GXQ-A型中胡的研制與運(yùn)用
——琴皮、琴筒的研究（下）

文/郭小琴

（接上期）

三、“琴皮”“琴筒”的研究與制作

（一）琴皮

“琴皮”之于胡琴的重要性不言而喻，作為膜振動(dòng)弓弦樂器的主要構(gòu)件，其在胡琴樂器聲學(xué)結(jié)構(gòu)中起著重要的共振與聲能放大、擴(kuò)散作用。因此，大多數(shù)人都將其視為影響胡琴聲音品質(zhì)的關(guān)鍵要素，不少制作名師更將其與之相關(guān)的選材、處理、蒙制等經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)視為制琴工藝的核心。同時(shí)，因其主要用材“蟒皮”的天然屬性以及蒙制方式與要求的不同，“琴皮”的選材與制作通常也被認(rèn)為是制琴環(huán)節(jié)中存在偶然性因素最多的一環(huán)。具體而言，對(duì)演奏性能與音質(zhì)起到?jīng)Q定性作用的因素便主要有以下幾方面：①纖維材質(zhì)；②面積；③厚度；④均勻度；⑤幾何形狀；⑥張力。

介于當(dāng)前胡琴系列樂器（主要指高胡、二胡、中胡）仍主要以人工飼養(yǎng)蟒皮作為琴皮材料的實(shí)際，本項(xiàng)目的研制目前也暫且限于“蟒皮”這一主流材料來開展，具體內(nèi)容則主要集中于“面積”“幾何形狀”“厚度”這三要素來進(jìn)行。具體如下：

1．“面積”

此處主要指琴皮的“有效共振面積”，即未接觸琴筒并膠合的部分，大小與琴筒前端“內(nèi)口徑”一致。具體可見圖1。

琴皮“面積”對(duì)胡琴音質(zhì)、音色有著重要且直接的影響，其尤為體現(xiàn)在“音量”與“頻響”兩個(gè)方面。而依據(jù)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與成果，我們大致可掌握琴皮面積差異所帶來的音質(zhì)、音色、性能變化（見表1）。

圖1

表1

基于上述特性，中胡的琴皮面積在長期摸索與實(shí)踐過程中逐步確立了其基本數(shù)值范圍。不過因一直以來大多均以琴筒尺寸作為制作依據(jù)并區(qū)分大小，且更多以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與要求來制作、定型的原因，其具體數(shù)值并不固定，同時(shí)也少有提及。那么，GXQ-A型中胡琴皮面積將以何為據(jù)？研究目標(biāo)與思路又是什么呢？筆者認(rèn)為主要有以下三點(diǎn)：

（1）不以常規(guī)琴筒口徑尺寸為準(zhǔn)，僅從琴皮角度考慮，對(duì)其面積進(jìn)行相對(duì)準(zhǔn)確的計(jì)算與設(shè)定。

介于琴皮在共振與傳振中的核心作用，筆者認(rèn)為琴皮面積的大小不應(yīng)太過依從于琴筒尺寸的規(guī)范與要求而后于其進(jìn)行考慮，而是應(yīng)先行并獨(dú)立于琴筒進(jìn)行計(jì)算與設(shè)定，并提出明確依據(jù)與具體數(shù)據(jù)。

（2）根據(jù)其運(yùn)用定位，二胡與高胡的相關(guān)數(shù)值仍將作為其面積設(shè)定以及測試的主要參考與依據(jù)。

前文有關(guān)GXQ-A型中胡的運(yùn)用定位已非常明確。而依據(jù)當(dāng)前現(xiàn)狀，“高、二、中”仍是民族拉弦樂各類演奏形式中最為基礎(chǔ)的搭配形式，其三者在音色、音質(zhì)、音響上的銜接與協(xié)調(diào)必然是我們追求的主要目標(biāo)。而二胡形制更為成熟、標(biāo)準(zhǔn)，也最受認(rèn)可，因此本項(xiàng)目中琴皮面積仍將基于其進(jìn)行設(shè)計(jì)與考慮。與此同時(shí)，因中胡與高胡定音上的八度重疊關(guān)系以及特殊搭配，綜合其進(jìn)行的考慮與兼顧當(dāng)然也必不可少。

（3）以二胡、高胡為參照，按其基礎(chǔ)定音的音程關(guān)系對(duì)面積進(jìn)行相應(yīng)推算與設(shè)定。

中胡的定弦較二胡低五度、高胡低八度。如據(jù)此音程關(guān)系并借“三分損益律”弦長生律的原理來推算與設(shè)定中胡琴皮面積的話，那么，筆者認(rèn)為其面積值則應(yīng)為二胡的1.5倍、高胡的2倍（除開琴皮厚度因素）。

基于上述觀點(diǎn)與思路，并結(jié)合相關(guān)數(shù)據(jù)，GXQ-A型中胡的琴皮面積初步設(shè)定，詳見表2。

表2

可見，GXQ-A型中胡的琴皮面積值基本與二胡1.5倍的關(guān)系相吻合。而與之兩種常用高胡比較則稍高于扁八角型2倍的面積，而低于圓型，介乎其間（廣東高胡如采用雙腿夾琴演奏方式，其有效振動(dòng)面必然有所減少，實(shí)際難以測定）。

2．“幾何形狀”

“琴皮”的平面幾何形狀如面積一般，與琴筒前口保持了高度一致性。而本項(xiàng)目在確定其皮面幾何形狀的過程中當(dāng)然也將琴筒因素納入了其中一并考慮。不過因各方人士在胡琴皮面以及琴筒幾何形狀的研究上已經(jīng)有了大量經(jīng)驗(yàn)甚至結(jié)論。因此本項(xiàng)目并不打算在此問題上另辟蹊徑，研制一種新的幾何形狀，而是希望在已有方案中選擇與調(diào)整。

經(jīng)過多次比較與綜合分析，本項(xiàng)目最終認(rèn)為“正八角形”仍最為符合GXQ-A型中胡的定位與要求。相較于其它幾種常用方案，其接近圓又兼具棱角的皮面幾何形狀與腔體（可參見圖2）顯然最有利于中胡音區(qū)頻段的聲音表現(xiàn)，特別在其“通透性”與“平衡性”兩個(gè)方面表現(xiàn)最為理想。

而另外幾種常見形狀如“正六角形”，其聲音雖純凈、明亮，但中胡所需的低頻部分卻相對(duì)不足。而傳統(tǒng)“圓形”雖然音量大、低頻好，但是發(fā)音易渾濁、噪音多、高音相對(duì)也較弱。除此之外，“扁八角形”皮面與琴筒在音色及音量上雖有一定特點(diǎn)與優(yōu)勢，但其皮面蒙制難度較大，易產(chǎn)生張力不均從而影響到皮膜傳振與壽命的情況。當(dāng)然，除此之外，還有不少其他方案可供選擇與研究，然而限于周期與篇幅，本文于此無法逐一分析與驗(yàn)證。

3．“厚度”

琴皮厚度對(duì)胡琴聲音的影響可以說也非常直接與明顯。以胡琴制作長期經(jīng)驗(yàn)來看，其太厚不易出音，聲音趨緊；而太薄則又易出現(xiàn)發(fā)音空洞、后勁不足的問題。另外，由于其天然材質(zhì)本身所具有的不均性（呈遞減或遞增態(tài)勢），以及蒙制環(huán)節(jié)中的“發(fā)泡”“鏟削磨”“收縮”等工序與特點(diǎn)，其厚度值及具體分布實(shí)際很難準(zhǔn)確測定，大多需依靠制琴師自身經(jīng)驗(yàn)來把控，因而存在較大的變量與偶然性。

圖2

然而，GXQ—A型中胡的研制在針對(duì)琴皮厚度這一問題上卻仍希望能找到或者說建立些許相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)或數(shù)值依據(jù)，以期能夠在厚度方面提高其制作的可控性與重復(fù)性。具體來說，當(dāng)前仍主要通過以下兩個(gè)方面來嘗試把控：①選材。本項(xiàng)目均選用靠近尾部，厚度值在0.75mm～0.80mm之間的毛坯皮。②鏟皮處理。通過鏟削將其纖維層厚度控制在0.70mm左右，并盡量處理均勻（發(fā)泡前）。而蒙制收縮后的成品厚度則力求控制在0.65mm～0.70mm之間。

（二）琴筒

毫無疑問，作為共鳴腔體的琴筒對(duì)胡琴音質(zhì)、音色也起著重要作用。也正因?yàn)榇耍蠖嗯c胡琴有關(guān)的改良或改革都圍繞其來開展，并多集中于以下方面：結(jié)構(gòu)、造型、體積、材料、壁厚。

GXQ-A型中胡在琴筒的構(gòu)造與造型方面并不追求標(biāo)新立異，同樣旨在已有方案基礎(chǔ)上，加之部分?jǐn)?shù)據(jù)的計(jì)算來調(diào)整與設(shè)計(jì)。因此，本項(xiàng)目的研究與制作嘗試將主要集中于“體積”“材料”“壁厚”這三個(gè)方面。具體如下：

1.“體積”

介于胡琴琴筒的不規(guī)則性曲面形態(tài)，對(duì)其“體積”的精確計(jì)算并不容易。而究其體積對(duì)于聲音的實(shí)際影響與意義，筆者認(rèn)為還主要體現(xiàn)在其腔體內(nèi)空氣柱大小及其形態(tài)上（可參見圖3）。

而本項(xiàng)目同樣在參考二胡與高胡琴筒空氣柱容積以及形態(tài)基礎(chǔ)上，以其音程的對(duì)應(yīng)關(guān)系對(duì)GXQ-A型中胡腔體容積進(jìn)行了計(jì)算與設(shè)定，詳見表3。

圖3

表3

由上表可見，GXQ-A形中胡琴筒腔體的空氣柱體積略高于二胡的1.5倍，而略小于兩種高胡的2倍，與其琴皮“面積”的數(shù)值關(guān)系基本形成對(duì)應(yīng)。

2．“材料”

在中胡琴筒的具體用材上，制琴界一直以來也是“仁者見仁，智者見智”。出于對(duì)聲音、外觀、成本等方面的考慮，其用料不盡相同。與二胡相似的是，高檔琴仍多以老紅木（大紅酸枝）、紫檀（印度小葉紫檀或非洲小葉紫檀）為主，中低檔琴則以黑檀、花梨、色木居多。

然而，如僅從聲音角度出發(fā)，到底哪種材料更加適宜中胡呢？似乎這一問題難有標(biāo)準(zhǔn)答案（介于皮膜與木材搭配與制作中的諸多變量與主觀因素）。不過，業(yè)內(nèi)倒始終有一種觀點(diǎn)，即認(rèn)為相較于二胡、高胡，中胡似乎理應(yīng)使用比前兩者密度值稍小一些的木材更為合理。而在實(shí)踐中也有不少人認(rèn)為，用色木、香紅木、紅檀木等密度值稍低的木料所做的中胡在其聲音表現(xiàn)上往往也不比密度值更高的名貴木材差，甚至更佳。

基于上述觀點(diǎn)以及胡琴制作多種用料并存的實(shí)際，本項(xiàng)目前后共選擇了4種同為“散孔材”，密度值由高到低略有差異的木材來進(jìn)行制作與測驗(yàn)，以期有所求證，具體所用木材詳見表4。

表4

在以上4種木材中，“楓木”因其密度值與硬度偏小、木色較淺，因此并不屬于胡琴常用木材種類。然而本著尋找其密度值適用邊界的想法以及考慮到“楓木”本生的優(yōu)良特性，本項(xiàng)目仍將其列入其中，以探究竟。不過出于對(duì)琴體結(jié)構(gòu)強(qiáng)度以及重量的考慮，當(dāng)前僅做琴筒以為測試。

3．“壁厚”

胡琴琴筒雖主要作用于聲音的聚集與反射，然而其太厚易使聲音發(fā)干、發(fā)緊，而太薄則又易發(fā)散、發(fā)軟，集中度不夠。因此GXQ-A型中胡在保證其毛坯板材基本厚度值的同時(shí)，延續(xù)使用了二胡內(nèi)腔中普遍運(yùn)用的“支口斜坡”“U型凹槽”以及“尾部斜口”方案來適度調(diào)整其厚度分布。以期望能夠在優(yōu)化其聚集與反射作用的同時(shí)，也能一定程度地增強(qiáng)其共振與傳振效應(yīng)，達(dá)到相對(duì)平衡。其具體厚度分布可參見圖4。

圖4

四、GXQ-A型中胡實(shí)驗(yàn)樣琴部分測試表現(xiàn)

如前文所述，本項(xiàng)目依據(jù)前期數(shù)值計(jì)算與設(shè)想分別用4種木材制作了實(shí)物樣琴，并對(duì)其進(jìn)行了部分項(xiàng)目的頻譜測試與分析，具體表現(xiàn)如下：

1．僅從其里、外弦頻率測試結(jié)果來看，黑酸枝樣琴的聲譜表現(xiàn)最好，楓木則最差，參見圖5。

2．從皮膜振動(dòng)頻率響應(yīng)測試結(jié)果來看，花梨木所用皮膜響應(yīng)范圍相對(duì)最寬，并形成了2個(gè)較高峰值點(diǎn)。大紅酸枝木樣琴響應(yīng)峰值表現(xiàn)也比較突出，并具有一定寬度。黑酸枝木樣琴的響應(yīng)表現(xiàn)則總體比較平滑，寬度略有不足。而楓木樣琴綜合來看則最不理想。如圖6所示：

圖5

圖6

五、總結(jié)

1．琴皮仍是影響胡琴發(fā)音的關(guān)鍵之所在（業(yè)界也多有認(rèn)同）。“面積”+“厚度”構(gòu)成琴皮的總質(zhì)量，其二者的匹配與平衡決定著中胡音質(zhì)的基礎(chǔ)表現(xiàn)與效果（當(dāng)然還有必不可忽視的“張力”等因素）。以本項(xiàng)目樣品測試結(jié)果來看，其所設(shè)定的面積值≈8900mm2基礎(chǔ)上加以0.70mm左右的皮膜厚度其振動(dòng)頻率響應(yīng)較為良好。

2．較之常規(guī)中胡，本項(xiàng)目有關(guān)琴筒空氣柱體積與形態(tài)、木板厚度的設(shè)定，對(duì)其琴筒的傳聲與共振產(chǎn)生了一定促進(jìn)作用。在初步的主觀評(píng)測中，其聲音的通透感較之市面其它常規(guī)中胡有較明顯的提高。然而其具體可見性參數(shù)則還需做進(jìn)一步的科學(xué)測定與考察。

3．基于本次有限的試制與測試，筆者認(rèn)為不同木材及其密度差異對(duì)于中胡聲音的表現(xiàn)固然有一定影響，然而其具體影響范圍值較為有限，具體規(guī)律則還有待更為廣泛的測驗(yàn)與考察。僅以本次試制的4種木料來看，楓木并不太適宜中胡琴筒的制作，黑酸枝木的綜合表現(xiàn)總體較好。

4．本次試制的4把中胡其內(nèi)弦音質(zhì)與聲音能量整體表現(xiàn)較好，也較為統(tǒng)一。然而其外弦以及高音部分卻并未達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，差異也較大。因而還需在今后的研制中進(jìn)一步研究與調(diào)整。

（全文完）