琵琶演奏中的氣息與氣韻

李菲

摘 要：本文首先分析了氣息與氣韻在琵琶演奏中的作用，然后主要研究琵琶演奏中氣息與氣韻的應用，如把握琵琶演奏的旋律氣息、提升對琵琶演奏的氣韻表達以及調整琵琶演奏形式等，希望可以為相關人員提供一定的參考，從而在琵琶演奏中有效掌握氣息與氣韻的應用方法。

關鍵詞：琵琶演奏;氣息與氣韻;藝術感染力

引 言

琵琶的綜合性較強，其在演奏過程中除可以通過音樂旋律以及效果等將音樂含義進行傳遞之外，還可以通過演奏人員對氣息和氣韻的控制掌握進行傳遞，提升琵琶演奏效果，增強其藝術效果?；诖?，需要探索琵琶演奏中的氣息和氣韻的具體情況。

1氣息與氣韻在琵琶演奏中的作用

首先，從生理角度來看，琵琶演奏本身就需要演奏人員將自身的氣息和氣韻進行相互配合，需要將演奏人員的呼吸活動作為其基本的支持。而從美學角度來看，氣息與氣韻之間有密不可分的聯系，演奏人員在琵琶演奏過程中通過對自身氣息和氣韻的合理處理，可以有效提升琵琶樂曲的生動性和藝術魅力，可以將其進行清晰分明的演奏，為觀眾營造感染力極強的藝術情感氛圍，增強觀眾的滿意度。其次，在琵琶演奏中應用氣息和氣韻可以讓演奏人員更好的將自身情感進行融入，達到“人曲合一”境界，增強演奏人員本身對所演奏樂曲的理解，更好的奠定情感基調，使其可以將觀眾的共鳴真正激發出來，增加身臨其境感。最后，氣息和氣韻在琵琶演奏中的合理應用，可以優化發音，避免氣息受阻，演奏人員手臂僵硬對手指活動的影響，降低演奏效果，需要演奏人員加強對氣息和氣韻的練習[1]。

2琵琶演奏中氣息與氣韻的應用研究

2.1把握琵琶演奏的旋律氣息

想要通過氣息氣韻提升琵琶演奏效果，需要演奏人員切實把握琵琶演奏的旋律氣息，理解音色韻律理念并熟練應用演奏技巧，從而有效激發琵琶音調和音色，合理控制琵琶演奏的節奏。一方面，演奏人員在進行演奏過程中需要選擇適合氣息控制的演奏方式。例如，在演奏方式上選擇豎抱，左手按弦，利用右手五指進行演奏，從而在雙手的相互配合下增強對氣息的控制程度，提升琵琶演奏的協調性。另一方面，對氣息與氣韻的應用需要演奏人員重視日常練習，將各種類型的琵琶曲調納入訓練方案中，并著重練習左右手在琵琶演奏過程中的方向和力度，感受其在不同情況下對聲音的影響，從而尋找最佳聲音的演奏方式，將琵琶演奏優點充分發揮出來。此外，演奏人員需要準確掌握虛實音結合方式，增強對琵琶基本演奏方式的理解，明確其和古人演奏之間的區別，當前琵琶演奏按照平均律依，完成對琵琶音序的排序，需要演奏人員進行靈活掌握，從而在明確其基本演奏技巧的基礎上訓練氣息和氣韻的運用，保證運用效果。

2.2提升對琵琶演奏的氣韻表達

在琵琶演奏中呈現氣息和氣韻，需要演奏人員在日常琵琶練習過程中加強對琵琶樂曲、音階等相關內容的記憶，可以將樂曲旋律和音階進行有效連接，提升琵琶演奏的音律美和和諧美。對此，可以增強琵琶演奏的“斷句”練習，其是琵琶演奏中必不可少的一部分，在琵琶演奏過程中進行精準斷句，能夠讓觀眾切實理解作品的內涵，通過“斷句”練習可以使演奏人員靈活運用氣息和氣韻，增強氣韻表達效果，同時通過對表達效果的增強也可以讓琵琶進行有效斷句，二者是相輔相成的關系。例如，在用琵琶演奏《春風》的過程中，演奏人員就可以通過對氣息和氣韻的有效控制，用音弦描繪出春雨潤物的場景，讓觀眾感受到生機盎然的春天，感受到萬物萌動的情形。其在琵琶演奏時，需要保證第一句的氣息飽滿，讓音色上揚，增強對觀眾情緒的調動性;第二句則需要將氣息適當的進行壓低，將音色向暗淡方向轉化;第三句保證演奏語氣的肯定性;第四句，由于其基本都是合句需要演奏人員保證自身氣息平穩，使樂曲的展現較為平靜，從而保證樂曲演奏整體的質量，增強琵琶演奏的魅力[2]。

2.3調整琵琶演奏形式。

可以通過對琵琶演奏形式的調整，將氣息與氣韻進行呈現，在常規琵琶演奏中，其重點基本都是演奏中實際的彈弦動作，通過左右手之間的協調配合、自然下垂的大臂、高度運轉的思維以及和大臂之間保持垂直狀態的小臂進行具備較強靈敏性的演奏，利用演奏人員手腕的力量增強琵琶演奏的抑揚頓挫性。在實際進行演奏過程中，需要演奏人員展示出較為自然的狀態，如半握拳，并保證心理上一定程度的警惕和緊張，根據具體樂曲的情感表達保持自身神態的合理性，并進行音符的有效構建，將琵琶演奏形式結合演奏進展進行調整，保證大拇指力度的適當性，充分控制好這部分的關鍵力量，從而將氣息和氣韻元素進行合理化的呈現，保證演奏形式的有效調整和優化。

2.4通過氣息與氣韻表達情感

琵琶演奏本身對演奏人員的要求就較高，需要其可以熟練運用演奏技巧將情感進行呈現，從而引起觀眾的共鳴，使其可以受到藝術感染和熏陶，在情感表達上演奏人員就需要通過氣息和氣韻進行輔助表達，從而將其進行呈現，將琵琶樂曲的內涵進行有效傳遞。例如，演奏人員在《十面埋伏》的處理上就可以運用氣息與氣韻，《十面埋伏》琵琶樂曲中主要有三個部分，不同部分想要傳遞的情感都不一樣，需要演奏人員保證自身對氣息和氣韻的控制程度，在達到一定的標準之后，才可以將該作品進行完美呈現。其中，第一部分樂曲主要是對士兵的鼓舞，使其可以在戰爭之前具有良好的士氣，其氣氛相對激烈和緊張。在這部分的處理上，演奏人員需要將輪指指法進行合理利用，并將氣息保持在飽滿狀態;第二部分樂曲是決戰階段，演奏人員需要同樣需要保證自身氣息的飽滿，并轉變氣韻，將右手的力度進行適當提升，渲染慘烈戰爭景象;第三部分樂曲主要是對失敗情境的展現，需要演奏人員將氣息放緩，音色降低，并將整體的節奏逐漸變緩，使氣韻更加深沉，將其中的悲涼進行充分展現，從而保證該作品整體的演奏效果。

結 語

綜上所述，琵琶演奏中的氣息與氣韻可以幫助演奏人員創設與演奏主題相符的演奏環境，切實的將觀眾代入到演奏意境中，使其可以感受到琵琶樂曲的特殊魅力，需要演奏人員結合演奏作品合理控制氣息與氣韻，在保證自身演奏效果的基礎上，也可以將我國優秀的傳統文化進行弘揚，提升琵琶演奏的社會效益。

參考文獻

[1] 胡妍璐，陳柏安.試論琵琶在民族室內樂演奏中的技法表現力以及合作能力的提高[J].藝術評鑒，2020，（12）：45-48.

[2] 江雪青.琵琶演奏中的氣韻美認知探討[J].北方音樂，2019，39（13）：25-26.