我看焦璐萍近期的作品

趙培智

焦璐萍近期的作品借用了神像的符號和神話的文本概念，還融入了一些生物細胞的圖像。最初她跟我聊到這批畫稿的時候，我很自然地想到桑塔格的“反對闡釋”，這些無解、重疊、疏離的圖像組合，往往容易伴隨著過度注重含義而忽略作品的純粹性，幸而她最后完成的畫面并沒有陷入極端的解構(gòu)游戲當(dāng)中。或許敦煌之行改變了一些她的圖式認知和對材質(zhì)語言的理解，雖然畫面中的圖像仍讓人感覺有少許刻意的語義和指涉，但作品中隱藏的直白注解和有些荒誕的圖文組合，反倒產(chǎn)生了一些讓觀者感到有趣味的閱讀矛盾。樣式與技術(shù)的成熟并不能直接定義其好壞，但她現(xiàn)在的嘗試與改變，終歸是在自己原有封閉圖式上進行去經(jīng)驗化的一些努力，希望她在后期的作品中不設(shè)邊界，放眼于更多的可能性。

焦璐萍 分·解系列（一）紙本丙烯 50 cm×50 cm 2020 年

焦璐萍 分·解系列（二）紙本丙烯 29 cm×45 cm 2020 年

焦璐萍 分·解系列（三）紙本丙烯 40 cm×55 cm 2020 年

焦璐萍 分·解系列（四）紙本丙烯 45 cm×55 cm 2020 年

焦璐萍 搜神記·1 布面丙烯 直徑40 cm 2020 年

焦璐萍 搜神記·八 布面丙烯 60 cm×90 cm 2020 年

焦璐萍 搜神記·2 布面丙烯 直徑40 cm 2020 年

焦璐萍 搜神記·九 布面丙烯 60 cm×90 cm 2020 年

焦璐萍藝術(shù)簡介

1985年生，2014年畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。新疆美術(shù)家協(xié)會會員。

2020 年，作品《烏魯木齊的星期天》參加“第四屆中國民族美術(shù)雙年展”，收藏于雁兒灣當(dāng)代美術(shù)館；2018 年，“小山海系列”“麟囊十記系列”參加“視·界——2018 當(dāng)代中國女性藝術(shù)研究展”，作品收藏于炎黃美術(shù)館；2014 年，作品《鏡花·菁歲》參加“第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展”，獲優(yōu)秀獎，收藏于民族文化宮展館；2014年，作品《鏡花·吉時流年》參加“首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展”，收藏于新疆國際會展中心；2012年，作品《西風(fēng)·四使圖》參加“第七屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展”，獲優(yōu)秀獎，收藏于新疆博覽中心；2008年，作品《遠行者》參加“第三屆‘風(fēng)景·風(fēng)情’全國油畫展”，收藏于上海剛泰美術(shù)館。