淺談音樂作品中的對立與統一

劉育含

摘要：唯物辯證法三大基本規律之一的對立統一規律在音樂理論中應用廣泛，對分析作品來說是不可或缺的一大助力。在音樂作品的音樂表現形式和作曲技法中，發現兩者均存在對立和統一的規律。

關鍵詞：馬克思主義哲學;對立統一規律;作曲理論;曲式分析

中圖分類號：J605????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0127-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.081

一、前言

馬克思主義哲學的研究對象是關于自然、社會、思維發展的一般規律。音樂從自然中來，對人類社會的發展起著推動作用，自然與馬克思主義哲學有著千絲萬縷的聯系。尤其是唯物辯證法三大基本規律之一中的對立統一規律，在音樂作品中屢見不鮮。在音樂分析過程中，運用對立統一的規律，能夠掌握作曲，把握作品核心，加深對音樂的理解。

二、音樂作品中的對立

在音樂作品中，對比手法即為對立規律的體現。鮮明的對比使音樂豐富多彩，使人耳目一新。音樂中的對比有許多，僅從音樂的表現形式來看，不同調式的交替和不同的和聲功能都有對比的體現。

在音樂中，大、小調交替、或兩種同等調性調式的交替屢見不鮮，給音樂作品增色不少。大調式由于其骨干和弦皆是明朗的大三和弦，其音樂情緒明朗、積極、向上，有的氣勢恢宏，有的波瀾壯闊，相反，小調式的骨干和弦為小三和弦，其呈現的音樂情緒就往往是悲傷、壓抑、沉悶的。

在奏鳴曲式中，主部與副部調性往往不同，根據奏鳴原則，呈示部中的副部與主部有明顯調性對比，但最終又在作品的再現部進行主調性的再現，即副部調性回歸至主調性。這種前后調性對比，使音樂作品產生了新的主題。

音樂作品中的和聲也有對立的特點，不同的和弦具有不同的和聲功能，不同的和聲功能引導音樂不同的發展方向。在音樂作品的發展過程中，和聲交替的變化豐富了音樂旋律，不同和弦的交織進行構成了音樂作品最根本的對比。

音樂作品的織體不能是一成不變的，我們以伴奏音型和聲織體為例。它是以旋律為核心、和聲為輔助旋律的一種織體。一方面，它自身與旋律聲部構成了對比，使音樂作品音響飽滿，賦予不同音樂和聲特色。另一方面，同一作品中不同織體的出現也構成了對比，不同的音樂主題編配不同的音樂織體，使音樂形象更加豐富，更具象化。

三、音樂作品中的統一

音樂雖在對比中進行，但旋律依舊和諧流暢，這就體現出音樂作品的統一性。

在音樂的發展中，統一性無處不在，再現手法就是其中之一。在奏鳴曲式中，呈示部中與主部調性形成鮮明對比的副部，將在再現部回歸至主部調性，這里的再現就將對比的音樂元素包容起來，形成一種前后呼應的音響效果，對統一音樂作品具有重要意義。

此外，音樂主題材料之間的聯系也是體現音樂統一性的關鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬縷的聯系。它們有的將主題截取模進，有的將前主題加花變奏，還有的進行倒影……這些不同的主題材料因來源相同，大都有些相似之處，它們無形之中盤根錯節，使各主題聯結在一起，從而構成一個邏輯通順的完整音樂作品。

音樂主題材料之間的聯系也是體現音樂統一性的關鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬縷的聯系。將既有主題材料通過主題變形、展開性變奏等創作技法，將主題材料截取，運用模進、倒影、逆行等不同的發展手法進行變奏，生成新的主題。

因此，主題間材料的聯系往往是很密切且統一的。這些音樂材料在無形之中盤根錯節，貫穿整個音樂作品，使各主題聯結在一起，從而構成一個和諧的完整的音樂作品。

四、結語

音樂并非獨立于哲學，更不獨立于馬克思主義哲學，它與馬克思主義哲學中唯物辯證法的對立統一規則息息相關。在音樂作品中，無論是多么精彩復雜的變化，都離不開對立統一原則，合理的運用對立統一原則是音樂作品發展的根本動力，它賦予音樂作品生命力，并使之流傳至今，為后人所用，揚長避短，推陳出新。

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