曲詞撰寫人才培訓班劇本講評（二）

■ 鄒世毅 湖南省藝術研究院

關于《石門絕戀》的閱讀意見

此乃一抗戰題材的大型現代戲曲，共分10個部分，前有《序》，后有《尾聲》。結構完整，前后呼應。全劇圍繞著搜捕共產黨方面的漏網及新到的情報人員，奪取、守護日軍的石門城防圖這條主線，組織了一系列饒有生趣的細節，分八個部分進行了較詳細的演繹。以江弘、陸明接頭被沖散開始，夫妻二人驚喜相逢，林婷婷愛上陸明、江弘“盜圖”、婷婷搶圖、小六子護圖、江弘被捕就義等細節的連續滾動推出，主動作線集中了各個層面上的觀念差異、沖撞失衡，形成了三、五個有光彩的、有戲劇性的藝術場景，將為了抗日可以舍小家、舍生命的革命英雄主義的主旨烘托出來。

劇本自始至終確立了一個美趣盎然的藝術意象，那就是陸明和江弘二人的女兒明明四次放的風箏，高飛的風箏既是暗喻不見了父親、又不見了母親的漂泊的孩子，又是指遠走高飛難找尋的抗日革命者，更是指革命者高遠的志向和堅定的信仰，還是粉碎日軍陰謀（刮大風）、抗日戰爭終將勝利的兆示（太陽）。風箏歌就是這樣唱的：

春風里，放風箏，

飛到西，飛到東。

東邊出太陽，

西邊刮大風。

手里拉著棉線線，

線線拽著大蜜蜂。

大蜜蜂，飛吧，飛得高高的，穿過厚厚的云層，飛到太陽上去，飛到月亮上去，飛得越高越好，帶我去找媽媽……媽……

這個歌四次吟唱，每次所指都有不同，但共同的意境是一致的，那就是黑暗終將結束，光明一定來到。意象的鮮美，深化了劇本的主旨。

劇本對兩個轉變人物下了功夫，如林向魁、范俊興。開始他們是共產黨的叛徒，投降了日軍，成了大漢奸。后來在共產黨員陸明和江弘的影響下，加之不堪承受日本侵略軍的恫嚇和殺戮，又轉向了中國廣大人民一邊。主要寫了他們的心理轉變和行動上掩護共產黨，不怕犧牲自我或毅然出走。

劇本中的唱詞有些寫得很好，既有詩的“賦比興”方法的應用，又做到押大致合轍的韻，尤其運用唱詞揭示人物心理變化、心理層次較準確，合乎人物個性、身份和地位，還有可欣賞的意境。如江弘和林婷婷在談到陸明時就有一段很好的唱念：

江 弘 林小姐，你真的很真誠很直率。

林婷婷 還很執著。（大笑）

【林婷婷說完，從茶幾上拿起玫瑰花向樓上跑去。

【江弘望著林婷婷的背影，一種酸楚涌上心頭。

江 弘 （唱）是夢是酒我何嘗不知甘甜是琴是緣曾有多少眷戀

那是一片飄不走的云那是一把撐了很久的傘

八年孩子苦著要爸爸八年寒來暑往多少熬煎

今日相見不能相認那束玫瑰更苦澀千般

我該怎么辦欲語還咽意闌珊

【伴唱：今日相見不能相認那束玫瑰更苦澀千般

我該怎么辦？欲語還咽意闌珊

江 弘 （唱）寧可相聚在心里寧可相守在夢間

歲月蹉跎使命重再熾熱的情也要放一邊。

劇本尚存不足之處。

劇中人物關系錯綜復雜，明暗兩個姓名、兩種身份，讓觀眾一時分辨不清誰是誰。如明面上陸明化名徐陽，是騰達公司新來的老板，暗地里卻是共產黨員、濟世藥堂老板江弘的丈夫、明明的親父親；而江弘又是日軍情報室主任范俊達（漢奸）的親外甥女；濟世藥堂暗地里又是日軍情報室的門面；林向魁明面上是日軍警備隊長，是林婷婷的親哥哥，暗地里林向魁原是國民軍的小校營長，是石門抗日的干將，之后才降日的，而林婷婷竟然是軍統情報員；還有明面上是江弘的姨媽暗地里卻是臥底特務的陳嫂；日軍情報機關特務的小六子居然是共產黨，在最后奪取石門城防圖時起了關鍵作用。這么復雜的人物關系，形同于一個30集以上的電視連續劇的人物關系，是一個諜戰片電視劇的容量，用一個2小時左右的戲曲劇本容量來承載，顯然有裝不下內容捉襟見肘的麻煩。為了交代人物，為了讓這些人物在劇中發生作用，于是作者就加細節，由一條主動作線變成前后相接的兩條主動作線，加大了劇本的容量，需三小時之多才能演完全劇，使劇本有臃腫之嫌。建議刪去叛徒常銘軒和陳嫂這兩個人物，因為這兩個人物沒什么大作用，且無戲。這樣就可去掉處決叛徒和陳嫂的細節，減少交代他們的唱念，芟去如何搜捕共產黨情報人員的種種交代，劇情從搜捕脫逃的共產黨情報人員開始，接陸明的進入，直接走進奪取和保護石門城防圖這個主要事件中來，會省掉許多筆墨，劇情得以簡練，復雜導入單純。

《地獄里的天堂鳥》閱讀意見

劇本寫了一群為抗擊日寇不惜犧牲的“天堂鳥”。作者注明，“本劇取材于抗戰時期河北青龍縣一個12歲小姑娘假扮啞巴，堅持三年替父親給八路軍送情報的真實事跡。”可能是因為送情報的人是人們難于想到的取名“天堂鳥”的啞巴姑娘，所以日軍屢次緝捕均是空手而歸。在劇中，“天堂鳥”就是十六歲的姑娘杜鵑。她在母親、父親因送情報而英勇獻身后，決定“接過爹爹手中劍，斬斷魔障（應以“魔掌”為好）見晴天”，終于借為弟弟小寶送葬的機會送出了情報；終于讓同仇敵愾的鄉親們將日軍藏匿生化“陶瓷炸彈”的倉庫炸毀。劇本取材于抗戰時期淪陷區人民的自發抗敵，主旨充滿正能量。

劇本中發生故事的主要地點是杜仲文的中藥鋪，而杜仲文又是一個遠近聞名的中醫師，所以作者巧妙地在劇中唱念詞中注入中藥名，且聯綴得大有可取之處，個別地方雖有生硬之嫌，有加工余地，但不傷大雅，亦可見作者用心之深，用功之勤。個別唱段繼承中國傳統戲曲一字韻到底的寫法，亦可圈可點。如第五場《天堂之路》，日軍頭目土木鱉唱的“毛驢進輾道”，一連用了二十七個“道”，將土木鱉面對捕捉“天堂鳥”寸功未建、毫無進展、束手無策、黔驢技窮的心境唱了個淋漓盡致：

土木鱉哼……好一個“毛驢進碾道”——

（唱）洪錦云精茶道，杜仲文懂醫道，我品茶道、我論醫道，這茶道醫道醫道茶道道道都是好味道……那洪錦云滿洲國跟她打交道，那杜仲文救治皇軍像同道，我若不謹小慎微想妙道，弄不好就雞飛蛋打走錯道，左思右想找門道，一時間就像毛驢進了碾子道……是合茗茶莊有渠道，還是普濟藥鋪有暗道，他們倆，誰是大道是小道，誰走正道走歪道，誰在背后亂當道，誰在人前顯厚道，我不知道，我不知道……

陳 貴 （急上）太君，太君！！我知道！……

劇本還需加工提高，主要是：

一、劇本不是寫一個“天堂鳥”，而是寫了一群人。他們是：杜仲文、馬蘭、洪錦云、杜鵑、小寶，還包括馬蓮。在這里，組成的人物關系是：杜仲文是馬蘭的丈夫，杜鵑、小寶的親爹，也是洪錦云的前夫，馬蘭、馬蓮是親姐妹，杜鵑的親娘是洪錦云、小寶的親娘是馬蘭，所以，馬蓮又是兩個小孩的姨媽，都是一家人。一群人都是地下情報站的人員，收送過情報，都是“天堂鳥”，寫多了，重要人物就不突出了。建議重點放在杜仲文和杜鵑身上，而重中之重寫杜鵑。寫她在敵人面前裝聾作啞，克服了成年人和常人都難以克服的困難，機智、勇敢、靈活、慧敏，多次完成情報的收集、送發的任務。這樣才符合作者題前所說，取材于一個13歲啞巴多次完成送情報任務的故事。但現在劇中的杜鵑卻有16歲了，又不啞。顯然沒實現作者寫作的初衷。

二、現在劇本中事件似有堆砌之感，線索也雜，糾結在一起，連作者自己也難解開結了？想寫的事由、想表現的人物、想突出的主旨，想拎起的主線等等，都模糊起來，到底寫誰？典型細節在哪，也就采擇不清，安置不準，因而出現細節前后重復。如第四場與第一場的情節相齟齬，在第一場中，洪錦云突然出現，謊話騙過土木鱉，救了地下交通員抓藥人。杜仲文本來厭惡她追求安逸、不顧小孩、離開自己，怎么還可能細細地為她診脈看病？她本來看到了杜鵑，也認識了，又怎么會在第四場再來認識？杜接受她的道歉，收取她送來敵人有生化陶瓷炸彈的情報，這點可理解；但二人就此重歸舊好，團結一致向敵人，卻乏思想基礎。這樣本應在第一場就要解決的細節重放到第四場解決，重復壘疊的細節說明作者自己也不甚清晰了。

怎么加工修改？建議只圍繞著如何獲取生化“陶瓷炸彈”的情報和如何送出情報這個主動作線來寫。日本人要保住情報不外泄，早就懷疑杜仲文，于是對其多方偵察，跟蹤、調查、試探、隔離，但情報還是泄漏了。這時作為“天堂鳥”的杜鵑，在人不知鬼不覺的情況下從容出場，原來所有的情報都是她送出去的。她的行動引起了日本人的懷疑，對她也啟用了如同對待她父親般的手段，最終她還是獲取并送出去了重要的情報。這樣寫，才突出她個人，突出她的個性、形象；這樣寫才有戲，且線索集中，人物關系集中，細節的擇取才精準可用。

（未完待續）