肩扛譚派大旗60年

方繼孝

10月9日，我國著名京劇表演藝術家譚元壽先生在北京逝世，享年92歲。

譚元壽生前頭銜很多，其中最重要的是京劇譚派第五代傳人。從譚派的第二代傳人譚鑫培算起，譚元壽是后來的傳人中時間最長的一位——從上個世紀60年代起，直到今年離世，肩扛譚派大旗整整60年。

家族濃縮京劇史

譚元壽祖籍湖北省武漢市江夏縣大東門外田家灣。譚派的創始人譚志道（1808年至1887年）是與程長庚同時期的京劇老旦藝人。他原工楚調（今漢劇）老旦兼老生，后改唱京劇。因其嗓音高亢，曾有藝名“譚叫天”。

譚元壽的曾祖父譚鑫培是譚志道獨子，清道光二十七年（1847年）三月初九生人，譜名金福，號望重，堂號英秀。他11歲入小金奎班初學武丑，后改老生，與孫菊仙、王桂芬被譽為“新三鼎甲”。光緒十六年（1890年）他被選入升平署進京承差，宮內藝名譚鑫培，居京寓所位于南城（原北京宣武）大外廊營。1905年，泰豐照相館于琉璃廠土地祠為其拍攝了《定軍山》黑白無聲影片，成為中國電影史上首部影片。1917年4月8日，譚鑫培被迫抱病于那家花園為陸榮廷演出《洪羊洞》，5月10日病逝于寓所。譚鑫培病逝后，大外廊營胡同1號寓所由譚家繼續沿用，譚元壽曾住此院南房。

譚元壽的祖父譚小培，幼入小榮椿班習老生，后該班報散，轉入小洪奎社。他長期為名角挎刀，與尚小云、程硯秋等合作多年。中年后，譚小培在家課子傳藝，譚富英享名時，譚小培傍其子演出《捉放曹》，飾呂伯奢，新一代父子同臺。后為其子譚富英組社搭班充任管事。

一代名角譚富英

譚富英幼承家學，六七歲的時候，家里為他請來陳秀華先生。就讀者而言，陳秀華的名字一定是生疏的，但提起他教過的學生，均赫赫有名，例如王少樓、楊寶忠、孟小冬、貫大元、楊寶森、李少春、楊菊芬、劉宗楊以及寫京劇本子的名家范鈞宏等。陳先生不但會的戲多，又有豐富的舞臺經驗，而且教學有方。

譚富英經陳秀華開蒙，加上天賦好，技藝突飛猛進。12歲那年，乃父譚小培把他送入富連成科班第三科學藝，排名“富”字。從此，他本名豫升，改名富英。在富連成，譚富英曾向蕭長華、王喜秀、雷喜福等老師學習，工老生，出科后則拜余叔巖為師。

在后來長時期的演藝生涯中，譚富英在繼承譚鑫培和余叔巖的基礎上，經過不斷揣摩、研究，又根據自身優長加以豐富發展，形成了一種酣暢淋漓、樸實大方的風格，成為以精湛的演唱藝術及精到的武工身段聞名于世的、全面發展的表演藝術家。在上世紀4 0年代初期，譚富英曾與馬連良、楊寶森、奚嘯伯被譽為“新四大須生”。最初的“四大須生”是指上世紀20年代的余叔巖、馬連良、言菊朋、高慶奎，其后高慶奎因嗓敗退出舞臺。譚富英崛起后，“四大須生”演變為余、馬、言、譚。到上世紀40年代至50年代，余叔巖、言菊朋先后去世，楊寶森、奚嘯伯相繼成名，“四大須生”即為馬、譚、楊、奚。

譚富英的代表劇目是《失·空·斬》《定軍山》《捉放曹》，他扮演的諸葛亮、黃忠、陳宮等，演技相當絕妙。他的唱腔，如《空城計》中的西皮慢板“我本是臥龍崗散淡的人，論陰陽如反掌保定乾坤”和二六板“我正在城樓觀山景，耳聽得城外亂紛紛”，嗓音清亮、高亢純正，形成了獨具一格的“譚派”風格。

1950年，譚富英的同慶社和裘盛戎的戎社合并，組建太平劇社。1952年底，太平劇社改制為私營公助。稱北京市京劇二團。1955年12月，北京市京劇二團與馬連良京劇團合并，成立北京京劇團。團長馬連良，副團長譚富英、裘盛戎、張君秋。1960年12月，趙燕俠領導的北京燕鳴京劇團并入該團，至此形成了名噪一時的馬、譚、張、裘、趙“五大頭牌”。

據說毛澤東很喜歡聽譚富英的戲。1950年，譚富英曾與幾位京劇界“大腕兒”在朝陽門內陸軍醫院禮堂合演《武家坡》。毛澤東得到消息后特地趕來觀看。據譚元壽回憶，當時他在后臺伺候父親譚富英，聽說毛澤東來了，扒開臺簾一看，正趕上毛澤東把煙掏出來，先是給了他祖父譚小培一支，自己拿一支，然后拿上火柴，先給譚小培點上，自己再點上。1962年，譚富英祖孫三代來到中南海給毛澤東演唱。唱完后，毛澤東風趣地管譚富英叫“譚先生”，叫譚元壽“小譚”，叫譚孝曾“小小譚”。

得名家親傳

1929年1月4日，譚元壽在北京出生。他是譚富英先生的長子。與父親一樣，譚元壽從小就被送到以嚴厲著稱的富連成社元字科，時任富連成社總教習的蕭長華為他起名“譚元壽”。從1938年入科至1945年出科，七年里，譚元壽學演了近百出戲，打下深厚的藝術功底。他從雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通、宋繼亭等學老生，又從王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等學武生，受到嚴格的基本功訓練。在富連成社學戲的同時，譚元壽曾隨父親常去余叔巖先生家學戲，余叔巖向父親傳授的余派唱腔和動作要領，譚元壽銘記在心。

1945年，譚元壽結束科班生活，先是到葉盛蘭的育華社擔任了二牌老生，后又先后到荀慧生的留香社和裘盛戎的戎社擔任二牌老生。1947年，譚元壽和杜近芳在北京合演《紅鬃烈馬》，獲得好評。1949年，譚元壽曾自行挑班。中華人民共和國成立后，譚元壽參加了中國人民解放軍總政京劇團。1953年，他隨團去朝鮮慰問志愿軍。此時祖父譚小培已病重，但仍鼓勵譚富英和譚元壽去朝鮮前線慰問。

1955年12月，譚元壽與父親參加了北京市第一個國營京劇團，從此成為文藝工作者，也開始被馬（連良）、譚（富英）、張（君秋）、裘（盛戎）、趙（燕俠）長時間提攜和栽培。

代父赴港演出

1963年春，為了向港澳同胞、海外僑胞展示中國京劇藝術的新面貌，中央決定由北京京劇團前往香港、澳門進行為期三個月的演出。當時，譚富英因病未去，譚元壽作為譚派傳人代父出征。香港印制的《北京京劇團赴港演出團》宣傳冊對譚元壽的介紹是：

老生演員，現年34歲，是京劇表演藝術家譚富英先生的長子。幼年入富連成科班學藝，初學老生，后有學武生，文戲武戲都有深厚的基礎。出科后，受乃父指導，成為文武全才的演員。嗓音高亢嘹亮，唱腔明快大方。

在香港，譚元壽雖然不是重要的演員，但他是譚派的第五代傳人，還是非常令香港觀眾矚目的。

北京京劇團赴港演出團在香港演出了近兩個月、共49場。譚元壽參加了劇團在香港首場演出的《趙氏孤兒》，他飾演趙武。這個戲以暴風驟雨般的氣勢在舞臺上展開，馬連良、張君秋、裘盛戎連同幾十名演員，在臺上各自施展自己的藝術才華，臺下1700多人情不自禁大聲叫好。

在香港演出期間，譚元壽有幸見到了孟小冬。孟小冬看了譚元壽的《空城計》后，對他的藝術給予了充分肯定和鼓勵。

“郭建光”家喻戶曉

作為譚派傳人，譚元壽基本繼承了譚派的表演藝術及聲腔藝術，但是他的藝術得到廣泛影響，卻是在演現代戲的年代里。1964年，中華人民共和國文化部主辦的京劇現代戲觀摩演出大會在京舉行。北京京劇團演出的《蘆蕩火種》（后改名《沙家浜》）取得成功，譚元壽在劇中扮演的郭建光在當時家喻戶曉。

1980年后，譚元壽致力于恢復傳統戲，主演了大量京劇骨子老戲，并先后為近50部老戲進行配音工作，一直到90歲還登臺唱戲。

據說，譚元壽先生是在睡夢中離去的，走得很安詳。雖然他離開了，但譚派藝術還在，譚門的精神還在。譚派第六代、第七代傳人也任重而道遠。