新媒體時代人物類短視頻的鏡頭語言

摘要：本文主要針對新媒體時代人物類短視頻的鏡頭語言進行了簡要分析，同時就拍攝初衷的確定、拍攝方法及剪輯技巧進行了說明，希望可以為人物類短視頻鏡頭語言的更好表現提供一些思路上的參考。

關鍵詞：新媒體;短視頻;鏡頭語言

中圖分類號：G206????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0160-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.110

一、前言

最開始，短視頻的制作主要是網民自我興趣的表達，但如今已經發展為具有較強專業性及敘事性的作品。短視頻的時長也從此前的十幾秒，發展為現今的幾分鐘不等。而就短視頻的發布渠道而言，之前多集中于社交媒體，而隨著新媒體時代的到來，主流網絡媒體也成為了短視頻發布的重要平臺。

二、人物類短視頻拍攝初衷的確定

在進行人物類短視頻拍攝時，拍攝者應首先確定拍攝的初衷以及所表達的主題內容，進而將短視頻劃分為多組鏡頭，之后再將鏡頭進行串聯及編輯，最終表達出所要傳遞的思想。所謂鏡頭語言，就是通過鏡頭來表達拍攝者所要傳遞的情緒，受眾可以通過短視頻畫面，獲知拍攝者所要傳遞的作品主題及中心思想。而在此過程中，如何應用鏡頭語言則是人物類短視頻拍攝的關鍵。如拍攝離別，拍攝者就可以通過遠景與近景的結合，進行氣氛的烘托。通過遠景營造出人們相聚時的喜悅與歡快，利用近景襯托出離別時所帶有的孤單及悲傷。拍攝初衷的確定，可以使鏡頭語言更為準確，能夠更好的表達出短視頻所要傳遞的內容。

三、拍攝中鏡頭語言的具體應用

（一）旁觀式的鏡頭語言

在所有鏡頭語言中，旁觀式鏡頭較為常見，攝影者并不出現在鏡頭之內，不受鏡頭干擾，可以更為真實客觀的傳遞情緒。在人物類短視頻的拍攝過程中，若想更好地應用旁觀式的鏡頭語言，就需要被拍攝者積極配合。而為更好地實現短視頻效果，可以利用入畫、出畫、淡入、淡出等拍攝方式，傳遞短視頻所要表達的情感內容。如在地鐵司機高其峰的短視頻拍攝中，拍攝者就通過旁觀式鏡頭語言的使用，利用出畫、入畫的技巧對高其峰兒子的童真，對父親的想念等情感內容進行準確的表達。同時，這些鏡頭語言的使用也體現了地鐵司機經常加班的辛勞與辛苦。

（二）在場式的鏡頭語言

在場式的鏡頭語言可以更好的調動受眾的情緒，給受眾以身臨其境之感，引起受眾對短視頻中人物的情感共鳴。因為短視頻拍攝多是使用移動設備，所有畫面及鏡頭語言都是濃縮在小屏幕中。而這會影響拍攝時的細節及重點的表達。為彌補這一缺憾，可以充分利用在場式的鏡頭語言，通過對感性及細膩鏡頭的捕捉，消除受眾與短視頻中人物的距離感，更好的調動受眾的情緒。如在車站服務人員的人物短視頻拍攝中，可以運用在場式的鏡頭語言，使用特寫，如拍攝服務人員奔跑的腳步，解決問題時嘴部的動作，或是制服上的笑臉徽章等。通過種種細節，更好地凸顯地鐵服務人員工作的辛苦，使受眾對其工作產生認同。

四、剪輯中鏡頭語言的具體應用

（一）前進式的線性結構

“前進式”線性結構，指首先拍攝全景，逐漸拉近鏡頭拍攝細節，體現拍攝重點的過程。采用上述方法對人物類短視頻進行拍攝，可充分吸引受眾的注意力，且能夠使人物的心理特點得到體現。在采用前進式的線性結構拍攝手法時，攝影者都會以推、拉手段為主。利用“推”利使鏡頭語言能夠表達出壓迫、緊張之感。而利用“拉”的拍攝方法，則可以呈現出疏離、冷漠的鏡頭語言。

（二）片段集合式的結構

碎片化敘事、互動敘事、去中心化敘事、個人參與性敘事和非線性敘事，都較為適合網絡環境交互性、解構性和實時性的特點。“片段集合式”結構指于完整的運動過程中，通過對一些重要片段的選擇以及組接，組成短視頻的主要內容。片段集合式的結構節奏較快，所包含的信息量較大，能夠傳遞出更多的信息內容，所以被人物類短視頻廣泛應用。如籃球運動員的短視頻拍攝中，拍攝者就可以在運動員所有的籃球動作中主要選擇跳躍、扣籃、傳球等主要動作，以此更好的彰顯運動員的力量感，表達運動員積極向上、陽光健康的生命力。

五、結語

在新媒體時代背景下，人物類短視頻的創作主要還是以人物為主，要挖掘人物的特色。而隨著傳播媒介的不斷變化，短視頻拍攝與剪輯的方法也在不斷地發生著變化。所以就需要攝影人員不斷對鏡頭語言進行研究，進而通過有效的拍攝及剪輯方法，更好地傳達短視頻的中心思想及情感情緒，并最終實現與受眾情感的有效溝通。

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作者簡介：陰韜（1983-），男，遼寧沈陽人，沈陽城市學院影視傳媒學院助理實驗師，學士學位，廣播電視編導專業，研究方向：影視攝影。