北方少數民族傳統服飾造型及裝飾藝術探究

劉思彤 山東傳媒職業學院

引言

我國幅員遼闊，民族眾多，各個民族都有自己的獨特文化，在遼闊的土地上56 個民族都發展出了燦爛的民族文化。在衣著服飾方面，也表現出了不同的審美特征，北方地區的少數民族在歷史文化和氣候條件的影響下，創造出來的燦爛的服飾文化，反映了其獨特的地域文化，總體上來說，在社會不斷發展的當下，研究少數民族傳統服飾，能夠更好的了解其民族文化，對于傳承和發揚傳統文化具有重要價值。

1 北方民族服飾藝術的審美要素

(1）服飾材質

北方民族服飾在材質上取材多樣且豐富，表達了北方少數民族人民豐富的想象力，這些才是在取材上都反映了當地的民族氣息和自然特征，例如鄂倫春族和鄂溫克族、赫哲族在服飾取材方面多選用樺樹和魚做成樺樹皮衣和魚皮衣，這些材質做成的服飾光滑細膩、紋理自然，展現了少數民族的民族氣息。蒙古族的摔跤服具有較高的藝術價值，從形狀上看，其上一狀如鎧甲，質地多為皮革，坎肩領口處則有彩綢和飄帶，邊緣一般裝飾有鉚釘，多為銀質，其上衣前襟通常繡有花紋，或輔以表達吉祥含義的文字，腰圍一般有特制的寬皮帶構成，也有采用絲綢腰帶的；下身一般為白色長褲，其膝蓋處繡有獸頭或是具有蒙古族文化特色的花紋。從整體上來看，整個蒙古族的摔跤服飾，將飄逸的絲綢和堅硬的皮革統一在一起，彰顯出蒙古青年威猛剽悍的形象。

(2）服飾結構

北方各少數民族在適應自然環境的過程中，也表現出了利用自然和改造自然的能力，從而形成了具有地域特色的服飾藝術，因此，地理位置和自然條件，影響了北方民族服飾的結構。由于地理環境的影響，北方少數民族大多擁有幸福安康的民族心態，在服飾結構上，大東也實現了刺繡出了不同形狀的圖案，這些圖案具有深刻的民族精神內涵，更加具體的反映了民族心態。

(3）服飾色彩

作為視覺審美的核心，少數民族在服飾上將色彩運用得惟妙惟肖，北方的少數民族在長期的歷史發展過程中，形成了獨特的色彩觀，并將其運用在服飾上，展現出了服飾藝術獨特的色彩美，反映了北方明珠的民族意識形態和觀念。在色彩的運用上，少數民族的服飾色彩通過不同顏色的對比與調和，做到了和諧統一，蘊含了民族的文化內涵。例如蒙古族摔跤服，將下身的白色長褲和紅色絲綢結合在一起，利用視覺沖擊表現出蒙古青年的剽悍之感。

(4）服飾紋樣

少數民族在傳統服飾制作過程中也注重運用各種紋樣做裝飾，紋樣表現了各個民族的信仰，在服飾上運用紋樣，表達出少數民族對于神靈的原始敬畏?？傮w上來說，北方民族傳統服飾上的紋樣種類較為繁多，具體而言，這可以分為自然紋樣和幾何紋樣，這樣一般包括自然界的動植物，表達的自由和淳樸之美；而在不斷發展的過程中，少數民族從自然界中的蟲魚鳥獸抽象出的幾何紋樣，運用方形、鈴聲、螺旋紋等幾何體表現出了理性之美。在服裝裝飾上還表現出來單獨的紋樣和連續的紋樣。例如鄂倫春族人的服飾上一般繡有鹿角紋、云卷紋，在彰顯服裝之美的同時表達民族祈求平安的淳樸精神。

2 北方少數民族服飾的造型藝術之美

北方少數民族大多信仰薩滿教。滿足、蒙古村、鄂倫春族、赫哲族、鄂溫克族以及達斡爾族等少數民族人民都信奉薩滿教，因此創造了“薩滿文化”，在服飾造型上顯示出了別樣的美感。總體上來說分為薩滿神冠、薩滿神衣，也衍生出了皮毛文化藝術，具體而言，體現在以下幾個方面。

(1）薩滿神冠

薩滿神冠又被稱為法冠或神帽。一般按照造型可以分為4 類，一是鳥形冠。其冠頂有鳥形裝飾，兩鳥對立，展翅欲飛，滿族、鄂倫春族通常使用這種類型的神冠；二是鹿形冠。在制作過程中用鐵片做成鹿角形狀，再輔以真實的鹿角，鹿角分為三叉、五叉、七叉、九叉、十二叉和十五叉，鹿角向上，寓意與神靈相通；三是尖頂冠。類似斗笠，笠下一根帶子作為固定，帽后有披巾，其上繪有人和物的形象。四是蓮瓣冠。這類神冠受佛教影響而產生，神冠邊緣裝飾有薩滿神袍相同顏色的布帶，帽圈上還裝有大小不一的銅鏡。

(2）薩滿神衣

薩滿神衣由上衣、圍巾、裙子、手套、鞋襪構成，上衣又可以細分為長袍、短袍、披肩。短袍一般為圓領短袖，正面繡有蜥蜴、蛇、青蛙等圖案。薩滿長袍是較為普遍的常服，多由獸皮或棉布制成。長袍上一般有銅鏡和飄帶，也有貝殼和鈴鐺，其背部通常會繡有紋樣繁復的圖案。薩滿服飾的特殊造型，充分反映了少數民族的宗教信仰，和深層次的民族審美意識。

(3）皮毛文化

皮毛文化與鄂倫春族關系最為密切，由于歷史發展的原因，雖然鄂倫春族人口較少，但是沒有受到過多的人類文明社會影響，保留了豐富的服飾藝術獨特性。正因為如此，鄂倫春族的服飾藝術成為研究北方狩獵民族服飾的“活化石”，鄂倫春族依賴于狩獵生存和生產，因此他們創造了燦爛的毛皮裝飾藝術，發展出了“毛皮文化”。顧名思義，毛坯的原材料一般多來自馬鹿、駝鹿、狍子等，毛皮制品有袍子、皮衣、皮褲、皮包等各類產品。

(4）魚皮文化

赫哲族以漁業和狩獵為生，大多分布在松花江和烏蘇里江流域，這里的赫哲人主要以狍子皮和鹿皮作為服飾原料，而黑龍江下游的合作人則多以魚皮為服飾原料。這樣的特征使得赫哲族人的服飾更加具有獨特性，使其成為唯一運用魚皮制作服飾的民族，也是全世界唯一一個至今仍保留有魚皮制作技術的民族。赫哲族人在長期的實踐中積累了豐富的經驗，他們能夠根據魚皮的厚度，軟硬程度，與魚皮的自然紋理結合起來，制作出不同的衣物和生活用品，大馬哈魚、鯉魚、草魚、鰱魚等都是其制作服飾的原料。

(5）樺樹皮文化

鄂倫春族人口較少，但以鄂倫春族人為代表的樺樹皮文化，也是北方民族燦爛文化中的奇葩。鄂倫春族人善用白樺樹皮制作各類生產生活工具，白樺樹皮為鄂倫春族人和鄂溫克族提供了豐富的服飾制作原料，他們不僅用樺樹皮作為服飾，還將樺樹皮作為各類物品的裝飾，在其外表上刻有豐富的紋樣和圖案，并且運用野生植物的汁液著上豐富的色彩。

3 北方少數民族裝飾藝術的構成表現

(1）民間剪紙文化

民間剪紙藝術源于不同的地理環境和地域文化而產生。在北方的少數民族中，剪紙文化的發展具有更加重要的意義，如鄂倫春族人沒有自己的文字，剪紙對于他們來說，更像是一種文字符號，將剪紙用在不同的地方，表達了不同的含義。而由于地理環境的影響，高能存儲的剪紙藝術，最早使用樺樹皮，在使用過程中，將剪好的圖案粘貼在器物上，也貼在服裝衣帽上，表現出了其原始的神靈崇拜，其文章主要以鹿角紋、幾何紋、云紋等等，色彩一般為黑色為主、紅色、黃色、藍色、綠色相間，有其絢爛的色彩和生動的圖案，展現出了北方少數民族的精神寄托。

(2）刺繡雕刻藝術

我國作為悠久的歷史文明古國，是世界上最早發明養蠶、繅絲、紡織和印染的國家，各少數民族也將這些記憶運用的出神入化，發展出了燦爛的刺繡藝術。北方少數民族中，鄂倫春族、達斡爾、族鄂溫克族的女子最擅刺繡，他們村很小的時候就開始學習刺繡、雕刻等手工藝術，并且在刺繡過程中展現了豐富的想象力，構出了種類豐富，色彩多樣的刺繡圖案，包括了花鳥蟲魚以及幾何圖案等等，顯示出了他們高超的藝術創造力。

雕刻藝術主要以樺樹皮為原料，鄂倫春族人喜歡在木制家具，和樺樹皮制作而成的皮箱、皮桶、皮盒等表面，運用壓刻、燙刻、鏤空等技術制作雕刻圖案。圖案要是多一句云卷紋和吉祥紋為主，象征意義多于吉祥如意。

(3）“烏喇”

“烏喇”也被稱為“靰鞡”，是北方少數民族特有的靴型鞋。多用牛皮、豬皮、魚皮等皮革制成，魚皮靰鞡多以哲羅魚制作，用狍子筋做成線將鞋幫和鞋底結成一體，在鞋面裝飾上，大多喜歡用紅藍兩色的鹿角紋或魚紋作為裝飾圖案，由于地理位置不同，各種靰鞡在制作細節上也表現出了不同，但是總體上，顏色構成和花紋制作主要以紅藍兩色為主。

4 北方少數民族傳統服飾造型特征

(1）整體造型

我國的北方地區大多較為荒涼，各民族也多以放牧為主，加之北風地區天氣惡劣，北方的各民族為了避免惡劣的天氣帶來的危害，和滿族游牧生活的需求，大多數少數民族主要以皮毛為主要原料制作各類服飾，服飾造型相對寬松，不強調人體曲線，主要體現實用性。但為了滿足人的審美需求，北方少數民族的傳統服飾一般會答應與服飾相應的配飾，用裝飾品提升整體的服飾美感。

(2）圖案造型

雖然被發明出的傳統服飾從整體上來看講求實用性，并且寬松隨意。但是在美的表達方面，北方少數民族多喜歡運用各類圖案造型進行美的表達，一般服飾上的花紋大概來自于自然生活中的各類動植物，也從各類動植物花紋中抽象出的幾何紋理，并且運用各種各樣的色彩加以圖飾，從整體上提升了傳統服飾的美感。

(3）拼布藝術

少數民族人們在制作傳統服飾的過程中，也會將完整的布料剪碎，按照自身意愿或其他方式，拼接成一件衣服，這種形式形成了獨特的拼布藝術風格，孕育出了集審美和實用為一體的藝術形式。

結語

總之，在長期的歷史發展過程中，我國的少數民族創造了燦爛的服飾文化，每一個民族的服飾都有其獨特的藝術魅力，為民族賦予了新的生命力和民族特色，直至今天，也產生了深刻的影響，能夠幫助人們更好的了解民族文化，并產生深刻的教育意義。