畫外求畫說大慶

倪 越

文似看山不喜平，畫亦如此，讀大慶的畫，總會讓人有意外之趣，每一幅畫的形式構成、設色用墨、精神內蘊都會有一波三折、曲徑通幽的節律變化，讀這樣的畫，猶如讀想象瑰奇的詩章或散文，瑰麗中寓清逸，奇崛處見平實。而他對傳統的探求與研習，對姊妹藝術的借鑒與融合，對色調氣氛的內在訴求與體驗，對畫面圖式的大膽突破與創變，使得他的每一幅畫作都會有令人意想不到的變化，充分體現了大慶在藝術上的不安分。而這與大慶為人樸實本分又形成了極大的反差，從而益發彰顯了大慶的文化修養與藝術追求，是對人品與畫品的錘煉與塑造。

大慶是個樸實的西北（陜西西南部）漢子，從骨子里透出沉穩厚重。大慶在生活上的低調與平和，很好地中和淡化了他在學術與藝術上的大膽探索與蓬勃雄心。年輕人是要有點野心的，不想當將軍的士兵不是好士兵，藝術上更需要取法乎上的追求。然而能野而不狂、不事張揚，則不是所有年輕人所能做到的，這是需要學識和人品修煉的。大慶平實樸素的性格與端方嚴正的人品，讓人們更愿意看到他的野心勃勃與激情飛揚，因為他不會有險詐與虛飾。

大慶在藝術上不是偏安一隅的守成派，而是努力把自己的心力、精力、才力充分全面地發揮。他以國畫為中心，旁涉書法、篆刻、理論研究與其他諸畫種，孜孜以求地通過各種努力，試圖真正深入藝術精神的腹地，汲取藝術的真髓，從而最終找準自己的坐標點，營造真正屬于自己的藝術天地。大慶在為學治藝上的全面推進與日積月累的苦修參悟，使得他的藝術之路充滿了探索的艱辛與收獲的喜悅。花明柳暗的不斷交替輪回，把大慶的藝術之路一次次推向更高更遠的境地。

《翠蓋佳人臨水立》 李大慶/ 作

在今天的藝術家園中，大慶無疑是年輕的一員，然而他的藝術園地早已繁花似錦、異卉紛呈，且洋溢著青春的熱烈與蓬勃的詩意，奇幻迷離的意象彰顯著積極向上的生命狀態，氤氳曼妙的情致敘述著安雅靜逸的文化訴求。大慶的繪畫，無論是清新雅凈之作還是熱烈絢彩之作，無論是精勾細染的工筆還是墨彩相宜的寫意，都深深地透著一股沉厚之氣與苦心孤詣的運思。他從不輕意地去追求一揮而就的輕率，以所謂的才情縱橫惑人，也從不滿足于按部就班的堆砌制作，以所謂的功夫難度自眩。畫工筆時，他會進入一種老僧補衲的狀態，安定平靜地用筆在紙絹上做功課，內心涌動的情思與激情在一種平和的狀態下得到釋放，讓你想象不出他畫面的熱烈奇絢與內心的靜定平和是如何達到這種最佳契合的。他在畫寫意時，絕沒有人們平常在各種筆會現場所看到的那種特技眩惑、狂縱虛妄和嘩眾取寵，他更多的是平靜淡定、從容隨和，用他的畫筆娓娓地訴說著他的生命狀態與心路歷程，會讓人感動于他的平和與真誠。大慶作畫用筆穩健沉著，筆筆相生，濡墨調色細致精微，著紙生香，或片刻瞻顧，或多日期待，你便會看到滿紙的詩情畫意，花葉相映，蜂蝶蹁躚而鳥語怡懷。讀大慶的畫作是一種詩意的享受，是他在寂寞中煥發的生命之光。

《旱蓮》 李大慶/ 作

與大慶在一起，你會感到他是個永遠不知疲憊的行者，他總是在循著他自身特有的節律在勞作、在行進。沒有觥籌交錯的喧嘩，沒有呼朋喚侶的熱鬧，甚至沒有太多的言語，也許會讓你感到些許寂寞，然而正是這寂寞，使得大慶在競爭激烈的喧囂擾攘中，能夠擁有一片潔凈的天空，有一份安寧的心境。正是這寂寞的種子，生發綻放了滿園的春色，春色無邊終會迎來秋的豐碩。

《雨潤田園遍地金》 李大慶/作