談大提琴的發展歷程及在地方戲曲伴奏中的應用

劉益典

摘要：廣東漢劇也被成為“外江戲”，是由清朝時期由湖北、安徽等地流入廣東，經過多年的發展，逐漸形成了自己的風格與特色。大提琴是廣東漢劇表演中不可缺少的一種低聲部樂器，受到了大眾的熱烈歡迎。本文首先介紹大提琴的發展歷程，進而探究大提琴的伴奏特點，最后探討大提琴在廣東漢劇伴奏中的應用。

關鍵詞：大提琴;發展歷程;地方戲曲;應用

中圖分類號：J622.3?? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0184-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.125

一、前言

廣東漢劇是廣東三大劇種之一，在唱腔音樂上十分具有特色，具有濃厚的鄉土氣息，是當地歷史文化的具體表現。但是，由于外來文化的沖擊，廣東漢劇的發展面臨著許多的困境，如果不能做出及時的調整與應對，那么對于廣東漢劇的傳承與弘揚而言是十分不利的。大提琴最早出現于16世紀末，音色熱烈豐富，將其用于廣東漢劇伴奏中，能夠起到渲染的作用，充分展現人物的情緒，從而能夠使觀眾受到感染，起到突出主題的作用。實踐證明，戲曲伴奏是一出戲的重要組成部分，大提琴演奏員應當對角色的心態、情緒等有準確的把握，通過音樂將人物角色生動形象的展示出來，起到推動劇情的作用。

二、大提琴的發展歷程

大提琴善于演奏深沉、優雅、抒情的旋律，是交響樂隊中經常使用到的樂器，能夠演奏各種技巧性很高的音樂作品，受到了大眾的熱烈歡迎。自第一首大提琴獨奏曲被創作出來，已經出現了許多的大提琴獨奏曲、協奏曲等等，例如六首無伴奏大提琴組曲、博凱里尼協奏曲和六首奏鳴曲等。大提琴于20世紀流傳到我國，《秋思》是中國第一首大提琴曲，隨著人們審美水平提高以及物質文明的發展，涌現了許多優秀的大提琴演奏家與作品。

三、大提琴的伴奏特點

作為一種民族文化藝術，廣東漢劇需要樂隊伴奏來襯托氛圍，大提琴屬于低音弓弦樂器，在廣東漢劇表演中扮演著重要的角色。廣東漢劇在伴奏樂器的搭配上，形成了突出主旋律、突出主唱的伴奏風格，在整個演奏過程中要根據人物情緒以及舞臺氣氛的變化做出一定的改變。廣東漢劇有著十分悠久的歷史，已經成為廣東人民不可分割的一部分，并且被越來越多的人們所熟知。頭弦、大蘇鑼等是廣東漢劇伴奏的特色樂器，隨著時代的發展，為了給觀眾呈現更加完美的表演，廣東漢劇的樂隊編制發生了很大的改變，將我國琵琶、揚琴等傳統樂器引入其中，新中國成立以后到現在，大提琴成為廣東漢劇的伴奏樂器之一，為觀眾帶來了一場視聽的盛宴。在經濟全球化的大背景下，國際間的競爭已經到了白熱化的狀態，而且這種競爭不僅僅是經濟領域、政治領域，還波及到文化領域。文化是一個國家或民族的根基。廣東漢劇是地方戲曲的一種，是當地風土人情的集中反映，是我國傳統優秀文化的重要組成部分，但是由于受到種種條件的限制，其傳承與發展遭遇了一定的困境。將大提琴引入廣東漢劇的伴奏之中，能夠為廣東漢劇注入新的活力，使其重新煥發生機，從而更好的弘揚與傳承。除此之外，還能夠擴大廣東漢劇的國際影響力，使其能夠被更多的人認識并接受，增強我國在文化領域的競爭力。

四、大提琴在廣東漢劇伴奏中的應用

配器指的是作曲者為了增強樂律的飽滿性與豐富性，將旋律以和聲的形式進行創作，從而在樂隊中產生各樂器聲部伴奏形式，和聲能夠增加戲曲音樂的厚度，在一定程度上起到推動劇情發展的作用。在廣東漢劇演奏中，大提琴既可以被設計成副旋律，將戲曲的韻味淋漓盡致的展現出來，還可以以獨奏的形式出現，是整個舞臺表演更加具有感染力，使觀眾產生身臨其境之感。廣東漢劇的即興伴奏是比較多的，所以作為一名大提琴演奏者，必須具備較高的即興演奏能力，這樣才能為觀眾帶來完美的表演。除此以外，大提琴伴奏員還需掌握一定的聲樂知識與音樂理論，對戲曲伴奏有充分的認識，避免拖整個伴奏樂隊的后腿。樂隊伴奏包括許多的樂器，如果不能很好的融合，那么會使伴奏效果大打折扣。因此，大提琴演奏員還應當與其他伴奏者密切的配合，不能只注重自己的部分，要學會溝通與配合。將大提琴應用到廣東漢劇伴奏之中，一方面能夠將中國傳統樂器與西方樂器結合起來，能夠增強新穎性，從而使廣東漢劇更加具有吸引力，進一步提升其影響力，另一方面能夠激勵大提琴伴奏者不斷提升自己，在廣東漢劇伴奏過程中努力探索，從而發揮大提琴這一樂器的作用。

經濟的繁榮提高了人們的物質生活水平，越來越多的人開始追求精神世界的滿足，希望得到心靈的慰藉。廣東漢劇能夠引起觀眾情感上的共鳴，是一種重要的戲曲類型，為了將其更好的加以弘揚，必須采取一些有針對性的措施，讓越來越多的民眾對其有深入的了解。盡管大提琴傳入中國的時間較短，但是其已與廣東漢劇發生了很好的化學反映，大提琴成為廣東漢劇樂隊伴奏不可或缺的一部分，使廣東漢劇更具生機與活力。

參考文獻：

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