有意味的城市影像對城市空間的再現和構建

遲順功

西方馬克思主義學者列斐伏爾在《空間的生產》一書中曾提出空間是社會的產物，空間的社會實踐對于城市而言具有不可替代的作用。城市空間主要由城市地理空間和人文空間兩個部分組成，而城市地理空間和人文空間在城市空間的構建中主要是以城市地標和文化符碼來展現的[1]。由于不同城市空間所對應的實踐群體不同，因而在其相應的實踐場域中產生的社會空間便會有所差異。本文擬聚焦于城市影像的話語實踐，將城市空間作為城市影像研究的邏輯起點，通過對電視劇《都挺好》中有意味的城市影像進行深入剖析，進而展現影像作品中城市影像對城市實體空間建構的能動關系。

1 城市影像與城市空間的可讀性

城市空間具有“可讀性”，城市空間是由其內部各種可識別的符碼組成，人們可以通過對符碼的觀察與解構，來體驗城市的空間環境，這些可讀性的文化符碼在城市影像中主要是以影視意象的形式來展現[2]。另外，城市空間的符碼并不是一成不變的，它會隨著社會經濟、政治、文化等因素的變化而變化，因此城市空間符碼的句式結構和范式結構都是受各種變量影響的結果。

以去年熱播電視劇《都挺好》為例來講，該影片對城市空間的構建主要集中在對城市影像中的標志建筑的意象構建上，導演通過大量鏡頭展示了蘇明玉一家曾經生活的蘇式弄堂“同德里”，其中民國遺留的中西建筑、布滿青苔的石板路和幽曲狹長的巷道，都被賦予了歷史、道德和情感的意象，為觀眾構建出人文與景觀二合一的城市印象，使蘇州這座城市變得可以被觀眾閱讀和感知。至此，蘇州城在藝術接受層面已經被分成兩個重疊的概念，城市建筑空間與文化空間分別通過無聲與有聲的形式傳遞給觀眾，而這兩個蘇州城也是影片所刻意展示的城市意向。初步完成了將現實的城市生活空間及其物質形態轉化為表意性的影像空間，意象化的空間與現實景觀在視覺與文本中產生交合，構成了全新的影像空間景觀，并將觀眾置于一個預先安排好的場域中。這在一定程度上消解了城市的固有內核，將若干城市元素重新剪輯組合成新的影像片段，使之呈現出如同褶皺般的存在形態。而現實空間與影像空間就在這些褶皺中相遇融合，通過對城市空間“可讀性”符號的建構與再現，增加了城市空間的感官體驗，將蘇州城解構與重構為眾多非中心化的碎片，令城市影像空間與城市現實空間在后現代的語境下達到耦合。

2 城市影像與城市文化空間塑造

在文化研究的視野下，城市空間文化是由充滿空間隱喻的城市文化符號構成，城市文化符號高度凝縮著特定城市空間的文化特征，通常以本土性、審美性、感召力3個維度作為評價的主要標準[3]。不同的城市之間，由于其城市文化符號的句式組合和范式組合不同，因而所產生的文化空間以及空間審美便會有所不同。所以，在城市影像的文化空間塑造上，不同的城市文化意象也構建和再現不同的城市印象。

在電視劇《都挺好》中，蘇父喜歡經常去聽蘇州評彈，作為江南一帶傳統說唱藝術，《白蛇傳-賞中秋》、《長生殿-宮怨》等曲目在據中的安排不僅巧妙迎合了劇情發展，一方面對于熟悉蘇州評彈的人來說，一聽就馬上理解了音樂與劇情的契合點，這無疑可以使影片氣氛達到高潮，在最大程度上引起觀眾共情。而另一方面對于不熟悉蘇州評彈的群體來說，首先有助于這門古老的民間藝術走進全國觀眾的視野，豐富大眾見聞；其次這種陌生的形式更加強了文化體驗過程中的快感，令觀眾在關注劇情走向的同時，牢牢記住了蘇州評彈的文化特色，使之作為一種城市文化印象停留在人們的記憶中。

通過蘇州城市文化意象的塑造，《都挺好》構建出了一個獨具時代魅力的蘇州城市印象，為觀者提供了城市想象的空間場所。除了音樂文化之外，飲食文化也是這部劇中十分值得關注的城市文化符號，因此餐廳的這一敘事意象在城市的文化空間塑造上，承擔著重要的敘事和表意的作用。并且，隨著電視劇的熱播，劇中蘇明玉經常光顧的“食葷者”餐廳也被捧為“網紅”餐廳，可見影像空間的建構對于現實空間也會產生實質的影響，二者的關系不再是單向的生成，而是一種雙向選擇。

3 城市影像與城市社會空間塑造

列斐伏爾空間理論的核心是“（社會）空間是（社會）生產”，在三位一體的理念之下，社會空間成為一種可以實現的生產模式，不但具備生產功能，還同時可以思考與付諸行動。因此，當社會空間出現時，精神空間與物質空間也同步存在著，而其中的社會個體則通過話語建立起各種社會關系，由此傳播媒介作為一種社會秩序參與社會關系的建構。現代社會意識主要由社會中的公民意識構成，在城市生活中表現為包括城市感覺、現代性體驗等城市想象在內的影像參與，以及社會意義建構。在此基礎上，通過大眾媒體的廣泛傳播性，在城市人之中實現城市和社會層面的意義共享。

在《都挺好》中，城市社會空間與城市影像所構建的家庭空間產生了交集，導演通過表現蘇父的養老問題，來展現當下城市中退休的老年群體其真實的生活狀態，同時也映射了當下城市社會中新型的家庭矛盾。在劇中蘇父經常會向家人提出一些過分的要求，最后鬧得一家上下都雞犬不寧，在這里蘇父的行為影像構建，展現了城市老年群體在退休之后期望獲得家庭成員關注的普遍心理。同時，這也體現了當下中國城市社會中，老年群體家庭話語權底下的現狀，以及他們對重新獲得過去“大家長”式家庭話語權力的渴望。在城市社會空間中，每個階層都有自己的交往場所，脫離舊空間后再融入差異性較大的新空間必定具有一定難度，對于蘇父這種原本在家庭空間中就處于較低位置的情況而言，只能更傾向于在社會空間中尋找自我價值，但退休后社會空間丟失同時在新空間中又沒有獲得理想權力，這不免造成再次的空間轉移。于是有了劇中蘇父和老聶攀比式的生活狀態，實際上映射了城市中退休老人，渴望在新的社群生活中重新獲得話語權的一種心理狀態。在這里影像意象的構建可以使公眾借助影像的形式，完成與城市影像創作者的互動，加深對城市社會空間中公共關系以及社會話語體系的深層認知。

4 結語

城市影像是城市空間建構的重要形式，在城市文化空間以及社會空間的構建上具有十分重要的現實意義。如今，隨著互聯網以及新媒體之間聯動發展的深入，現代城市影像的生產方式與內在邏輯發生了變化，城市空間也隨著城市影像的新型建構而產生了新的文化地標以及文化內涵。現代城市影像在展示城市形象、反映城市現代性、塑造城市有機整體方面至關重要，在這個過程中，城市影像也將人與社會生存空間之間的隱式焦慮，以更加直觀的形式展現在人們面前。