姜文電影奇特的感官盛宴

袁曉琳 王珂

摘 要：姜文與姜文電影在華語影壇都是一個標志性人物，他創作的影片能夠鮮明的體現出他獨特的電影風格，其影片在感官上也是獨樹一幟，本文將選取其導演生涯的常見影片從其鏡頭的運用、語言風格與音樂的使用上來進行分析探討和特點總結。

關鍵詞：姜文電影;鏡頭;語言;音樂

一、獨特的鏡頭運用

電影是一種視聽藝術，在一部電影中，鏡頭的運用是視聽藝術表現得關鍵。鏡頭不僅能夠很好的表現畫面內容，使觀眾產生看下去的興趣。而且可以利用不同的景別，處理畫面中的人物形象和景物變化。只有當單一的鏡頭成為一個較大系統的一部分，和其他鏡頭之間有某種關系時，才具有意義。[1]姜文的電影中出現了很多令人深刻的鏡頭運用，鏡頭之間的穿插使用，運動鏡頭所表現的震撼效果以及特寫鏡頭所體現的畫面內容使得觀眾在觀看影片時如同身臨其境一般。

特寫鏡頭經常被用來強調細節，從而產生強烈的藝術效果，姜文的電影中對于特寫鏡頭的運用更是深入到影片的每一個細節、每一個人物。在電影《鬼子來了》中對特寫鏡頭進行了很多處理，令人深刻的就是村民與日軍在宴會上吃飯時，一個村民對日軍的一個拍肩膀的動作。通過這樣的鏡頭運用反映了在日軍的鐵蹄之下，善良的村民如果不起來反抗只能被欺負，也暗示了中國人在面對國家危難之際要進行不屈不撓的斗爭才能真正站起來。對于特寫鏡頭的運用還有日本兵花屋小三郎和漢奸董漢臣被放到地窖里的時候，日本軍隊正好來到“掛甲臺”巡邏，花屋小三郎為了讓日本兵知道自己被關在這里，撕下肩章綁在雞腿上。之后被馬大三發現，此時對肩章的特寫也有著一定的意義。影片最后馬大三將內心的仇恨終于爆發出來，但由于當時政局的動蕩不安以及國民黨的殘害，迎接馬大三的命運便是被殺頭。當馬大三的頭顱被砍下時之前的黑白色調被染上了紅色，并且對馬大三的進行面部特寫。此時馬大三的笑有多重含義，包括對自己敢于面對現實的一種欣慰以及對日本鬼子的一種嘲笑。《鬼子來了》中姜文對于特寫鏡頭的運用還有很多，這也是作為一部以黑白色調為主的影片廣受歡迎的原因所在。

二、幽默的語言風格

在觀看姜文的影片時給人印象深刻的還有就是幽默的語言風格，姜文在電影中對于語言的運用不僅能夠深深地吸引觀眾，而且可以通過語言來發現更深一層的含義。因此觀眾在觀看影片時一定要認真思考，僅僅停留在語言表面很難看懂姜文的影片。

姜文的影片非常注重語言的技巧，語言推動情節的發展。在姜文拍攝的影片中我們能聽到很多幽默而又意味深長的語言，并且在有些影片中我們可以看到方言的運用。在電影《陽光燦爛的日子》中的一開始的語言就將成人在影片中驅逐了出去，就像影片中所說“這里的世界是屬于我們的”。簡單的一句話傳達了深刻的含義，姜文的英雄情結也蘊含其中。這也奠定了在主人公馬小軍看來沒有了大人的看管更加放縱了他和他朋友們的行為。在電影《鬼子來了》中最令人深刻的語言便是“大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒。”想必看過《鬼子來了》這部影片的觀眾對這句話并不陌生，而且這句話出現了好多次。尤其是在宴會上花屋小三郎竟然當眾說出來，這也在一定程度上促進了日本人屠村的進程。

電影《讓子彈飛》可謂是姜文電影創作的一個里程碑，也是姜文藝術電影向商業電影轉化的一部經典之作。影片中幽默的語言風格依然時刻吸引著觀眾，土匪張麻子在劫火車時開了幾槍沒有反應，六子說：“沒打中。”張麻子說：“讓子彈飛一會。”簡短的話語卻蘊含著深刻的含義。影片講到這里更是引起觀眾的共鳴，幾句幽默的話語卻在暗示當下的生活狀態。

姜文的幽默風格在最新上映的電影《邪不壓正》中也是隨處可見。影片中藍青峰帶著李天然去見朱潛龍時，在車上的一段對話至今仍然浮現在我的腦海里。“你想好自己要做什么了嗎？”“想好了。”“你真的想好了嗎？”“我真的想好了。”簡單的對話并不是重復，而是一種強調。此時的李天然在各種考驗之中經歷了蛻變，不再膽小懦弱，敢于報仇雪恨。而在藍青峰看來這些話語更是蘊含了自己的理想和信念終于得到了傳承，李天然心中想的不再是私仇而是帶著國仇家恨的民族大義。藍青峰終于欣慰起來，淚流滿面，冒著生命危險將李天然放走，獨自和朱潛龍見面。李天然在根本一郎家報仇時的一段臺詞既滿足了搞笑幽默的元素，又別有一番深意。“你去上房干嘛？我去找槍！地上有五把你不拿？我忘了！”后面看劇情就會知道朱潛龍上方的真正原因，同時簡單的一段對話也道出了朱潛龍的虛偽與欺騙。

三、畫龍點睛的音樂使用

電影不僅是視覺語言所傳達出來的藝術，音樂運用到影片中也能夠起到畫龍點睛的作用，為影片增加一絲神韻和意境。在姜文導演的影片中，對于音樂的使用能夠突出主題，推動情節發展;在姜文導演的電影中我們也能看到相同的音樂出現在不同的影片中，相同的影片也出現了不同的音樂，這也形成了姜文電影中音樂使用的獨特之處。可以說姜文在構造影片結構時對于音樂的使用下了很大功夫，對于觀眾了解影片起到了很大的作用。

音樂有很多類型，每一種類型都代表著一種心情，當音樂運用到影片中時更能引起觀眾的共鳴，煽動觀眾的情感。在電影《陽光燦爛的日子》中剛開始隨著鏡頭的移動出現了毛主席像，響起了音樂《毛主席啊，革命戰士敬祝您萬壽無疆》等革命歌曲，凸顯了當時的時代背景，調動了觀眾的情緒。還有一幕是院子里的“傻子”被人欺負，羊搞幫忙被打傷，馬小軍他們一伙人騎著車子在激昂的音樂《國際歌》的伴隨下報了仇。此時的音樂也是渲染一種氣氛，寓意著即將到來的血腥場面，同時也是馬小軍幻想成為一名舉世英雄的節奏。

在電影《鬼子來了》中一開始出現的音樂是《軍艦進行曲》，反復播放的日本軍歌襯托出“掛甲臺”村民的單調與恐懼。也說明了當時的中國在日本的侵略下，普通人民的愚昧無知并且當成是自然而然的事情，體現了日本鬼子的囂張氣焰。在這樣的狀態下中國人民如果再不拿起武器站起來，最終的結局必將不言而喻。在電影《太陽照常升起》中，鮮明的主題音樂正是為這部影片所設計的，從影片中我們可以感受到一種前所未有的生命張力，在生命的長河中世事無常，也寓意著新生命的出現。以及在河里發現母親的衣物時音樂《美麗的梭羅河》響起，音樂和畫面的結合說明母親已經離去找到了新的歸宿。同時伴隨著這個音樂進入了另一個故事，推動了情節的發展。有意思的是日本作曲家久石讓的經典配樂都運用到了電影《讓子彈飛》和電影《太陽照常升起》中。《讓子彈飛》的開頭用的是李叔同所作的《送別》，這首意蘊悠長的音樂和畫面中空曠的山谷結合，寓意著一種危險即將到來，土匪張麻子就在不遠處等著他們的到來。

姜文導演的電影中我們也會看到很多鏡頭與鏡頭的轉場是通過語言和音樂來完成的。音樂推動了情節的發展，同時也交代了人物與人物、故事與故事之間的關系。

注 釋

[1] [美]羅伯特·斯塔姆（Robert Stam）著 陳儒修 郭幼龍 譯《電影理論解讀》，北京：北京大學出版社2017年版，第48頁。