C、D四個音構成，唯獨第21小節加了一個偏音B。該旋律以級進為主，具有明顯的五聲化色彩。

y=-0.57×rdaccu2+0.47×rdcont1+0.25×rhmean1+0.22×sdcont1+0.3×sunday1-0.33×tndf041+0.32×tndf071+0.02

（三）中國傳統作曲技術的運用

目前，雖然《管理會計體系建設指導意見》推出已有四年之久，但縱觀我國公立醫院管理會計體系建設情況，只有極少數醫院實踐了管理會計體系，大部分醫院雖然使用了部分管理會計工具，但是沒有對其進行體系化建設。很多公立醫院管理層和財務人員對公立醫院管理會計的重要性認識不夠，認為其發揮不了多大價值，在崗位設置時沒有給予足夠的重視。這些都是阻礙了公立醫院管理會計體系的發展重要因素。

第三部分左手部分是空五度的伴奏進行，而空五度也是中國傳統音樂中經常使用的音程，具有明顯的中國五聲性特點。曲作者在此使用大量的空五度來對五聲性旋律進行伴奏，即使為了突出音樂的五聲化音響效果。

二、結構和弦中音程的安排

（一）增四、減五的運用

《碩鼠》的引子與第一部分中，存在許多的增四減五和弦，增添了第一部分的不和諧性。如人聲旋律中出現的E-降B（減五度）、降B-E（增四度）。除此之外，鋼琴伴奏中也出現的大量增四度與減五度進行。由于增四減五不屬于中國調式中的特有音程，所以在聽覺上會有不和諧感，增強該部分感情的戲劇性與張力。

（二）半音化二度的運用

尾聲以帶有重音五聲音階的級進推動情緒，不斷重復“樂郊”兩字，重復次數達到8遍之多，使音樂情感逐漸走向堅定。在經過了一小節的休止之后，緩慢拉長的四音旋律以“誰之永號？”的疑問語氣結束。結尾在鋼琴中再一次出現五聲音階的級進，更加突出了堅定之感，加強了主人公吶喊的語氣與向往樂土的堅定信念。

（三）傳統四五度的運用

在中國傳統音樂中，通常線性思維占主導。由于缺乏和聲思維，所以四度、五度、八度的使用較為突出。第二部分與第三部分中，即存在著許多四度、五度、八度的音程。在第二部分的鋼琴伴奏中，有許多的復功能和弦，復和弦在左手即由四度與五度的進行。在這里的四五度進行不僅與旋律在縱向上結合構成了復功能和弦，也在橫向上展示了中國傳統音樂的四五度運用。

1.1 資料來源 選擇2013年2月-2017年7月在本院住院和門診就診的妊娠孕婦3 920例，年齡21～40歲，平均年齡(27.23±2.31)歲；經產婦2 137例，初產婦1 783例；孕周16～41周，平均孕周(28.34±6.24)周。納入標準：自愿參與本次研究，并簽署知情同意書者；外院檢查疑似或確診有畸形者；早期有感冒病史；經引產或分娩證實為胎兒畸形。排除標準：合并妊娠糖尿病、妊娠期高血壓疾病等疾病者；存在胎兒宮內生長受限、臍繞頸、羊水異常等。本研究經我院倫理委員會審核并批準。

三、音響效果上由緊到寬

（一）由西方小調調性和聲造成的緊張感

《碩鼠》在開始時所使用的是西方中古調式中的弗里幾亞調式。由于其主音上方三度為小三度，所以為小調調性，在感情上較為陰郁。曲作者通過短促的切分節奏與休止符相結合，使音樂不僅有著陰郁的情感，更因為節奏與休止的襯托而造成一種緊張感。除此之外，由于半音化音響具有一定的傾向性，在聽覺上也會產生一定的緊張感。

根據正交設計方案對修復后相似試件進行了7 d 的抗壓強度試驗，試驗結果見表2 ，由試驗可知未加入微膠囊的相似巖石試件的抗壓強度為2.957 MPa。

（二）由西方大調功能和聲與五聲化旋律結合所造成的希望感

第二部分是西方大調復合和弦與五聲化旋律的結合，由于大調本身就具有一定的光明與希望感，所以即使是復合功能的和弦，從整段來看也是具有一定希望感的。在第二部分中，由于旋律主干音只有四個（宮商徵羽），且具有五聲化特征，所以在情感上也具有一定的希望感。

結合此處歌詞：“逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，愛得我所。”可以明顯感覺到主人公對樂土的向往之情，對擺脫“碩鼠”具有強烈的愿望。曲作者通過獨特的手法將詩歌主人公的希望之情展現得淋漓盡致。

鋼琴右手部分也是旋律，與人聲部分不同的是對旋律進行三、四度音的加粗，明顯也具有五聲化色彩。但是如果將鋼琴部分左右手縱向來看，可以明顯看出左手琶音音型與右手加粗的旋律構成了復合和弦，形成了一種不同于傳統的音響。

（三）由中國五聲化旋律與四五度和音構成的美好與堅定感

五聲性風格通常給人以美好的感覺。在第三部分中的調性與音高旋律是以中國七聲雅樂為主，并且伴有左手空五度音響效果，該部分的構成從音響上看較為優美，描述一幅美好的場景。

第一部分中除了存在許多增四減五音程外，還存在著許多非傳統功能理論的半音化二度音程，這些音程在進行過程中存在著導向性，具有很強的西方風格。

四、《碩鼠》創作手法分析的結論與啟示

（一）創作手法分析結論

《碩鼠》在創作手法上較為獨特，從橫向上看，其創作手法是由西漸東、中西結合的。由最開始的弗里幾亞調性、離調和弦的使用和半音化的旋律進行，到復功能和弦與五聲性旋律的結合，再到五聲性創作手法。創作中的中國因素從最初的較少，逐漸增加。西方因素從最初的較多，逐漸減少。在中間部分可以看成是兩者的結合，具有一定的復風格因素。

1.金融業特殊政策優勢減弱。近幾年，中央政府把國家區域經濟發展的重點調整到了中西部地區，以求全國范圍內經濟發展平衡。因此，深圳利用體制落差吸引人才和資本的優勢明顯減弱，從而也相對弱化了深圳金融業特殊政策的優勢。

曲作者巧妙地運用西方的作曲技術，將較弗里幾亞調性、離調和聲或者半音化進行作為情緒緊張或者音響化部分的表達手段，邏輯上較為貼合，也不會因為手段的不同使詞曲情緒混亂。通過中西結合的方法，將中西方風格融入音樂，使音樂具有一定的復風格意味。通過明亮的大調調性與美好的中國美好的五聲化旋律，將詩歌主人公向往樂土的希望之情完整體現。最后曲作者將中國傳統的五聲性旋律運用在第三部分與尾聲部分，使美好與堅定之感完美展現。

目前，關于脫除油漿中催化劑粉末物的方法主要有：自然沉降法、過濾分離法、靜電分離法、離心分離法、化學沉降法等。

從縱向結構上看，其和弦的音程的使用也有著一定的由西漸東、從緊張逐步過渡到明亮的特點。引子與第一部分的音程使用中，主要使用的是增四減五、大二度再到小二度，之后的第二、第三部分主要使用的是四五度音程還有最常用的三度音程，到了第三部分與尾聲又增多了八度音程的使用。從音程的協和度來看，從增音程的極度不協和與待解決，到大二度，再到小二度，最后到四五度甚至八度音程。這個過程就是從協和到不協和的過程，表現的音響情緒也是由緊張到明亮。

最后結合橫向與縱向的分析，從音響效果上來看，該作品又是由緊到寬的。從引子與第一部分緊張的情緒，到第二部分形成的希望感，再到第三部分與尾聲所展現得美好與堅定感。正是貼合了了詩歌主人公訴說的語氣，從對“碩鼠”的緊張憤怒，再到擺脫的希望，最后表達了對樂土的向往與對去樂郊的堅定信念。

（二）創作手法分析啟示

《碩鼠》的創作手法較為新穎，具有其獨特的特色。不拘泥于中國傳統音響的束縛，結合中西各種創作手法，使作品更貼合詩歌歌詞與情緒。在中國藝術歌曲的創作中，不僅要使用傳統的手段，也要將不同的風格、手法通過合理的方式進行有邏輯的組織。利用不同的手段，貼合地表現詞曲作者想要表達的情緒與意境。只有如此，才可以使中國藝術歌曲不僅在風格上有獨特特點，也使其蘊藏著深厚的邏輯內涵得以展現。