歸隱于畫，靜心于景

千 葉

我們雖然生在同一個(gè)世界，但每個(gè)人眼中的世界卻并不相同，從不同人的眼睛里看去，世間萬物有著非常大的區(qū)別。巧手的人善于把自己眼中的世界記錄下來，寫成詩文，繪成畫作，向他人展現(xiàn)自己對世界的理解。欣賞一幅畫，便是從作者的視角去看世界，與作者的心相連通，讓作者的情在欣賞者的心間流淌。品過馬學(xué)然先生的畫，思忖先生的心，當(dāng)為一顆隱士之心。

馬學(xué)然先生擅作山水，他的畫中山色凝重，水影幽深，他用濃淡相間的墨色、干濕互襯的筆法，將一片片古木狼林、一座座亭臺樓閣寫意地描繪于宣紙之上。馬學(xué)然先生的水墨畫，雖沒有色彩，但對山水之間光影的描繪，可謂恰到好處。對比度大人物畫面，給人極強(qiáng)的視覺沖擊，如同陰文印章一般的表現(xiàn)效果，讓人過目難忘。

《古塔降瑞》 馬學(xué)然/作

看馬學(xué)然先生的畫，最突出的觀感便是“清瘦”，讓我不禁想起《一面》之中描寫的魯迅先生來：“他的面孔是黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病初愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字。”這種刻畫方式最突出的特點(diǎn)，便是 “打眼”，毫無粉飾，卻十分精神，他的力，他的勢，他的骨氣，在這清瘦之中盡顯。人若是瘦了，便能看出根根骨頭，畫若是瘦了，就更突出中心意象。“清瘦” 在另一方面，更能突出畫面的滄桑和寂靜，馬學(xué)然先生的畫，多取靜物作為描繪主體，山則空曠幽深，潭則清泠寂然，木則老枝遒勁，塔則滄桑古遠(yuǎn)。看先生的畫，看到的仿佛是一個(gè)歷經(jīng)滄桑的漢子，滿頭花白的頭發(fā)不甚齊整，深深的皺紋刻在臉上，雙臂青筋突兀，手指關(guān)節(jié)粗大，但他依然昂首挺胸，屹立于大地之上，宛如一座見證著歷史變遷的豐碑。馬學(xué)然先生所繪之物，也多扮演著見證者的角色，山是滄桑變幻的見證者，塔是王朝更替的見證者，它們默默地看，默默地思，既是智者，又是哲人。

我們常常忙于眼前的俗事，隨著生活節(jié)奏越來越快，有些人也越來越迷茫。只顧眼前的景象，而忘記了人生的方向。走得快了，難免辨不清方向，看得多了，時(shí)常認(rèn)不清自我。在馬學(xué)然先生的視野中，一定有些不一樣的靜止的東西，它們不被世事所擾，始終如一，堅(jiān)定地站在自己的位置上。他們不僅是見證者，也是指引者，指引那些將心從紛繁的世界中沉淀下來的人們，找到靈魂的歸宿。他把它們繪在紙上，記在心里。看他的畫，便讓人從紛亂之中找回了久違的寧靜與安詳。

《富貴圖》 馬學(xué)然/ 作

常言 “小隱隱于野, 大隱隱于市”，由此看來，馬學(xué)然先生更不愧為一位隱士，雖然身居鬧市，卻能從紛繁的市井中，找到世外桃源的安寧，并將這份安寧寫作詩，繪成畫，讓更多的人得到心靈上的陶冶。在此祝先生能將這份安寧傳得更廣，將人們的心滌得更清。