不只是色彩

李英姿

〔摘 要〕歌劇《陳家大屋》人物較多，各自搭配了不同色彩的服飾，服飾的色彩與劇情、舞臺風格和諧一致，凸顯了人物的性格和內心世界，特別是一些人物在不同場次中服飾色彩的變化更是具有象征意義。

〔關鍵詞〕服飾；色彩；人物；象征意義

在一部戲劇中，角色服飾設計一般首先考慮的是單個人物的性格，但在整部戲中卻不能完全獨立，不能太生活化，需得與整部戲劇的風格保持一致，即要與劇情、舞臺布景、燈光等各方面相協(xié)調，此外還要考慮服飾與劇情、與主題、與人物的變化相聯系，高層次到追求其含蓄雋永的象征意義。在郴州市民族歌劇團演出的大型紅色歌劇《陳家大屋》中，角色的服飾尤其是在色彩方面很好體現了這些要求。

歌劇《陳家大屋》以1928年朱德、陳毅率領的湘南起義為背景，通過郴縣陳家大屋一家三代面對土地革命運動態(tài)度發(fā)生轉變的故事，再現了當時洶涌的革命波濤，表現了郴州人民對革命的積極擁護和勇于獻身的精神。1928年初春，正是八一南昌起義后黨的隊伍受挫之時，革命處于低潮，廣大農村處于黑暗之中，作為富商的陳嘉木，還無法分清國民黨好還是共產黨好，只想一心做生意不問政事，但終究還是被卷入這場斗爭的漩渦中，驚慌、苦悶又彷徨。在此劇情下，導演向觀眾展現的舞臺是冷色調，光線多半暗淡或者質感很硬，與寫實而又古樸滄桑的陳家大屋兩層木樓渾然一體，給人以沉悶壓抑之感。……