利用曲線(xiàn)的“區(qū)域?qū)Ρ榷确ā本?xì)修圖

黃大克

我們通常所說(shuō)的一張調(diào)子（Tone）良好的照片，是同時(shí)滿(mǎn)足了畫(huà)面的整體效果和細(xì)節(jié)信息的最優(yōu)。銳化濾鏡和ACR的清晰度可以增強(qiáng)畫(huà)面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)效果，但是這樣的方法卻不能兼顧畫(huà)面的整體效果。而盲目地使用曲線(xiàn)去調(diào)整畫(huà)面，往往也只能顧及的是畫(huà)面整體，而失去了對(duì)細(xì)節(jié)信息的保留。那么，有沒(méi)有一種方法可以兼顧畫(huà)面全局（整體對(duì)比度）和細(xì)節(jié)信息（局部對(duì)比度）呢？現(xiàn)在，我們就利用曲線(xiàn)的“區(qū)域?qū)Ρ榷确ā保瑏?lái)精細(xì)地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)吧。

首先，我們以下圖（圖02）為例來(lái)看下常見(jiàn)的錯(cuò)誤做法。

這張圖片拍攝于正午的草原，陽(yáng)光高照，陰影在被攝體正下方。正午的光照雖然充分，但不利于表現(xiàn)被攝物的體積感和輪廓。如果，我們想通過(guò)數(shù)字后期技巧彌補(bǔ)正午光照下受損的體積感和輪廓，讓畫(huà)面更有表現(xiàn)力，添加畫(huà)面的對(duì)比度是常見(jiàn)的思路。于是，通常比較常見(jiàn)的錯(cuò)誤法出現(xiàn)了，我們將圖片導(dǎo)入Photoshop，然后打開(kāi)曲線(xiàn)調(diào)整圖層，將曲線(xiàn)直接設(shè)置為“S”形（圖04），最終得到了這樣的效果（圖03）。

通過(guò)觀察圖03不難發(fā)現(xiàn)，雖然畫(huà)面的整體對(duì)比度的確增強(qiáng)了，但是遠(yuǎn)處雪山的高光過(guò)亮，其細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重;稍遠(yuǎn)處的丘陵仍然被一層淺淺的灰色籠罩著，同樣失去了本有的細(xì)節(jié)。這是我們常常遇到的窘境，因?yàn)槲覀兂３Ｂ?tīng)說(shuō)S形曲線(xiàn)可以增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比度，但是沒(méi)想到會(huì)隨之損失如此多的畫(huà)面細(xì)節(jié)。那么，現(xiàn)在有沒(méi)有一種方法可以幫助我們避免損失過(guò)多細(xì)節(jié)，又同時(shí)兼顧畫(huà)面整體效果呢？下面我們來(lái)看下更好的做法。

首先，將圖片導(dǎo)入Photoshop，在具體操作調(diào)整之前仔細(xì)觀察圖片，明確我們的目標(biāo)——最大限度兼顧草原和雪山的整體對(duì)比度和細(xì)節(jié)。

由于剛剛粗暴地套用S形曲線(xiàn)，讓我們發(fā)現(xiàn)：在調(diào)節(jié)整體對(duì)比度的同時(shí)，對(duì)于細(xì)節(jié)的保護(hù)是非常重要的。所以，接下來(lái)我們先借用閾值的方法來(lái)判定我們需要保護(hù)的細(xì)節(jié)范圍。鼠標(biāo)左鍵單擊在圖層面板下方中間的圖標(biāo)，在出現(xiàn)的調(diào)整圖層菜單中選擇“閾值”（圖05）。在出現(xiàn)的閾值面板（圖06）中，我們可以看到一個(gè)直方圖，這個(gè)直方圖下方的三角標(biāo)正好在橫坐標(biāo)中間，對(duì)應(yīng)的閾值色階為“128”。“128”即是當(dāng)前的閾值（臨界值），這說(shuō)明了整個(gè)畫(huà)面中，比128亮的像素統(tǒng)一用純白色表示，比128暗的像素用純黑色表示（圖07）。

現(xiàn)在，我們開(kāi)始向右滑動(dòng)三角標(biāo)，同時(shí)觀察畫(huà)面，發(fā)現(xiàn)三角標(biāo)識(shí)到閾值色階為“250”時(shí)（圖08），在畫(huà)面中間偏上位置，雪山的最亮高光出現(xiàn)（圖09）。

緊接著，我們?cè)诠ぞ邫谥羞x擇“顏色取樣工具”，鼠標(biāo)左鍵單擊畫(huà)面中雪山區(qū)域的白色部分，出現(xiàn)1號(hào)采樣圖標(biāo)完成對(duì)畫(huà)面中海浪的最亮高光的取樣。這樣操作，便精確定位了海浪的最亮高光。這時(shí)，我們觀察顏色取樣器的信息面板：1號(hào)采樣點(diǎn)的R、G、B數(shù)據(jù)為“252”（圖10）。這三個(gè)數(shù)值意味著，我們?cè)诮酉聛?lái)的曲線(xiàn)操作中，即將舍棄高于R、G、B數(shù)據(jù)值為“252”的畫(huà)面信息，來(lái)保證整體對(duì)比度。

同理，我們?cè)陂撝得姘逯邢蜃蠡瑒?dòng)三角標(biāo)，同時(shí)觀察畫(huà)面，待出現(xiàn)畫(huà)面中最暗部分（圖11）便停止滑動(dòng)（圖12）。再用顏色采樣工具對(duì)此最暗部分取樣定位，觀察對(duì)應(yīng)在顏色采樣工具面板中R、G、B數(shù)據(jù)分別為“26、29、20”（圖13）。這三個(gè)數(shù)值意味著，我們?cè)诮酉聛?lái)的曲線(xiàn)操作中，即將舍棄低于R、G、B數(shù)據(jù)值為“26、29、20”的畫(huà)面信息，來(lái)保證整體對(duì)比度。

于是，通過(guò)借助閾值的方式，我們判定了畫(huà)面目標(biāo)的亮度范圍。那么下面的重點(diǎn)，就是利用曲線(xiàn)對(duì)此范圍的對(duì)比度進(jìn)行調(diào)整。

接下來(lái)，關(guān)閉閾值圖層的可見(jiàn)，讓圖片呈現(xiàn)出原本的面貌。這時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，顏色取樣工具的1號(hào)采樣點(diǎn)和2號(hào)采樣點(diǎn)依然停留在畫(huà)面中，為我們標(biāo)示著畫(huà)面中雪山和草原作為整體的最亮和最暗部分。

然后，新建曲線(xiàn)調(diào)整圖層（圖14），在出現(xiàn)的曲線(xiàn)面板中，鼠標(biāo)左鍵單擊面板左列第一個(gè)圖標(biāo)——抓手工具（圖15）。

同時(shí)按住“ Ctrl ” 和“Shift”鍵，鼠標(biāo)左鍵單擊畫(huà)面中的1號(hào)采樣點(diǎn)和2號(hào)采樣點(diǎn)。注意，在鼠標(biāo)左鍵單擊采樣點(diǎn)后，RGB曲線(xiàn)上并不會(huì)出現(xiàn)任何錨點(diǎn)。此時(shí)，需要我們分別切換到R通道、G通道和B通道對(duì)應(yīng)的曲線(xiàn)（圖16）。

在紅、綠、藍(lán)通道中的曲線(xiàn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)錨點(diǎn)出現(xiàn)在了相應(yīng)的曲線(xiàn)上，仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這三個(gè)通道的錨點(diǎn)并不是在曲線(xiàn)的同一位置（圖17），依然存在著一定位置的差別。試想，如果我們直接在RGB主曲線(xiàn)上調(diào)整，一定又會(huì)損失部分細(xì)節(jié)。

通過(guò)觀察三個(gè)通道對(duì)應(yīng)的曲線(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)雪山最亮的高光部分對(duì)應(yīng)在曲線(xiàn)上的錨點(diǎn)已經(jīng)非常接近曲線(xiàn)上端白場(chǎng)，于是我們不再對(duì)此錨點(diǎn)做任何調(diào)整;但草原最暗的暗部對(duì)應(yīng)的錨點(diǎn)，距離曲線(xiàn)下端黑場(chǎng)仍有一段距離，說(shuō)明還有調(diào)整空間。根據(jù)增加曲線(xiàn)斜率來(lái)增加畫(huà)面對(duì)比度這個(gè)規(guī)律，我們分別將三個(gè)通道中暗部的錨點(diǎn)下壓（圖18），注意盡可能垂直下壓，這樣才能保證調(diào)整的是采樣點(diǎn)確定的區(qū)域。

最后，將曲線(xiàn)調(diào)整圖層的圖層混合模式從“正常”改為“明度”，這樣便保證了曲線(xiàn)僅對(duì)畫(huà)面影調(diào)對(duì)比度調(diào)整而不干擾色調(diào)。最終的效果為圖01和對(duì)應(yīng)的曲線(xiàn)（圖19）。