環境聲學條件控制的重要性探究

筆者就讀于云南藝術學院電影電視學院期間，在多次錄音實踐創作中意識到室內錄音時所處的聲學環境會對聲音質量的最終呈現造成不可忽視的影響，這種影響會貫穿錄音工作的始終。因此如何通過控制、改變室內環境聲學條件，使其最大化趨向標準建聲環境，為聲音作品創作營造良好條件，就成為聲音工作者的重要任務。

一、聲音的空間環境烙印

聲音的空間特性是聲音的基本屬性。聲音的美感不僅來自于聲源本身，還受因聲音傳播空間的性質、聲音在該空間中所處的位置及位置變化而獲得的聲音效果——聲音的環境效果和聲音空間效果帶給人的心理審美愉悅。在筆者實際的錄音創作中，因所在錄音實驗室建聲及設備設計不合理、隔音較差、吸音材料較為單一，對錄音創作帶來了很大的困難，造成了“在哪個錄音棚錄音就只能在哪個錄音棚還放監聽”的局面。

二、環境聲學條件的控制

（一）建聲

房間的體積和體型是控制房間音質的一個重要因素，在體積一定的情況下，體型的設計就稱為控制音質的重要手段之一。

影視學院錄音實驗室由普通教室通過鋪設地毯、粘貼玻璃棉和多孔石膏板改建而成，在房間體型上并無特殊建筑設計——六個墻面互為平行界面，帶來了嚴重的駐波影響。在聲學中，常認為300Hz以下的低頻最易引起駐波。駐波對音響系統所造成的最大害處是使音箱重放時原本相當平坦的低頻響應變成了崎嶇不平的波峰和波谷。引起波峰和波谷的原因在于駐波是順應著室內的物理特性而產生共振，形成了某些特定強化的低頻聲，由于其呈離散性的分布，以致對原來的低頻聲波形成了嚴重的干擾，駐波可使特殊頻率的聲音音量提高8-10dB，使立體聲聲像變得模糊不清，混響頻譜受到扭曲而失真。

由于駐波造成的室內低頻響應崎嶇不平的狀況最令人煩惱，因此室內聲學處理最主要的工作即為設法避免駐波過度集中與特定的少數頻率之中，也就是說，越能夠將駐波頻率分散至較寬廣的范圍內，所的聲音效果越好。但需要注意的是，最有效減少駐波干擾，獲得較為平順頻率響應的辦法是是改變室內長寬高之間的不良比例，盡量避免長寬高的長度呈整數倍關系，以2：3：5為佳。

此外，影視學院錄音實驗室的監聽音箱擺位過于接近墻面與墻角，形成了較為明顯的邊界效應——當音箱靠近墻壁或墻角，大音量還音時會產生較多的低頻共振。同時，當一對立體聲音箱其中的一只靠近墻角擺放，另一只靠近走道擺放時，左右聲道的聲音會出現明顯的音量不平衡感，影響聲音質量。因此，監聽揚聲器的擺位應與墻面和墻角保持合適的距離（通常為1米以上），以免形成較多低頻共振，干擾錄音工作，與此同時，聽音位置也應避免貼近反射聲和駐波最嚴重的墻壁部分。但考慮到影視學院409錄音實驗室實際情況，監聽音箱無法與墻角拉開距離，考慮在監聽音箱后鋪設大量吸音棉以吸收部分低頻能量。

（二）噪聲控制

噪聲控制是錄音實驗室聲學設計一項重要內容，各類聲學手冊中通常要求錄音棚的室內背景噪聲為25dB以下，而筆者實測影視學院錄音實驗室本底噪聲為35dB，且在實際錄音過程中，也常會遇到室外噪聲干擾錄音的情況。噪聲是普遍存在的，其影響面廣，危害也十分嚴重，但要想把噪聲完全消除或隔絕是難以做到的。因此，常見的噪聲控制方法主要有抑制噪聲源、隔音和吸聲處理三種。

通過上文所述可知，影視學院錄音實驗室是由普通教室改建而來，主要的噪聲源為人為噪聲、因改建不合理帶來的控制室和演播室噪聲串擾、來自其他相鄰房間通過空氣及固體傳聲傳入的噪聲以及室內設備老化帶來的電腦風扇、硬盤等振動噪聲。抑制產生噪聲的噪聲源是一種最經濟有效的噪聲控制措施，也是噪聲控制的首選措施。而在隔音——噪聲攔截方面，錄音實驗室建設規劃和平面設計已難改變，只能采用后期改變生產工藝或生產方法減小噪聲強度，既通過建筑手段將改裝控制室和演播室之間墻壁的隔音材料，同時對觀察窗的玻璃進行加厚，并在雙層玻璃中間加裝一塊對角線玻璃，以提高隔音量。同時，縫隙、孔洞或開窗等因素對墻體的隔聲量有較大影響。其中孔洞對隔聲的影響主要表現為高頻隔聲量的下降，而縫隙對隔聲的影響往往比孔洞更加嚴重，在墻體存在縫隙的情況下，隔聲量從中低頻開始就迅速下降。

吸聲——在室內邊界面上布置吸聲材料或吸聲結構也是常用的噪聲控制方法，但需要注意的是采用吸聲處理只能降低從聲源發出的、經一次以上反射而到達接收點的聲音，對直達聲并不起作用。同時，通過聲學手冊提供的運算方法可得，在一般情況下，僅用吸聲處理所能降低的噪聲極限值為15dB左右。影視學院錄音實驗室墻面布置了多孔石膏板和玻璃棉進行吸聲處理，由于這兩類吸聲材料的特性所致，低頻聲吸收過多，高頻過于突出，整體音色較“硬”，在錄音實踐時難獲得具有溫暖感的聲音。同時，由于房間體型為六個墻面互為平行界面的長方體房間，聲音受駐波影響較嚴重，應在靠近墻面和墻角的位置安裝吸音海綿或特殊吸聲結構吸收一定的駐波。

但必須強調的是，吸聲材料與隔聲材料是有明顯差別的。在通常情況下，良好的吸聲材料并非良好的隔聲材料，反之亦然。

三、結語

任何聲音都是在一定的聲學環境中傳播且總是會受到這個聲學環境的影響，從而不可避免地被打上這個環境的聲學烙印，并對聲音的錄制產生影響。在實際的錄音創作中，為能獲得理想的聲音質量，準確把握錄制對象的聲音特性，全面了解錄音環境的聲學指標就成為了不可或缺的前提條件。如，根據樂器的頻響特性選擇適當的錄音話筒、參照聲學環境特點決定話筒的擺位、依據聲場的技術指標選擇適當的效果器等，都是聲音工作者需要重視的前期工作。

影視學院錄音實驗室建設初期，設計者缺乏基礎的環境聲學常識，以小型音樂錄音棚和個人音樂工作室的適用經驗對影視學院錄音實驗室規劃建設，造成影視學院錄音實驗室聲學設計不合理，只能錄制簡單的對白及“干聲”聲音作品，且錄制效果受駐波和噪聲影響較大的局面。因此在使用過程中，需通過一定的物理或技術手段對聲學環境加以改善，以獲得滿足要求的聲音。

作者簡介：李卓（1991—），男，山東滕州人，碩士，教師，研究方向：電影。