中國古建筑油漆彩畫技術(shù)

張正剛

（中鐵三局集團(tuán)有限公司勘測設(shè)計(jì)分公司，山西 太原 030000）

中國古建筑以木材作為建筑的基礎(chǔ)材料，而且時(shí)間持續(xù)長達(dá)2000年的時(shí)間。木材作為建筑材料，有著自身的特點(diǎn)，例如質(zhì)輕易于加工，材料便于運(yùn)輸，有著良好的建筑韌性等等。但是，和石結(jié)構(gòu)不同的是，木結(jié)構(gòu)怕火、怕 水、怕蟲、怕腐，故而木結(jié)構(gòu)的防護(hù)要求極高。因此油漆彩畫技術(shù)與木建筑的發(fā)展息息相關(guān)

木材作為建筑材料，長時(shí)間的暴露在冷熱交替的空氣中，加之紫外線、雨水的侵蝕，如果不能加以防護(hù)，構(gòu)件的表面會(huì)形成各種斑痕和結(jié)疤，嚴(yán)重影響建筑的美觀。因此適當(dāng)?shù)念伭贤匡棇ΡＷo(hù)木制構(gòu)件十分必要。

這種做法在我國有著悠久的歷史，元代之前一般做法是直接將油漆涂料涂抹于木質(zhì)結(jié)構(gòu)的表面，這種做法不宜油漆不宜長時(shí)間的保存，而且由于木材表面的之地粗糙，往往油漆彩畫質(zhì)量也較差。元代以后，慢慢出現(xiàn)在木表面做地仗的做法，它既是油飾彩畫的基層，同時(shí)又提高了木構(gòu)件的防火防潮性能。明清時(shí)期北方官式彩畫的構(gòu)圖、題材、色調(diào)有著明顯的等級概念，油漆彩畫技術(shù)有了一整套固定的做法［1］。

1 地仗制作材料：

地仗常用的材料有以下幾種：

1.1 磚灰

即磚經(jīng)碾壓之后的粉末及顆粒，磚灰作為地仗的主要填充材料，質(zhì)量的好壞影響著地仗的整體質(zhì)量，古建筑在灰料的選擇上很講究，古代多使用青磚（南方多使用瓦灰、碗灰等）［2］。將青磚碾壓粉碎后，用不用型號的篩子篩成粗、中、細(xì)灰。根據(jù)工序和部位而用不同的磚灰。

1.2 血料

利用動(dòng)物學(xué)制成的一種膠結(jié)糊狀液。古代主要采用黏性較好的豬血，濾去雜質(zhì)后，將血塊研搓成血漿，加入石灰水點(diǎn)漿，隨點(diǎn)隨攪至適當(dāng)稠度

地仗按其是否使用血料可分為無血料地仗和加血料地仗，中國早起彩繪地仗是沒有血料的，清朝后期起，地仗開始摻入血料［3］。

1.3 石灰

明清之后石灰的生產(chǎn)技術(shù)提高，在建筑中使用得更加普及。在古建筑中一般使用氣硬性石灰，通過石灰水發(fā)血料以及調(diào)和白面打油滿［4］。

1.4 面粉

面粉在地仗中主要用來膠結(jié)灰殼。明代開始用灰油、白面和生石灰水制成“油滿”，兌入磚灰涂抹木構(gòu)件表面，作為彩繪的基層。

1.5 生油

也就是生桐油，是古建筑上最常用的黏結(jié)材料。這種油在老化過程中形成飽和脂肪酸，有著很好的韌性和耐腐蝕性。生油油質(zhì)透明，略帶黃色，需要將生桐油熬制后才能使用。熬制方法：一般等油開后，將油滴在鐵板上，用手蘸一點(diǎn)桐油往外拉，熬制好的桐油拉絲長度較長［5］。

1.6 麻

麻纖維有良好的吸濕散濕作用，以纖維長、拉力強(qiáng)、黃白干凈為上品。它在地仗中將灰殼聯(lián)系起來，通過自身的韌性增強(qiáng)地仗灰殼的拉力、防止產(chǎn)生裂紋。

2 地仗材料的調(diào)配

2.1 灰油

用生桐油加土籽面、樟丹粉等催干劑熬制而成。一般冬季加入土籽，夏季加入樟丹，固有“冬加土籽，夏加丹”的說法［6］。熬制灰油時(shí)即使鑒定老嫩很重要，太老不能使用，太嫩黏性較差，干燥慢。灰油干燥快，防潮防水，但是易起皺，無光，因此不能作為表層材料，古建筑地仗中一般用作調(diào)滿。

2.2 油滿

油滿專用于地仗，主要起膠結(jié)磚灰的作用。可以增強(qiáng)地仗灰殼的強(qiáng)度，使其耐水，防潮，延年。調(diào)制步驟：將面粉陸續(xù)加入稀薄的石灰水中，用力攪至糊狀，然后加入灰油調(diào)勻，即成油滿。此油滿又稱“白滿”，加入血料后成為“血滿”。

2.3 光油

也就是熟桐油，將熟桐油與土籽粒或密陀僧等催干劑一起熬制，土籽炸透后撈出，密陀僧不需要撈出，除了崔干之外，還能改變油質(zhì)的顏色，增加美觀。

3 傳統(tǒng)地仗施工工藝

3.1 木構(gòu)件表面處理

1）斬砍見木［7］，在進(jìn)行地仗工藝之前要對木構(gòu)件表面進(jìn)行“橫砍”與“豎撓”處理，便于地仗與之結(jié)合牢固。

所謂“橫砍”是指油工專用的小斧子垂直與木材紋理將原有的油灰皮砍掉，同時(shí)在木構(gòu)件的表面形成橫向的砍痕，利于麻絲的固定。“橫砍”時(shí)用力過大會(huì)傷及木骨，損害木材的自然特性；所謂“豎撓”是指用油工專用的撓子沿木紋的平行方向撓動(dòng)，將原有的油灰皮及污垢處理干凈，露出新木即可。粗糙起毛的構(gòu)件便面便于地仗材料的粘接固定。

2）撕縫、楦縫、下竹釘，為了便于油灰浸入，將表層細(xì)微的裂縫用鏟刀刮成“V”字型。如果裂縫過于深、寬，無法用灰料填充，需要用木條將裂縫楦滿，但是木條要低于木構(gòu)件的表面。下竹釘可防止構(gòu)件較寬裂縫的收縮，縫內(nèi)用竹釘或竹片卡牢。

3）汁油漿，作為木基層和地仗層的過度層，使油灰與木骨結(jié)合的更加牢固，需要將油滿，血料和水調(diào)成油漿通刷于木材表面，裂縫處反復(fù)處理，將浮土和雜物刷出。

3.2 地仗制作工藝（一麻五灰）

不同的構(gòu)件有不同的做法，在官式做法里面，大木構(gòu)件一般采用一麻五灰的做法，例如柱子、坎框、大門、檐下檁、角梁、枋等。而小木作等裝修部分的木構(gòu)件則采用單批灰的做法，例如門窗、連檐瓦口、椽望等部位。到清代一麻五灰以成為官式通用做法，具體工序?yàn)椋?/p>

1）捉縫灰，木構(gòu)件上有明顯裂紋，要先施“捉縫灰”。待汁油漿干后，將木構(gòu)件表面打掃趕緊，用粗油灰捉縫，縫內(nèi)油灰必須飽滿，防止蒙頭灰，就是表面有灰而縫內(nèi)無灰。無縫處僅留極薄一層油灰，俗稱“靠骨灰”。干透后用石片或瓦片磨平，邊楞用鏟刀修整，掃除浮土。

2）粗灰，粗灰又稱通灰，此道灰作在捉縫灰之上，用皮子或板子將表面滿刮粗灰一邊，作為貼麻的基礎(chǔ)，要將木構(gòu)件修復(fù)平整，柱子要修復(fù)圓直，干后磨平擦凈。通灰層厚0.2-0.3毫米。

3）使麻，在地仗層上面粘上一層麻，能夠增加拉力，反之灰層開裂，加固整體灰層。一般分為以下幾個(gè)步驟：①開頭漿：將油滿和血料調(diào)成血漿涂在通灰之上，厚度以浸透絲麻為宜，不能太厚；②粘麻：將梳理好的麻片粘在油滿血漿上，要橫著木紋粘，厚度均勻一致。防止出現(xiàn)凹凸現(xiàn)象；③軋麻：麻粘好后，用麻壓子隨粘隨壓，使油漿浸透麻的表面。壓麻的次序是先壓鞅角，邊線，再壓大面，壓倒表面沒有麻戎為止；④潲生：如果底漿未把麻浸透，則用油滿和水調(diào)成漿液重新將干麻攏刷一遍，使干麻與底漿相互融合，加強(qiáng)整體性能；⑤水軋：也就是第二次找補(bǔ)軋麻，用軋子尖將麻絲局部翻虛，檢查是否有虛麻或是干麻，然后再次用壓子順著麻絲壓實(shí)

4）磨麻：待麻干后用砂石磨麻，磨到麻絲起絨，有被磨起的麻絲要將其掛掉，然后將浮戎打掃干凈，為下一道工序做準(zhǔn)備

5）壓麻灰，用油滿加中灰調(diào)成，將其涂抹于麻上，反復(fù)磨壓使得油灰與麻緊密結(jié)合，之后再覆一層油灰，并修整邊角，等自然干燥后磨平刮凈［8］。

6）中灰，等壓麻灰干透之后，用油滿和中灰調(diào)合成的油灰再在亞麻灰上覆蓋一層，等干透后磨平刮凈。

7）細(xì)灰，待中灰干后，砂石將表面磨平。用油滿和細(xì)灰調(diào)和成的油灰將邊角，框線，坡楞出用細(xì)灰找平，然后再滿鋪一層細(xì)灰，厚度不要超過2毫米。

8）細(xì)磨鉆生，待細(xì)灰干后，用細(xì)砂石精心研磨，使之光滑平整。同時(shí)用生桐油反復(fù)鉆透灰層，隨磨隨涂，以防風(fēng)裂。

經(jīng)過以上七道工序，一麻五灰的工藝的工藝就算完成了。每一道灰層都要在上一道灰完全干透磨平后進(jìn)行，施工時(shí)空氣濕度不能過大，否則地仗易霉變。

4 結(jié)語

地仗是中國古建筑的一大創(chuàng)造。中國古建筑彩畫能夠存留至今，與地仗工藝密不可分。使用磚灰，石灰，面粉，豬血，桐油等簡單的材料進(jìn)行巧妙地調(diào)和，經(jīng)過多層結(jié)構(gòu)的工藝手段，最終形成了具有抗腐蝕，耐氣候，防水，防潮的地仗層，起到重要的保護(hù)作用，并使得灰層和彩畫層不易脫漏，充分提前了先人們的建筑智慧，是中國古建筑寶貴的遺產(chǎn)。