淺析中國綜藝娛樂節目制作
——以湖南衛視《天天向上》為例

夏 晗

1 中國娛樂綜藝節目的同類化問題

現今綜藝娛樂節目的制作，大多都以所謂的“借鑒”為主。不能否認的是，想要創新，確實要先采取借鑒的方式，然后來取其精華、去其糟粕，從而創新出更新穎、更優質的節目來吸引受眾。

不僅是不同節目中的創新，連同一節目在不同時期中所呈現出的“新形式”，也讓如今廣納各類節目的受眾有種似曾相識的感覺。所以我們不難發現，當今社會風格相似、內容相近的綜藝節目比比皆是。而在現在這個互聯網異常發達的社會，人們觀看節目的方式已經不局限于電視機帶給我們的定向接收，反而更多的是，我們會通過手機、電腦等互聯網設備進行我們自己的主觀選擇。這不僅拓寬了我們的接收方式，也拓展了我們的接收范圍，不僅國內的綜藝節目可以隨意觀看，國外一些優質的綜藝節目也會出現在各大門戶網站上。

拓展了我們的接收范圍固然是有利的，可以讓我們學習到不同國家的制作方式，從而來優化我國綜藝節目的形式。但是現在出現的一個最大的問題就是，當我們成功制作了一檔收視良好的綜藝節目后，各大點電視臺就會爭相“學習”，從而出現很多類似的節目，讓觀眾產生審美疲勞。

不管各大衛視的“綜藝戰”打的是熱火朝天也好，還是比拼內容形式更新穎也好，重要的是觀眾看到的獨具創新的好口碑節目確實越來越少。所以節目同類化的情況照此發展下去的話，難以促進我國綜藝娛樂節目的發展。

2 前期策劃

2.1 主題選定

《天天向上》作為湖南衛視的王牌綜藝，首次推出是在2008 年，基于當時的國情以及北京奧運會的舉辦，為了以更輕松幽默的方式來跟大眾傳達中華民族的禮儀文化，于是以脫口秀的形式正式與大家見面。自開播以來，收視率不斷攀升，甚至一度超過同臺王牌綜藝《快樂大本營》位于收視率榜首。其實《天天向上》的成功得益于對節目的精準定位和不斷創新。

自從《天天向上》進行了全面改版以來，從主持人到節目的內容形式都來了一次大換血，鮮肉代表王一博和鬼馬精靈大張偉的加入更增添了節目的新鮮感，耐看度也是一再上升。每一期的節目制作都由一支導演小組負責，而每次的主題確定都要通過每周的主題確定會來定板，這首先從主題確保了節目的總方向，同時也使各小組的節目內容不會相差的過于懸殊。例如，在2016 年夏季節目組采用了“天天美食季”的主題理念，每個小組從一種美食出發，在世界各地來搜羅關于這種美食的相關信息，這樣的節目主題充分迎合了觀眾，具有較高的可看性，而且這種“美食季”的理念也使上下期之間產生了連貫性，增加了固定的受眾群體數量。

2.2 內容填充

眾所周知，湖南衛視有兩檔周播的王牌綜藝節目，一個是《天天向上》，另外一個就是《快樂大本營》。《快樂大本營》以游戲貫穿整個節目，增加節目的趣味性，作為同衛視的兩檔綜藝節目，為了區別《快樂大本營》，《天天向上》的制作團隊始終以青春勵志和傳播文化禮儀為節目主旨為內容的出發點。

一期節目的制作首先從確定主題開始。當本期節目主題確定以后，導演組就開始搜尋關于這個主題的一切信息，從起源到后期的演變，甚至于網上的視頻只要一經采用，都會重新搜證以確保內容的真實無誤。當可用信息搜尋匯總之后，導演組會從中篩選適合上節目的明星嘉賓以及素人嘉賓。接著就會從組里分配人員，到資料中的各個地方實地考察素人嘉賓個人的素質以及掌握的技能是否可以呈現到熒幕上。

一期節目從策劃到錄制要歷經近一個月的時間，雖然這是一個非常耗費人力、財力與時間的工作，但卻是保證節目質量的最佳方式。這也是《天天向上》開播10 余年無論是口碑還是點擊率居高不下的原因。

3 反合作原則的運用

在除綜藝的訪談類節目中，我們經常可以看到主持人對合作原則的運用，例如新聞訪談類節目中都是借用了數量準則、質量準則、關系準則和方式準則這四條準則來闡釋清楚我們希望知道的客觀事實，但是在娛樂綜藝節目中，往往是反合作原則更容易得到受眾的青睞。

反合作原則簡而言之，就是雙方在交流溝通的時候，并非一直順著你的表達對你進行反饋，有時候往往會抓住話語中的幾個字來做文章，類似于“說者無心，但聽者卻有意”。其實并非是在節目制作中，人們在實際交際中，也時常會使用反合作原則來與身邊的朋友玩鬧，中華文化的博大精深在這一刻就會被體現的淋漓盡致，而幽默感也就自然流露出。

在《天天向上》的節目中，我們經常能夠看到違反合作原則的對話出現，“天天兄弟”通過違反四條準則而增加趣味性的方式。

在2016-10-14 這期節目中請到了“五月天”作為嘉賓。

汪涵：“好久不見的五月天帶來了他們的新專輯叫做《自傳》！他們回來了，時隔四年，七月發行專輯，為什么這次籌備這么久，讓大家這么等呢？”

阿信：“其實有兩年是花在巡演上，所以后兩年就在寫這張專輯，因為想要讓它盡善盡美。”

汪涵：“睡得主意叫《自傳》？”

阿信：“我們五個人一起討論出來，其實我們一起玩音樂，從出道到現在也是19 年了，然后想要用這樣子一張專輯寫出我們就是一路來的過程，其實也代表了我們這一代的人，曾經在地球上生活過。”

大張偉：“哇！看人家主題立的！曾經在‘地球上生活過’，把自己當恐龍這么寫！”（觀眾哄笑）

其實在這段中我們都知道，五月天并沒有真的把自己當恐龍來寫，但是大張偉抓住阿信說話中的漏洞故意這樣說，雖然違反了交流中的合作原則，但得到的幽默效果也是異常明顯，我們希望在發現言語幽默規律的基礎上可以促進更多優質節目誕生。

4 后期剪輯

后期制作是節目得以完美呈現在熒幕上的重中之重。《天天向上》這檔節目的每一期節目，從策劃到后期制作全部都由同一小組來完成，也就是說當一個小組確定了自己要做的這期節目后，從節目初期的主題選定、到嘉賓篩選、文化內容篩查、再到現場錄制、最后是視頻剪輯全部交給一個小組。

這種分配方式雖然不能提高制作的效率，但卻大大提高了制作的質量。同一組制作團隊更能清楚的知道整個節目的制作流程，能夠有效對內容進行刪減。正重要的是《天天向上》中涉及很多傳統文化知識，如果沒有前期的查閱，很難知道哪里可以刪除，哪里要重點強調，往往精準的后期剪輯之后能讓整個節目煥然一新。

5 結束語

不得不說《天天向上》的成功并非偶然，能夠在媒體行業與節目制作的飛速發展中，依然在綜藝節目領域占有不可或缺的地位，這離不開每一位為節目付出汗水的制作人。有人說是因為背靠“湖南衛視”這顆大樹，才能有如今的成績，但事實卻是《快樂大本營》《天天向上》兩檔王牌節目為湖南衛視奠定了在綜藝屆不可動搖的地位。同時湖南衛視也為中國節目制作行業培養、輸送的大量人才，他們將湖南衛視樂觀的心態帶給更多的“電視民工”，同時也將對工作一絲不茍的態度傳達給更多的電視工作者。面對未來，《天天向上》依然會面臨著各種挑戰，只有立足于自身的優勢并不斷創新，才能夠真正得到長久的發展。