戲曲打擊樂伴奏的重要性

摘要：戲曲打擊樂在戲曲舞臺伴奏中有著重要作用，通過多種多樣打擊樂的組合，演出各種舞臺節奏，表達人物情感、配合演員表演、營造舞臺氣氛，發揮重要藝術功能。通過對打擊樂幾十年的深入研究，本文對打擊樂有了直觀而詳盡的論述。

關鍵詞：戲曲打擊樂;音樂節奏;情感;表演;營造氛圍;藝術功能

中圖分類號：J818 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0146-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.101

戲曲是中國的傳統文化，是文化大觀園中一朵璀璨的鮮花。世界范圍內只有中國才有戲曲文化，獨一無二的藝術彰顯著別具一格的魅力！戲曲的樂隊特殊而重要，它是整個舞臺的“半場戲”。那么整個樂隊由打擊樂和文樂組成，也就是我們常常說的“文場”和“武場”。文場和武場各擔任著不同的角色，在舞臺演出伴奏上都起到了非常重要的作用。打擊樂演奏出不同的節奏和音響組合，統稱為“鑼鼓經”加上文場音樂的完美組合，服務于整場戲曲演岀，掌控整個演出節奏、配合人物情感的表達、演員的表演配合以及很好地營造了濃烈的舞臺演出氣氛。

一、掌控演出節奏、調配舞臺調度

戲曲打擊樂的第一個藝術功能就是掌控舞臺的演出節奏和調配舞臺調度。由于打擊樂樂器只有節奏沒有旋律，因此操作者必須很熟練地掌握輕重、緩急和整個節奏的變化，對從事打擊樂的工作者來說要求極高，要具備高超的演奏技巧和熟練的專業知識。伴奏的技巧也是隨著經驗豐富而提高。打擊樂能夠很好的將樂曲中情感的波動而生動的表現出來，很大程度上影響著音樂的表現力。戲曲演員的舞臺節奏很大程度上都依賴于舞臺的音樂節奏，甚至是打擊樂的節奏：

比如，楚劇《打金枝》里面唐王和皇娘第一次上場在輕松的楚劇曲牌“柳青娘”中伴著小打出場，隨著音樂節奏在九龍口亮相，鼓師就很好地掌握演員出場節奏，配合演員亮相;又比如在金殿一場，皇帝在楚劇曲牌“大登殿”的音樂聲中夾著擊樂“慢長錘”出場顯示皇家強大的氣場以及皇帝至高無上的權勢和威嚴。打擊樂節奏的變化同時帶給人們心理上的節奏體驗，激昂的節奏使人感到振奮;舒緩的節奏讓人感到沉靜和安逸;歡快的節奏讓人感到美好;沉重的節奏則使人感到壓抑和郁悶等。

在中國的戲曲樂隊中，鼓師（我們俗稱“打鼓佬”）占據著不可替代的位置，鼓師工作時也叫“司鼓”，是整個戲曲舞臺演出的指揮。不僅決定著打擊樂的使用，同時還掌握著整場戲曲演出節奏，對戲中人物情感的表現、舞臺氣氛的營造等方面都發揮著重要的指導作用。

二、展現人物性格，表現人物情感

戲曲打擊樂的第二個藝術功能就是展現人物性格，表現人物情感。它能夠充分發揮其渲染、強化、烘托人物的作用，促進人物情感表達。在楚劇《尋兒記》中，母親孫淑林為了搶救自己得了重病的兒子，沒有錢買藥而忍痛賣發的一段戲中，我在司鼓過程中就運用了無聲伴奏方法，直到母親把剪下來的頭發拿到兒子面前時，我才用了節奏緩慢的慢五錘來表達母親無可奈何的心情，這樣在打擊樂的運用上也顯示了非常大的靈活性，較好的刻畫了人物。

三、配合演員表演

戲曲舞臺上演員作為演出主體具有非常重要的作用。可以說舞臺上的一切都是圍繞著演員和演戲而進行，所以打擊樂配合演出就顯得尤為重要。配合演員的表演著重來談一談鑼鼓經的運用。鑼鼓經“急急風”用來配合演員緊張、急促的動作和身段，也可運用到虛擬的千軍萬馬行軍過程，還有在戰場上打仗的場面;“四擊頭”作為常用的戲曲鑼鼓點用途也非常廣泛，基本上適用所有的戲曲人物，多用來配合演員武打動作進行亮相或者身段的收尾;“搜場點”用來配合演員在戲曲場景中的搜查動作。“亂七錘”鑼鼓點的運用也非常廣泛，在楚劇《失子驚瘋》中，娘一得知兒子不見，馬上失心瘋，就有一段長距離“亂七錘”的擊樂伴奏，期中輕重緩急隨著演員的情緒而改變，時刻要上天，時刻要入地，這樣把我們自己的情緒都加入到戲中，使擊樂有了更好的詮釋。戲曲打擊樂中鑼鼓經不能夠亂用，都是有講究的，因此打擊樂對配合演員表演所能取得的效果和本身的功能不可或缺。

四、營造、烘托、渲染舞臺氣氛

舞臺的氣氛有輕松愉快、深沉郁悶、歡天喜地，也有陰森恐怖地等。打擊樂不僅能夠掌控演出節奏、表現人物情感、配合演員表演，同時對于舞臺氣氛的營造和渲染具有積極作用。

我團排演的大型神話劇《包公探陰山》就大量運用了打擊樂營造舞臺氣氛的戲份，在“跳判”的那一場，在燈光陰冷灰暗的情形下，打擊樂甪低調“四擊頭”把判官帶上場亮相，然后用節奏感非常鮮明的“洗馬錘"把小鬼們和判官進入五殿閻羅殿的系列表準化動作刻畫得非常準確，把個地獄中陰森森、濫哄哄的氣氛哄托的很有效果。

打擊樂是中國戲曲的瑰寶，要好好的傳承和發展下去，需要我們這一代甚至好幾代的戲曲工作者深入的學習和研究，深入挖掘打擊樂的潛能，更好的服務于舞臺，更好的弘揚和發展我國優秀傳統戲曲文化。

參考文獻：

[1]周偉.談戲曲打擊樂的功能和重要性[J].戲劇之家，2018（21）：31.

[2]唐栩.論打擊樂在戲曲伴奏起到的作用[J].北方音樂，2018，38（11）：69.

作者簡介：陶北平（1970-），男，漢族，湖北武漢人，國家二級演奏員，武漢市新洲區楚劇團，研究方向：戲曲打擊樂的基本知識、運用和未來發展。