電視人物專題片如何講好故事

田樹忠

1 好的選題是作品成功的關鍵

好的開端是成功的一半。對于專題片來說，好的選題同樣也是成功的一半。選取典型的人物、故事是制作專題片的前提。這就要求編導要有新聞敏銳性，并能熟悉掌握黨的方針政策，能正確判定一個人物或一件事情的新聞價值。這個人物要是積極、樂觀、正直、善良且有夢想、有追求的人。事件要能通過百姓生活折射時代變遷，歌頌黨的政策，弘揚主旋律，傳遞正能量。

例如：現在全國婦孺皆知、家喻戶曉的“人民功臣”“戰斗英雄”“時代楷模”——張富清的故事，這個發現就源于當時記者與張富清兒子張健全的一個電話。當張健全說起幫助父親進行退役軍人普查登記時，才知道老爺子是一位戰斗英雄，有不少軍功章和證書。記者認為，這位老爺子應該是一個有故事的人，帶著這樣的想法，到張富清家，看了獎章，基本確認了原件的真實性與準確性之后，憑多年的新聞職業敏感判斷：這不只是一個好人好事，也不僅僅是一個戰斗英雄的傳奇故事，這是一個重大典型。在進行了實地采訪后，一則引發全國關注的典型報道就此產生，一位堅守初心、牢記使命、不講名利、甘于奉獻的無名英雄就被報道出來了。這個典型的成功挖掘，就是題材選的好。

再如，新華社西藏分社獨家采寫的《西藏阿里楚松村“四代房”：中國邊陲巨變的縮微影像》報道，就是講好中國故事的一篇佳作。若不是有敏銳的發現力和良好的新聞素養，這“四代房”就是一個新舊房交替的小村落。而在新華社記者眼中這“四代房”是講好改革開放40 年的偉大成就的最好故事之一，是一部西藏邊民住房條件的變遷史，是改革開放給這個西藏偏遠山村帶來巨大變化的鮮活例證，是改革開放40 年給雪域高原帶來深刻變化的真實寫照，是中國邊陲巨變的縮微影像。

新華社著名記者徐人仲在《要善于發現新聞線索》中說新聞線索可能是一件很簡單的事，一個數字、一句話、一種現象，只要處處留心，就有寫不完的新聞。”這就要求我們有發現美的眼睛，有發現好新聞的素養。

2 設置矛盾讓故事更“吸睛”

在進行專題片的策劃、構思時，要多挖掘故事的矛盾沖突點，設置懸念，形成興奮點。使故事在“懸念—解決懸念—新的懸念—新的解決”這樣的敘事模式中變得跌宕起伏，勾起觀眾看下去的欲望。比如央視科教頻道的《走近科學》就是開頭就設置懸念，引發觀眾的好奇心，它的開頭經常是：宿舍衣架子為何頻頻失蹤？小慧床鋪為何頻頻被翻？衣柜衣服為何被人弄亂？究竟是道德的淪喪？還是人性的缺失？讓我們一起來走近科學，還有就是它每個單元的預告都設懸疑，這樣就牢牢抓住了觀眾的心，讓觀眾又好奇又想看。

再如，我們創作的專題片《三生三美十里荷花》開篇便開門見山拋出主人公當下遇到的麻煩和困難。故事講到，打通2 公里的斷頭路，既是幾代林家村人的夙愿，也是推進產業升級、確保荷花龍蝦節成功舉辦的當務之急，可是在修路的過程中出現了意外。一邊是群眾的期盼和緊張的工期，另一邊是鄰村村民阻撓施工。主人公如何去化解矛盾？能不能按期完成道路修建？這一下子就吸引了觀眾的眼球，把觀眾帶入了情境當中，設身處地去為主人公著急。故事開篇講完，在中間部分，又營造了各種麻煩和困難。比如，在講到要建設荷葉茶生產車間時，主人公又遭到了妻子的強烈反對，妻子同意后又遇到了資金短缺的問題，資金解決了又遇到商標注冊、產品銷路等一系列的困難。整個故事就這樣不斷制造懸念，欲揚先抑，讓情節一波未平一波又起，緊湊的節奏、一連串的矛盾沖突吸引著觀眾一直看下去。該片在2018 年度東營市廣播電視節目獎評選中獲電視社教類一等獎。

3 用好細節讓故事更“動人”

電視專題片若平鋪直敘會讓觀眾感覺味同嚼蠟，要想增強片子的故事性，就要在平凡中摘取奇特的細節，用好細節讓故事更“動人”。細節是描繪人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小的組成單位。精彩的細節大到一個故事、一個片段、小到一個表情、一個畫面，他們扣人心弦，讓觀眾情牽夢繞，從而聯結起故事的發展脈絡，串起人物的性格命運，使專題片呈現出藝術的魅力，讓故事更加立體，人物更加生動，情緒更加飽滿，從而給受眾留下深刻的印象。比如，我們創作的專題片《九龍翻身鼓的前世今生》。講述了九龍翻身鼓曾是東營地區具有代表性的民間藝術形式，形成于1810 年左右，20 世紀50 年代后，由于種種原因逐漸難覓印跡。2009 年，第六代傳人商可令組織整理，展開藝術傳承，第七代傳人商世芳、商炳華、商建庭等在傳承中發展，民間藝人們切磋交流，傳藝授課，將九龍翻身鼓傳授給年輕人，并進入學校課堂，實現了“從娃娃抓起”的夙愿。百年藝術歷久彌新，老樹新花，煥發生機的故事。在拍攝中，我們注重抓拍細節，用細節感動人。在講到商炳華對九龍翻身鼓幾近癡迷時，我們拍攝了他拿著聽戲機散步時手指和腳步的特寫，展示他已和鏗鏘而富有韻律的鼓點渾然一體，走起路來都步步踏著點子。另外一個片段是講述，商炳華家里，老伴、兒子、女兒、外甥全都被他的熱情感染，一家人就組成了一個小型鑼鼓隊。而現在，給他最大支持的老伴卻因腦血栓住進醫院，一直處于昏迷狀態，當女兒給她播放一家人打鼓的錄音時，她的手就會跟著節奏敲動起來。我們及時對病人的手部進行了抓拍，并多次運用在片子中，起到了畫龍點睛的作用。當講到商炳華把九龍翻身鼓的技藝傳給區一中教師后，看到教師們能夠熟練的敲出節奏，商炳華臉上露出欣慰的笑容時，我們抓拍了他的笑臉，從這笑臉上觀眾讀出了滿足，讀出了期待，增強了故事的感染力。該片在2017 年度全國縣級廣播電視及播音主持作品評選中獲電視社教專題二等獎。

4 將情感貫穿始終，以情感人

我們制作的專題片《劉真真 用堅強演繹生命精彩》就是將情感貫穿其中，首先是因為愛情，“漸凍人”女孩——劉真真和吳法強在網絡上“一見鐘情”，他們的愛情并不被雙方家人看好，遭到了雙方家人的反對，但是他們卻認定了對方。劉真真：“他說了那么一句話，那就讓時間來見證一切吧，跟我的想法不謀而合，我覺得他還是一個很真的人，我潛意識已經認定這個人了”。吳法強：“我發現真真挺樂觀向上，這態度也打動了我，所以說我下定決心和她在一起，并照顧她一輩子。”就這樣，他們的愛情跨越了地域、跨越了世俗，在人們懷疑的目光中他們選擇了結婚，有情人終成眷屬。

接下來，因為親情，劉真真冒著生命危險要為吳法強生一個孩子。婚后，吳法強完全承擔起了照顧劉真真生活的重擔，把她照顧的無微不至，兩人相親相愛，也讓彼此的家人從反對轉變為接納。吳法強越是對劉真真好，越是讓她覺得，萬一哪一天自己先走了，老公吳法強連個情感寄托都沒有，為了老公的這份情，她要為老公生一個孩子，盡管風險重重，但一切對她來說都不再重要。

所幸，在劉真真夫妻兩人的努力下，她們生下了一個健康的胖小子，為這個家庭帶來了新的生機和希望，這讓吳法強更是感動。吳法強：“她冒著這么大的生命危險，生下這個孩子，這份情意對我來說十分的厚重，有了孩子之后我就感覺我們的生活更有奔頭了”。

整個片子以獨特的視角反映現實的同時，蘊含了濃郁的情感，打動了觀眾，引起了觀眾的共鳴，收到了良好的社會效果。該片在2016 年度全國縣級廣播電視及播音主持作品評選中獲電視社教專題二等獎。

5 結束語

同樣的素材，有的人拍攝出的片子讓人看了直呼過癮，成為刷屏之作，有的人拍攝出的片子讓人看了平淡無奇，毫無看點。原因就是作者會不會講故事。《華爾街日報是如何講故事的》一文說：“一個善于談話的記者，不論他要寫什么，他都會問自己一個問題，我和朋友聊天的時候是這樣說的嗎？如果觀眾問的是時間，你一定不要告訴他鐘表的制作過程”。要講好故事首先要找到一個有故事的素材，再次要構思好故事的結構，要讓故事有懸念、有細節、有興奮點、有情感，有血有肉，這樣的故事才精彩，才能有強的感染力，才能感動自己、感動受眾。