曲藝寶庫 雜技奇葩
——簡述三棒鼓的技藝特征與表演技巧

文/李春國

（作者單位：湖北省恩施州咸豐縣民宗局）

三棒鼓，源于唐戲三杖鼓，中國湖北曲種，融演唱、演奏、雜技于一體的傳統(tǒng)曲藝，以拋耍三根嵌有銅錢的特制鼓棒擊鼓伴唱而得名，明代已形成曲種，是廣泛流傳于鄂西南邊鄰地區(qū)，以打擊樂器、口頭文學(xué)、表演技藝、武術(shù)雜耍為一體的文體活動形式，它來源于生活，并在迎神賽會、民俗節(jié)日、家庭禮儀、婚喪嫁娶等聚會活動中演繹。包羅萬象的三棒鼓唱詞有曲藝寶庫之譽，拋刀絕技有雜技典范之稱，是傳統(tǒng)曲藝百花園中的一朵奇葩。

2011年5月23日，三棒鼓（湖北）經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

三棒鼓的歷史淵源

三棒鼓，又稱“花鼓”，明末清初傳入咸豐，清末流傳漸廣。明沈德符《顧曲雜言》記載萬歷年間的演出景況：“吳下向來有婦人打三棒鼓乞錢者，余幼時尚見之。”《通俗編俳優(yōu)》引明田藝蘅《留青日札》：“吳越間婦女用三棒上下?lián)艄模^之三棒鼓。打撩萬不失一，杖音與歌聲句拍附和為節(jié)，又能夾一刀弄之。”

民國時期，咸豐名藝人胡鶴齡，唱技、刀技超群，是湘、鄂、川、黔邊境地區(qū)三棒鼓演藝高手。他有絕技“十二把刀”之譽，拋耍三把刀時，將放在地上的九把刀一把把揀起分別放在頭上、肩上、腿上、腿下、嘴含，然后輪換將每把刀拋一次，再一把把放回原地。此一絕技，載入《中國大百科全書》戲曲曲藝集。

三棒鼓的技藝特征

表現(xiàn)形式。三棒鼓演唱，融山歌、民歌和曲藝為一體，其音域?qū)拸V、渾厚、高亢，和著悅耳動聽的鑼鼓聲，氣勢磅礴。打唱者按節(jié)奏擊鼓，邊拋、邊打、邊唱，鑼鼓間歇，歌聲即起，其中調(diào)情逗愛、幽默逗趣、設(shè)謀斗智的歌詞歡快熱烈。演唱時用高亢的唱腔，加之鑼鼓穿插、幫襯，人聲與器樂聲交織，場面十分壯觀。歌詞句式協(xié)調(diào)，平仄和韻，規(guī)整的句式，方言韻律，地域特色濃郁，鄉(xiāng)土氣息撲鼻，原生態(tài)韻味悠長。

演唱內(nèi)容有由古典小說、民間故事編成的唱本，但更多的是即興隨編隨唱的唱詞。如果把土家山寨比作歌的海洋，優(yōu)秀三棒鼓藝人，就是一座歌的寶庫。

表演藝人。三棒鼓演藝藝人分單人、雙人、多人。單人表演者將鼓擺在前面鼓架上，將鑼掛在鼓架下面，鑼棒套在鼓架用細(xì)繩連接腳踏板，表演時，拋耍三根嵌有銅錢的鼓棒擊鼓，口唱詞、手打鼓、腳踩踏板敲鑼，鑼鼓節(jié)拍按拋棒速度而定。雙人表演則一人拋棒擊鼓，另一人打馬鑼，由打鼓者獨唱或二人對唱。多人同臺表演，打鼓唱歌、打鑼和拋刀、叉、棒的人，則根據(jù)場地、情景需要，對藝人進(jìn)行合理分工。

表演道具。牛皮鼓：手工繃制扁平圓鼓，鼓面七寸五、三寸多高。鼓架：一般由六根（站打鼓架二尺五寸高、坐打鼓架一尺五寸高）的小竹，用麻繩捆扎成下寬上窄三足支架，上面放鼓。鼓棒：鼓棒七寸半長，每根鼓棒鑿三個方向交錯的方孔，每孔鑲嵌三個銅錢。若用花棒，則長九寸九。馬鑼：鑼面七寸直徑，邊高半寸，平底銅鑼。鑼捶：六寸長杉木、夢花木等泡木木捶。刀具：帶把九寸九長鋼刀或鋼叉、菜刀、鐮刀、斧頭。花棒：九寸九長硬雜木，兩端捆扎花耍須圓棒。連夾棒：也稱連絞棍。棒長二尺多，杉木圓棒，兩頭略粗，中間細(xì)長。兩根撬棍如小指頭大小的細(xì)長竹棍或雜木棍。

表演場所。表演場所可寬可窄，可戲臺、劇場，也可主家堂屋、田間地頭、村寨院落、社區(qū)廣場，小到幾平方米平地就能表演。

三棒鼓的詞曲韻律

三棒鼓歌詞、聲腔、韻律有相對固定的結(jié)構(gòu)格式，一般唱詞以直白為主，但也不乏古詩的韻味，既可以是固定唱本，也可以現(xiàn)編現(xiàn)唱，還可以采用盤歌的形式一問一答。原汁原味的草根文化，散發(fā)著泥土的芳香。聲腔有平腔、悲腔、儺愿腔等。唱詞、聲腔非常講究押韻，一板一韻、一小節(jié)一韻、一唱本一韻。

唱詞。三棒鼓唱詞通俗，詞句簡短，四句一組，一組一韻。一般為五五七五句式，如：“土家三棒鼓，歷史很悠久，世代相傳天涯走，絕技前人留。”也用五五七七句式、七七七七句式，還有五五七句式。唱詞除了固定的唱本唱詞外，均為即興編詞隨口而唱，唱三棒鼓的人，都是腦筋靈活、口齒伶俐者。現(xiàn)編歌詞內(nèi)容生動活潑，即興創(chuàng)作，見人唱人，見物唱物，以物及人。歌詞要緊扣主題，每一場次只有一個主題，主題唱詞必須圍繞中心，忌諱歌詞偏離主題與中心、混淆事件與內(nèi)容。

唱詞內(nèi)容一般有進(jìn)門唱詞（拜碼頭、開財門、請神、贊主人、贊坐場等）、主題唱詞（拜年、節(jié)慶、紅喜、壽誕、喬遷、慶豐收、開業(yè)慶典、宣傳時政等）、正本唱詞（古典唱本、新編歌謠）、扯白（圍繞時序、情景、人物現(xiàn)編詞）、拜別唱詞（送神、掃五瘟、祝福、道別等）。“白會”唱詞內(nèi)容一般有進(jìn)門唱詞（現(xiàn)場場景）、拜靈唱詞、參靈唱詞、正本唱詞（古典唱本、新編歌謠）、白話文（扯白）唱詞、勸孝、辭靈唱詞、送亡唱詞、辭別唱詞等。

聲腔。聲腔有高腔、平腔、悲腔、儺愿腔、雜花腔等。三棒鼓也有九腔十八板、三十六個號、七十二調(diào)式的說法。單一的三聲腔歌，俗稱“三音歌”，有語調(diào)、韻調(diào)、歌腔、歌調(diào)四種不同的旋律風(fēng)格。

三棒鼓為單曲體分節(jié)歌體，歌詞以四句為基本單位，每句有鑼鼓點連接，節(jié)奏為2/4拍，音域不寬，屬于山歌曲體。一般有起、承、轉(zhuǎn)、合4個不同的單曲體。其調(diào)式一般為羽調(diào)式、徽調(diào)式兩種，鄂西南、湘西為徽調(diào)式，除此而外多為羽調(diào)式。

“韻腳”。韻文的句子，最后一個字，韻母相同相近，詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。同一韻母字，稱為同韻腳。歌詞必須押韻，若唱詞不押韻，不僅覺得歌師缺水平，而且聽來不順耳。一人獨唱每段四句一韻，多人對唱無論是一人一段或一人一句，都要求前者唱什么韻后者跟韻，若不跟韻則視其為外行。早年，要求每板唱詞的一、二、四句必須押韻，第三句可押可不押；近年來，從事三棒鼓演藝的專業(yè)人士，要求每板唱詞句句押韻。

三棒鼓表演技巧

演唱形式。演繹三棒鼓，沒有時間和季節(jié)限定，從春華唱到秋實，從寒冬唱到夏至。演唱形式多樣，一般有獨唱、對唱、多人輪唱。一人獨唱，由一人手掄三根木棒輪次擊鼓，并以一棒輪流拋擲空中，邊舞、邊擊、邊唱。二人對唱，由一人引領(lǐng)，另一人緊跟所引話題接唱，或?qū)Τ⒒驅(qū)Υ稹⒒虮P歌。多人輪唱，既可一人唱一板（段），唱同一話題；也可一人唱一句，唱同一內(nèi)容，稱為唱“插花韻”。

演唱技巧。三棒鼓的唱詞，一般是五五七五字句，四句為一組，演唱時每小節(jié)的第四句要重復(fù)半句。每一小節(jié)擊響鑼鼓四遍，前三句是每唱完一句擊三響，最后一句唱完即每小節(jié)結(jié)束時擊響十三響。領(lǐng)隊打鼓是主唱，用三根棒一邊唱、一邊拋、一邊擊鼓。其他人是副唱，或敲鑼、或拋刀叉或舞連鉸棒。

鑼鼓伴奏技巧。鑼鼓節(jié)奏。每唱一字為一拍，“鏘”為鑼鼓同鳴聲，每聲占一拍，標(biāo)點符號也占一拍。每拍的快慢取決于花棒下落的速度，任何一個花棒下落一次均為一拍。因此，如果花棒拋得低，下落的頻率就快，每拍所占時間就短，反之，花棒拋得高，下落的頻率就慢，每拍占的時間就長。

拋棒、拋刀技藝。拋棒。拋棒技法幾十種，拋棒招式來自生活，演繹生活。一般有收割打場、鬧春耕、拜年節(jié)、慶豐收四套棒法，具有濃厚的生活氣息。表演推磨、舂碓、簸米、篩米、紡紗、丟梭、砍柴、扛柴、割索、打鐵等技藝，使勞動場景再現(xiàn)；表演飛禽走獸惟妙惟肖。表演者技藝高強，表演時精力高度集中，用力適當(dāng)，貫通一氣，并與演唱者配合默契。拋刀。拋刀者所用刀一般為專門打制的鋼刀，也有高手拋鋒利的殺豬刀、菜刀或砍柴刀，一般為三把。藝人手拋刀、叉均為七寸半長至一尺長，刀叉在空中上下翻飛，左右穿梭，銀光閃閃。技藝高強者，突然把刀拋得很高，來一個騰空飛腳，轉(zhuǎn)身外擺，繼續(xù)接刀上拋，令人眼花繚亂、不禁稱絕。拋刀動作有金線吊葫蘆、觀音坐蓮臺、雙龍抱柱跑馬射箭等數(shù)十種。拋刀人拋花樣動作時，唱的人要相互配合，拋什么動作，就用唱詞唱什么動作，讓觀眾知曉。

三棒鼓把歌、舞、樂、技融入生活，升華生活，是土家人聰明智慧的結(jié)晶，也是歷代先賢留下的寶貴文化遺產(chǎn)。多年來，咸豐縣的土家藝人，把三棒鼓薪火相傳，使這一民間技藝，得以很好地繼承和弘揚，并且不斷豐富其內(nèi)涵和形式，使優(yōu)秀傳統(tǒng)曲藝之花綻放得更加絢麗多彩。