論節(jié)奏感對(duì)電影剪輯帶來(lái)的影響

摘要：隨著時(shí)代和視頻風(fēng)格的千變?nèi)f化，觀眾的接受度和審美都在發(fā)生著改變，觀眾對(duì)電影的思想性，藝術(shù)性，知識(shí)性，趣味性以及節(jié)目整體的質(zhì)量的鑒賞水平，都有不同程度的提高。

關(guān)鍵詞：電影剪輯；節(jié)奏感；鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)

怎樣吸引觀眾的眼球，又很好的表達(dá)主題思想？這就必須重視節(jié)目?jī)?nèi)涵表現(xiàn)形式的藝術(shù)性，和諧的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏感的把握，片子表現(xiàn)的張弛有度，章節(jié)段落的錯(cuò)落有致，把握好電影的剪輯節(jié)奏是后期編輯的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

一、內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏邏輯性的統(tǒng)一

電影剪輯是一個(gè)二次創(chuàng)作的過(guò)程，規(guī)則是死的，創(chuàng)作是活的，所以大家在掌握一些規(guī)則的時(shí)候，一定要用到合適的場(chǎng)景和視頻中。剪輯不流暢，都是因?yàn)闆](méi)有符合人的正常思維邏輯而造成的；剪輯的思維邏輯是一個(gè)讓我們感到熟悉又陌生的詞匯，動(dòng)作連貫很有邏輯性就是屬于優(yōu)秀的，例如跑步的鏡頭，人正常的跑步動(dòng)作是左右左右，前一個(gè)鏡頭，我們左腳上很自然，后一個(gè)鏡頭是不是就應(yīng)該右腳在上了呢？如果剪輯的時(shí)候不注意后面一個(gè)鏡頭，觀眾看的時(shí)候，實(shí)際上是不符合我們正常動(dòng)作邏輯的，所以說(shuō)會(huì)感覺(jué)到跳，這就需要我們?cè)跁r(shí)間線上一幀幀的畫(huà)出來(lái)慢慢調(diào)整。

電影剪輯節(jié)奏分為兩大類(lèi)，一是內(nèi)在節(jié)奏，由主題和內(nèi)容決定的，即敘述性節(jié)奏；另一類(lèi)是外在節(jié)奏，是通過(guò)電視造型表現(xiàn)手段產(chǎn)生的節(jié)奏，它包括攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭剪輯組接、音樂(lè)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，即造型節(jié)奏。控制好外在節(jié)奏能直接影響到內(nèi)在節(jié)奏的形成，一部成功的電影也必定是合理地把握好內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。就像繡花一樣，剪輯也是慢工出細(xì)活，比如說(shuō)美國(guó)電影《超級(jí)奶爸》，敘事性是影片最重要的參考標(biāo)準(zhǔn)，影片重在展現(xiàn)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)為了保護(hù)一家五個(gè)孩子免受間諜騷擾而變身超級(jí)奶爸的故事，這部電影的總體風(fēng)格和剪輯節(jié)奏快而風(fēng)趣幽默，緊張中帶有活力。

影片中其中一段內(nèi)容，主角坐在椅子上，然后起身，接著一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)身離去尋找孩子，再切換一個(gè)鏡頭，人在下樓梯。中間一些冗長(zhǎng)的部分，剪輯時(shí)可以直接省略，觀影效果干凈利落，既保持了動(dòng)作的連貫性，故事的敘事性也能交代清楚，因?yàn)榍捌谂臄z的時(shí)候，為了后期能夠更好的把握片子節(jié)奏的可創(chuàng)造性，都會(huì)從不同的景別和不同的角度來(lái)進(jìn)行拍攝，后續(xù)要做的事情就是把它連貫的還原，同時(shí)要處理好時(shí)間和節(jié)奏。

那什么畫(huà)面是不連貫的呢？比如旅拍類(lèi)的微電影，拍一些敘事性的旅游畫(huà)面，會(huì)發(fā)生各種各樣的事情，發(fā)生在各種各樣的空間上，一會(huì)兒在吃飯一會(huì)在沙灘上曬太陽(yáng)，一會(huì)兒又坐船出海了，畫(huà)面顯得凌亂，這就需要我們?cè)诋?huà)面組接時(shí)，按照地點(diǎn)、空間的連貫性變化進(jìn)行有條理的組接。

二、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏感的影響

鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是由鏡頭內(nèi)人物或物體的運(yùn)動(dòng)、色彩、構(gòu)圖的變化而形成；主體運(yùn)動(dòng)的速度、方向、幅度、方式都會(huì)對(duì)視覺(jué)節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。通常情況下，主體運(yùn)動(dòng)速度快，節(jié)奏感就快；同向主體動(dòng)作順勢(shì)剪輯，節(jié)奏相對(duì)流暢平穩(wěn)，反向主體動(dòng)作交叉剪輯，會(huì)產(chǎn)生跳躍，節(jié)奏感就活躍。圖像色彩從冷色調(diào)轉(zhuǎn)向曖色調(diào)會(huì)產(chǎn)生快樂(lè)和幸福感，反之，就會(huì)使節(jié)奏慢下來(lái)。以音樂(lè)為主導(dǎo)，對(duì)畫(huà)面節(jié)奏也會(huì)有很深的影響，MV都沒(méi)有很明顯的敘事，這類(lèi)影片一會(huì)兒一個(gè)鏡頭在室內(nèi)，一會(huì)兒又竄出跳到室外，一會(huì)兒又回到室內(nèi)；或者一會(huì)兒白天一會(huì)兒在晚上，畫(huà)面很混亂。為了避免這種跳躍性剪輯，會(huì)用很多的轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)避免時(shí)間的不連貫性，比如說(shuō)，拍攝敘述性的微電影宣傳片的時(shí)候，類(lèi)似蘋(píng)果手機(jī)新品發(fā)布的微電影，會(huì)經(jīng)常先用近景或特寫(xiě)，小景別來(lái)展現(xiàn)局部的細(xì)節(jié)，給觀眾留下一個(gè)好奇心，然后在用大景別來(lái)揭曉剛才給觀眾留下的這個(gè)問(wèn)號(hào)，這又是由局部推動(dòng)整體，在視覺(jué)上是流暢的，并且敘事清晰。

畫(huà)面組接的長(zhǎng)與短、快與慢相似于語(yǔ)法中的逗號(hào)、頓號(hào)、分號(hào)和句號(hào)的作用，長(zhǎng)鏡頭在語(yǔ)感上相似于分號(hào)或句號(hào)；短鏡頭相似于逗號(hào)、頓號(hào)。景別中的信息量是鏡頭停留時(shí)間的主要決定因素，遠(yuǎn)景、全景鏡頭畫(huà)面內(nèi)容較為豐富；一般需要觀眾來(lái)深入感知畫(huà)面信息，鏡頭停留時(shí)間會(huì)長(zhǎng)一些，景別小的畫(huà)面信息量少，鏡頭停留的時(shí)間就短一些。

三、總結(jié)

總之，不論是總體節(jié)奏還是段落具體節(jié)奏，不論是內(nèi)在節(jié)奏還是外在節(jié)奏，對(duì)節(jié)奏的設(shè)計(jì)和構(gòu)成所表現(xiàn)出來(lái)的視聽(tīng)效果韻律都是為主題訴求服務(wù)的，和諧節(jié)奏感的形成是提高電影的賞析水平、愉悅受眾的重要手段。同時(shí)也要強(qiáng)調(diào)切忌生搬硬套，運(yùn)用剪輯思維來(lái)選素材，帶著導(dǎo)演思維來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，才能提高電影的藝術(shù)觀賞水平，來(lái)滿足受眾的需求。

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作者簡(jiǎn)介：陳美靜（1994—），女，黑龍江哈爾濱市人，助教，藝術(shù)碩士，輔導(dǎo)員，研究方向：戲劇影視文學(xué)。