美學色彩下回字紋在家居設計中的應用研究

單文歡

東安徽工程大學，安徽 蕪湖 241000

一、對回字紋的整體概述

在中國的古紋樣裝飾中,回字紋是紋樣的典型代表,在各類紋樣中均有體現。回字紋,顧名思義,便是外形似漢字中的“回”字的一種紋路樣式。它的造型十分豐富,變化微妙,規則莊重且富有理性。一些回紋是規規矩矩的方形,一些為回字減掉筆畫重新組合的回紋,進入明代以后,樣式的發展逐漸多了起來。自明代永樂時期開始,回字紋多以兩方串連為主,通過不間斷的線條相連成一筆的回字紋裝飾。在明代宣德時期后,大多數回字紋都是一筆環連型的樣式,這種樣式一直延續至清朝末期。圖案靈活、壯麗、大方。因為它一線到底的特征,因此人們都習慣將其稱為“綿延不斷,富貴不斷”的回環狀花紋。回紋的四方組合,被稱為“回回錦”,具有福壽吉祥、長遠綿連之意[1]。

在中西方文化中,回字紋的寓意也有共通之處,在中國傳統文化里,回字紋象征著延綿長遠、源遠流長,“富貴不斷頭”,在西方文化中,回字紋也被稱之為“希臘鑰匙紋(Greek Key Motif)”,源自于 River Meaner,它可以無限延伸,沒有開頭也沒有結束,象征著永恒和萬事萬物的無限循環。

二、回字紋在家居設計中的價值分析

1.傳承中華文化，寄托美好希冀

我國偉大的上下五千年的歷史長河中,有許多優秀絢麗的傳統文化,其中具有代表性的東方符號——回字紋,是歷代匠人 們延傳下來的精美圖案,對這種符號的傳承就是對穿越千年的文化傳承。現代家居設計中,設計師應用這一理念融合于家居產品中,賦予了回紋各種深刻地意義,彰顯了典雅大氣的裝飾品味和古韻風華的建筑氣息。例如作為紋飾出現的紅漆描金箱回紋,用回紋做一個勾勒邊框的圖案,每個圖案都代表著不同的意義,從視覺上給人整齊有序的感覺,這一箱髹大紅漆,是古時候姑娘出嫁時的陪嫁之物。給人一種箱子里肯定有“壓箱底兒”的寶物,是父母對女兒今后生活的美好祝愿,對女兒深切的愛。

2.傳遞美學價值，創新意美之境

(1)節奏感

世界上最動聽的是音樂,記在紙上是五線譜,聽在耳朵里是聲波,感應在心上是線條的和諧。直線是氣力彰顯,回形是線條美感的表現,輕重有度,回字紋奇特的節奏和韻律的表達,與包豪斯創建的現代構成理論里,強調的形式美徹底符合。利用線條來粉飾事物,形成人類需求和情感共存的和諧美狀態,給人一種“行云流水”的意境[百度文庫]。

（2）神秘感

回回字紋起源很早,是大自然探索得出的韻律,經過世世代代傳承至今,本身就有歲月神秘感,早期的紋樣的形態本也鮮少有人知道,因為懷著對未知世界的好奇,想解開謎團的人漸漸增多,因此煥發了很多神秘感。經典的希臘回紋應用,就給空間帶來變幻莫測的神秘感,增添了不少視覺樂趣。

（3）色彩感

回字紋的歷史最早可以追溯到新石器時代,隨著歷史的不斷推進,回字紋除了應用于石器、青銅、家具這些硬質的裝飾物品外,還被廣泛的應用于中國傳統年畫之中。在年畫的使用中,回字紋常被用于底紋填充和衣飾暗紋,年畫色彩豐富五顏六色,年畫中的“五顏六色”指桃紅、洋紅、黃丹、佛青、品蘭、品綠。因此,回字紋被賦予了顏色,也因此有了色彩感,不再是簡單的冷冰冰的物體,而是人類感情的轉化。顏色的轉入便可以影響人們的情緒,帶有色彩傾向的空間便可以調節情緒,給空間帶來不同的情趣。

三、回字紋在家居設計中的應用

回紋在家居設計中的實際應用,主要體現在室外的建筑設計和室內的裝飾設計兩大塊。室外建筑設計主要包括:廊檐,橫梁、窗柩的浮雕等。室內裝潢設計包羅了:屋子里的壁紙、背景墻、吊頂和一些墻體裝飾線腳等。還有一些擺設裝飾品:主要包括:家具、工藝品,地毯,燈具、墻面、織物等。

室內設計中,回字紋應用最為廣泛的是在墻面中。在運用時應遵循簡單大方、清新雅致的原則。因為室內面積最大的空間背景就是墻面,主宰著整個設計的風格,最大影響著人們的第一感受,所以墻面上不宜運用太多太復雜的紋樣、面積也不宜占據太大、主體色彩不宜太過濃重,否則可能適得其反,給人雜亂無章的印象甚至壓抑厭倦的感覺。而回字紋可以借助不同的載體出現在室內環境之中,比如壁紙、窗格等等的裝飾之中。

另外,回字紋在墻面潤飾上的運用也十分多的。中國文字作為整個設計的導入點,透過文字結構美感和獨特的字體方式,彰顯出傳統民族文化及深遠意蘊,和現代環境及設計和諧的融為一體,表現出對文化的崇拜尊重。這在某種程度上表現出了中國傳統文化所具有的深刻內涵,體現出了回字紋所具有的藝術價值[2]。

在室內設計中,回字紋同樣也可以應用于不同的空間界面之中。許多的室內頂面和地面不會作繁復的潤飾,盡力讓人們將注意力集中在墻壁或室內陳列的潤色上,然而也有很多的場合借助傳統紋樣把頂面和地面修飾的極具特點,讓其變得活躍生動。當然,現代室內設計中,頂面和地面基本上也都遵循簡略風雅的原則。

四、回字紋應用存在的局限性

1.缺少時尚性

近幾年傳統文化運用大行其道，流行趨勢不斷更迭，中國傳統紋樣在設計中運用的案例越來越多。不僅故宮出了彩妝系列、就連意大利奢侈品牌范思哲都把中國回字紋元素注入到了其設計之中。但是仔細觀察可以發現，大多數設計師們對回字紋的設計理念的理解還不夠深入，只是單一的照搬中國傳統回紋圖案并重復運用其圖案，這樣做或許在視覺上一開始會讓人眼前一亮，對傳統文化有了新的創新。但是傳統的紋樣與現代造型設計不相調和的問題也很容易讓人輕忽，難免會產生風格不吻合的突兀之感。

2.運用范圍較窄

最初的回字紋應用是用于陶瓷與木質家具中。由于木材和陶瓷的可塑性和利用性比較強，即使沒有達到預期效果也可以重新再制作。這致使了設計師們和工匠們在選擇制作紋樣時材質單一，而忽略了對其他材質的嘗試。這也是傳統紋樣在現實社會運用的一大缺憾。

現代人們的藝術審美提升了很多，但回字紋的形式還是較為單一。在運用時很難滿足要求，用好了是創新，用得不好就是對傳統文化的一種浪費。必須將回字紋和現代技術、現代生活系統結合起來，才能推動回字紋在現代設計中的運用，才能體現出回字紋的精神內涵，讓傳統文化發光發熱。

要想把傳統的紋樣發揚和傳承，在現代家居設計中就要吸取精華，敢于創新，與現代社會文化背景相結合，融入新的設計理念，通過模仿、想象、再創新等多種手法，對回字紋進行重構，使之滿足人們多樣化的需求，達到良好效果。

結語

橫豎折繞，九九歸一，貫穿古與今是回字紋的設計美學理念。對回字紋形式特點的研究有助于現代家居設計的進步。綜上所述，回字紋演變到今天，已經不僅僅是一個具有中國傳統圖案特征的“國粹”藝術，經濟在發展、科技在進步，人們的審美也在變化。讓傳統文化大放異彩是每個中華兒女的義務，也是責任。為了讓回字紋符號背后承載的文化內涵散發更強大的生命力，創造出兼具中國傳統意蘊且不失時代潮流的設計作品，設計師們要善于發現生活，賦予傳統文化新的意義，把回字紋的內涵更好地融于作品，融于生活。