真實歷史的藝術重塑
——淺談電影《至暗時刻》

劉周樂

一、歷史人物的藝術訴說

《至暗時刻》對丘吉爾的塑造，不再是平民遙不可及的“二戰三巨頭”，而是一位可以觸碰、可以交流并可以共情的普通老人。他不再僅僅是一名大政治家，也是一位與妻子恩愛多年、相濡以沫的好丈夫，一名同子女一起快樂玩鬧的好父親，一個脾氣怪異偶爾會嚇到他人但內心柔軟的暴躁老頭。他也有旁人眼中的小毛病，比如煙不離手、酒不離口，偶爾會被妻子抱怨，為了英國的民眾會忽視同家人的相處，同下屬相處過程中會脾氣暴躁，討論國家戰略會一意孤行。但正是由于這些關乎他缺點的刻畫，使得《至暗時刻》中的他不再是一個他人眼中高高在上、如神仙般完美的政治家形象，而是一個有血有肉、充滿感情的丘吉爾。喬·賴特通過對丘吉爾親民化形象的刻畫，大大增強了影片的真實性與可看性，使丘吉爾仿佛就是每位觀眾身邊存在的人物一般。

同時，喬·賴特也設置了很多次要角色，從側面塑造丘吉爾的人物形象。在影片中，丘吉爾成功當選首相之后，他同家人們在唐寧街10 號慶祝。但這次的慶祝并不是完全歡樂的，由于丘吉爾很忙碌，他的妻子和孩子們并沒有被他放在第一位，但丘吉爾的成功當選讓家人的犧牲變得值得，這能從側面刻畫丘吉爾心向國家、為了民眾的利益使自己的小家做出犧牲的情懷。此外，導演還設置了一個歷史上并沒有的情節，就是丘吉爾等紅燈時偷跑下車，消失在人滿為患的街道中，開始了自己第一次“乘地鐵”之旅。在地鐵車廂內，他受到乘客們的注視，他也很有禮貌地同乘客們進行交流，詢問他們對戰爭的看法，并記住了每個人的名字。很有意思的是，導演在車廂中設置了女性、黑人、幼兒、老人等形形色色的角色，丘吉爾不僅沒有高高在上，而是與他們平等相處，這個情節的設置充分展現出了丘吉爾平易近人、心懷人民的親民形象。在影片的最后，丘吉爾就是在這些民眾中獲得了信心，決心堅持到底，永遠不向敵人低頭。

二、歷史場景的藝術塑造

為了在影片中還原史實的場景，喬·賴特將主要外景地選擇在倫敦，并且整部影片都是在英國取景，首相官邸唐寧街10號的外景和財政部的周圍更是實地拍攝，這能看出《至暗時刻》整個劇組致力于還原歷史的決心。

然而由于敏感的政治原因，唐寧街10 號、白金漢宮等內景劇組并不能進入，于是喬·賴特在英格蘭北部約克郡整租了一套別墅，盡量還原唐寧街10 號的陳設。而白金漢宮內的拍攝劇組則安排在了南約克郡文特沃思·伍德豪斯府邸。二戰時，由于轟炸的原因，白金漢宮的17 扇窗戶都僅開一個小口，以供陽光照入。為了還原戰時白金漢宮內的光影，燈光師在每扇窗戶后放置一盞18k 的鏑燈。這些鏑燈保持相同的高度和角度，并且與窗戶的間距都保持在4.5 米。如此嚴謹的細節也展現了劇組追求完美的藝術態度。

縱觀全片，《至暗時刻》只有兩個場景是在影視基地搭建的，一個是因為政治原因難以進入的下議院，另一個則是位于地下的內閣戰情室。這個場景的原址依舊保存在倫敦的地下，只是被作為歷史古跡保護了起來，很難再進入。于是劇組在倫敦西部的伊靈片場重新搭建了一個。內閣戰情室的戲份在影片中占了很大的篇幅，因此劇組對它的重新搭建也格外上心，不管是地圖室、秘書室、會議室還是狹長的走廊，都是仿照當時倫敦的建筑設計而做，并且將墻漆成了略顯潮濕感的灰色，符合當時倫敦被煙灰覆蓋的史實，并且在點光源的設置上大量運用了老舊的鎢絲燈，泛黃的光線充滿了歷史感與戲劇感，無形間把觀眾拉進西歐即將面臨淪陷的危機之中。