以真實為底色
——小議抗疫劇《在一起》的成功

張 熠

紀錄片贏在“真實”二字，贏在對職業本身毫無保留地再現。而《在一起》之所以讓人有代入感，也因在醫院環境、醫護狀態的細節上做文章。據了解，《在一起》多個單元在真正的醫院中拍攝完成，醫護在救治病人時的操作手法，也都經過醫生的培訓。更用心地去表現職業細節，這或許是部分國產行業劇可取經之處。

國慶期間正值抗疫劇《在一起》首播，于是在網絡平臺追完了全劇。由于工作關系，筆者曾先后在無錫、上海探班過幾個劇組，也曾參與過主創座談會，出乎意料的是整部劇的最終呈現還是超出了我的預期。盡管是一“拼盤”式的單元劇，每個單元的風格、基調略有差異；但總體來看，《在一起》的拍攝質量、敘事方式都堪稱一部上佳的現實題材作品。

今年年初，新冠肺炎疫情暴發。緊張、失措、焦慮，成為所有人共有的集體記憶。正因“抗疫”主題與觀眾貼得夠近，也讓抗疫劇的呈現愈顯困難，稍稍不慎，就容易落入懸浮。然則，從最終成果來看，《在一起》保持了高水準。其特點是動情卻并不刻意煽情，每個人都能在其中找到熟悉的“普通人”形象，因而電視劇也就擁有了打動人的特質。

以真實構筑劇集底色

落筆時已是11月，自新冠疫情暴發以來快過去一年。這個冬日，所有人都還戴著口罩，亦對“后疫情時代”下的生活習以為常。年初武漢緊張的疫情記憶隨著時間流逝已有點淡去，但這場全民共同經歷的公共衛生事件，儼然改變了所有人。

在此刻推出的《在一起》，被廣電總局冠以一個全新的稱呼——“時代報告劇”，其含義是“以真實的故事為原型，紀實的風格以及較快的拍攝速度”。從制播流程來看，《在一起》也是創紀錄的，本劇從2月開始策劃，3月時各單元劇本陸續完成，4月后相繼開拍，9月底正式播出。當年策劃，當年完成劇本，當年攝制，當年播出，這在電視劇拍攝的歷史上前所未有。

回到年初，面對“封城”的武漢與空空蕩蕩的城市，曾經車水馬龍的一切曾顯得如此難能可貴。疫情之下的武漢，疫情之下的2020年春節——這正是《在一起》所要描摹的社會情狀。整體看下來，《在一起》的情緒基調并不算悲情，甚至偶爾還能窺見一絲讓人忍俊不禁的幽默，這多么像真實的日常生活。

就“真實”這一點而論，《在一起》的電視表達沒有辜負經歷過疫情的觀眾。在豆瓣上，《在一起》的評分高達8.8分，眾所周知，國內觀眾對現實題材的審美向來苛刻。時至今日，仍有人不斷在頁面下留下最新的短評，“感動”“震撼”“淚目”是許多人的關鍵詞。因為這一有關疫情的敘事，很難不把人帶回當初的“戰疫”關鍵期。

《在一起》共20集，10個單元故事，每個單元都有相對獨立的創作班底，演員、導演都堪稱“中國影視夢之隊”。而抗疫劇的真實，歸根結底是敘事的真實、人物的真實。《在一起》的每個故事都有原型人物：《生命的拐點》單元，在疫情面前統領大局的張漢清院長，走路時略微跛著腳，其原型是身患漸凍癥的金銀潭醫院院長張定宇。《擺渡人》單元，雷佳音扮演的外賣小哥辜勇，白天是外賣騎手，晚上是自發接送醫護的志愿者，原型是武漢的滴滴司機王利。騎車回武漢的檢驗技師、陰差陽錯誤入武漢的大連小伙，劇中人都能在年初的新聞報道中找出原型。

在上海的拍攝地，為了還原方艙醫院的情景，《方艙》單元的攝制組在嘉定體育中心復原了這間方艙。白色床鋪一字排開，中間以藍色擋板相隔，就連墻上貼的鼓舞人心的漫畫也都相一致，唯一的差異只是體育館里的座椅顏色。導演汪俊曾表示，劇中的方艙，幾乎是1：1還原了大小，還有里面的格局和布置，“如果觀眾覺得是真實的，那么就達到了我們最初的設想”。在拍攝時，所有單元幾乎都采用了無妝拍攝，以呈現出最真實的人物狀態。這都構筑成片子的真實基礎。

主角是每一個“平民英雄”

除了表層上的“真實”還原外，《在一起》最成功的一點在于，將宏大的疫情敘事落點在每一個普通人身上，情感表達理性克制，而且這種表達還留有溫情。整部劇沒有疏于對小人物的觀察，人物塑造并非“高大上”，每單元的主角都是各導演口中的“平民英雄”。

某種程度上，這是“拼盤”的好處。各單元主角里，有逆行的醫護、惶惶不安的病患、白天送藥晚上接送醫護的外賣小哥……各行各業的普通人“在一起”，也就成為了年初這場疫情的集體記憶。而這種對小人物的描摹，是觀眾最能共情的一點。

以《擺渡人》單元的辜勇舉例。他是嗅覺敏銳的外賣小哥，在跑遍藥店都很難買到消毒用品與口罩的1月，他已經意識到武漢有事發生。封城那日，他本來已經與妻子準備離漢，但最終選擇折返。而留在武漢，雖然有外賣平臺春節假期高額補助的關系；但顯然，更大的動機是身為普通人在那一刻選擇挺身而出的責任感。辜勇的妻子文靜是一名電商主播，對于丈夫的選擇并不支持，兩人還為此吵了一架。這并非不夠偉大，而是普通人面對疫情時的人間真實。

疫情面前，醫護也好、外賣小哥也罷，從來不是毫無瑕疵的英雄，但電視劇就真實在“人無完人”。

劇中有突然情緒崩潰的護士平小安，當辜勇主動接送其下班時，她對著陌生人辜勇嘶吼：“我拼盡全力去救助那些人，誰來保護我們呢？”在彼時防疫物資不足的巨大壓力下，身為病患救星的醫護也會恐懼，也會遲疑。這反而是人性的“真”。再如《生命的拐點》單元，張嘉譯飾演的院長患有漸凍癥，在疫情發生時已經開始出現下肢麻木的情況；在一個上樓梯的鏡頭中，他腳步蹣跚，這一艱難的邁步鏡頭，令不少網友為之落淚。又如《同行》單元，“華容道”口，村民舉著大刀守著關，為了村莊的安全，阻止陌生人進入；卻在遇到兩位逆行回武漢的醫生后，主動放行。這一幕既是疫情下的黑色幽默，也是普通人心照不宣的“大義”。

可以說，《在一起》里的主角都很平凡，就像身邊的每一個普通人；但正是他們在疫情中的大愛，讓小人物變得如此可敬。而電視劇本身，并非意在著墨好萊塢式的超級英雄，而是還原了疫情這件大事下，平凡人的掙扎、猶疑與挺身而出。它說的是普通人守望相助、共渡難關的故事。從劇情節奏調度上看，《在一起》也是有張有弛。病房里爭分奪秒的搶救，激烈而富有張力；援鄂醫療隊在吃飯時暢想來年一定要看武漢的櫻花與黃鶴樓，這種對日常平凡生活的渴望屬于“弛”。

劇中，有疫情下的“至暗時刻”，更有人性微光匯聚起的暖流。《在一起》刻意琢磨的，無非是普通人的人性。

從細節彰顯職業特殊性

《在一起》中常見的表現群體非醫護莫屬。不論是醫院的環境、醫護人員的狀態，劇中方方面面都照顧到了。以《救護者》單元為例，嘈雜喧鬧的環境、奔跑的醫護、擠滿病床的病房，把疫情下最真實的醫院場景都表現出來了。甚至于，醫護人員因長期佩戴護目鏡及口罩，臉上的勒痕都清晰可見。可以說，《在一起》把“醫生”這個職業表現得讓觀眾心服口服。

對于這樣一部表現現實題材的電視劇，《在一起》也給予國產行業劇或職場劇以啟發。在我國的電視劇市場，職場劇是一個很典型的門類。每年拍的人不少，但其飽受的爭議也挺多，而主要的癥結就在于表現浮夸，觀眾一看就出戲，也就難以買賬。

有媒體統計過，今年職場題材的電視劇超過30多部，如《你好檢察官》《壯志高飛》《平凡的榮耀》《正青春》等，醫療、律政、航空、商業等行業都有所涉及。但從此前職場劇的表現來看，大多不及預期。比如講危機公關的職場劇《完美關系》，豆瓣評分僅3.9；描述律師行業的《精英律師》豆瓣評分5.3；聚焦檢察官的《決勝法庭》豆瓣評分5.7；都難有及格分。

對比幾部劇，觀眾的“槽點”很類似——職場戲份太業余，硬傷多，讓人難以產生實際的代入感，這也是國產職業劇的通病。除此之外，“套殼”也是個問題。不少行業劇職場戲份越來越少，實則是披著職場皮的偶像劇，職業本身僅僅成為“戀愛”“家庭”的點綴。在改真實還原職業狀態時本末倒置，也就算不上真正的職業劇了。

這點上，《在一起》的質感，或可同一些醫療類紀錄片相互參照。今年1月27日，由張建珍擔任總導演的紀錄片《中國醫生》在網絡獨播，鏡頭對準全國各地六家大型三甲醫院，以醫護人員為主角，跟蹤拍攝、展現現實的醫患關系。紀錄片網上播出后立刻走紅，目前豆瓣評分9.3。同樣，聚焦醫患關系的紀錄片《人間世》，前后兩季都斬獲了9.6的高分。

沒有劇本、沒有專業演員，紀錄片贏在“真實”二字，贏在對職業本身毫無保留地再現。而《在一起》之所以讓人有代入感，也因在醫院環境、醫護狀態的細節上做文章。據了解，《在一起》多個單元在真正的醫院中拍攝完成，醫護在救治病人時的操作手法，也都經過醫生的培訓。更用心地去表現職業細節，這或許是部分國產行業劇可取經之處。