論余華先鋒小說創作九十年代創作轉型

曾 欣

一、引言

在上世紀八十年代中后期出現的先鋒小說創作潮中，余華的作品無疑具有代表性。進入九十年代，余華從先鋒文學中孤獨的敘述人轉型為“與群眾打成一片”的講故事的人，這個轉變受到了評論界的廣泛關注。評論界關于余華創作轉型的研究已不在少數，主要有如下幾種觀點：

其一，以吳義勤、陳思和的觀點為代表。按吳義勤《切碎了的生命故事——余華長篇小說<呼喊與細雨>[后更名為《在細雨中呼喊》。]論評》[吳義勤：《切碎了的生命故事——余華長篇小說《呼喊與細雨》論評》，載《小說評論》1994年第1期，第59頁。]所述，“《細雨與呼喊》無疑是余華自我文學形象的再次否定，從根本上顛覆了評論界對他的框定”。吳義勤認為《在細雨中呼喊》以新寫實主義的氣息展示了另一個余華形象，不同于先鋒寫作時期“人性惡”的代言人。陳思和認為，余華從“80年代的極端‘先鋒’寫作，轉向了新的敘事空間——民間的立場”[陳思和，張新穎，王光東：《余華：由‘先鋒’寫作轉向民間之后》，載《文藝爭鳴》2000年第1期，第68頁。]。以《在細雨中呼喊》為例，陳思和指出，“這部小說里認同的地方比獨特的經驗多得多”[陳思和，張新穎，王光東：《余華：中國小說的先鋒性究竟能走多遠？》，載《作家》1994年第4期，第39頁。]，“許多原來先鋒性的思想觀念，一旦成為流行色，也就無所謂先鋒了。”[5陳思和，張新穎，王光東：《余華：中國小說的先鋒性究竟能走多遠？》，載《作家》1994年第4期，第38頁。]

其二，以馮勤、洪治綱的觀點為代表。馮勤認為，隨著時代的發展，先鋒也在發生變化?！?br>