網絡文學批評有效性弱化及對策

桫 欏

文藝批評的功能之一，是批評者將個人對某部作品的審美意見表達出來，為受眾的選擇、鑒別和欣賞提供指導。在印刷媒介時代，文藝作品曾長期供不應求，受眾只能在有限的資源中根據自己的趣味和審美偏好選擇閱讀和欣賞；進入網絡時代，無邊界的網絡虛擬空間和方便快捷的融媒體傳播造成了“信息大爆炸”，也使網絡文藝作品以幾何級數增長，形成了令人嘆為觀止的“文藝大爆炸”景觀。網絡文藝的蓬勃發展不僅給受眾造成了選擇困難，也給文藝評論增加了難度——這種難度既有“發聲”力度的問題，更有“發聲”方法的問題。以網絡文學為例，僅2018年一年，新增網絡文學作品就達795萬部，比去年同期增長48.3%，當年各類網絡文學作品累計達到2442萬部[1]《2018年中國網絡文學發展報告》，人民網http://culture.people.com.cn/n1/2019/0810/c429145-31287235.html，2019年08月10日。。在這浩如煙海的作品面前，批評者如何談論它們，又如何使意見傳達到讀者那里，是一個不小的難題，也是批評者經常遇到的現實問題。這個問題看似簡單，但將其放在文藝批評范疇內觀察，卻會發現是一個并不簡單的大問題，本文嘗試以此為例討論專業的網絡文學批評。

一、網絡文學批評的有效性被弱化

網絡文學誕生二十多年，批評也隨之誕生和發展。目前，網絡文學批評的現狀與繁榮興旺、充滿活力的網絡文學業態很不協調，批評與創作沒有實現同步前進，這在很大程度上影響了網絡文學的健康、有序發展。批評的有效性弱化是當前網絡文學批評中存在的最突出問題之一，這主要表現在以下兩個方面：

1.批評意見很難對大眾讀者發生影響。首先，傳播載體限制了批評意見的傳播空間。在一部網絡小說的主頁上，除了讀者跟帖評論，一般看不到專業評論意見；對于海量作品而言，鳳毛麟角的評論文章發表在紙質報刊上，創作、閱讀與評論被“物理隔絕”，形成了“作品上線、評論下線”的錯位局面。其次，批評風格限制了接受群體。文學批評變成了專門的知識生產和交流活動，失去了對創作和閱讀現場的指導作用；大部分網絡文學批評文章遵循嚴格的學術規范，有著嚴肅的學術格調，尤其是在批評過程中大量運用西方文藝理論、媒介理論、傳播理論等一般只滿足同行間的交流，很難被讀懂并喚起他們的興趣。再次，批評者的視角和站位影響了批評意見的客觀性和科學性。一些傳統批評家不進入網絡文學現場，不讀作品，憑印象給網絡文學下判斷；一些針對現象和潮流的批評文章是在沒有大量閱讀作品的基礎上寫成的，由于缺乏樣本支撐，理論描述與現實情況差別較大；還有一些批評文章將網絡小說作為傳統意義上的文學文本加以研究和批評，將網絡文學等同于傳統文學等，這些都使得批評意見缺乏公信力。

2.批評意見和理論觀點難以同頻共振。社會廣泛呼吁要建立網絡文學評價體系和評價標準，但至今未能取得社會廣泛認同和接受的成果，僅就文體形態、文本屬性和創作規律等部分問題達成了大體一致的意見，而這些意見也深度借鑒了傳統文藝理論與批評的成果，原創性網絡文學理論和批評方法的探索進展并不大。因為沒有與現場相適應的評價標準，評論過程中所依據的理論資源極為駁雜，致使對網絡文學的批評成了理論家“雜貨鋪”里的櫥窗，批評家“自說自話”的現象很普遍，難以形成同頻共振的對話。

分析以上現象，看似是因為網絡文學這一新生的文學形態及其特殊的生態場域增加了評論的難度，深入思考則會發現其中隱含著深層的社會原因：一方面，當前的批評生態割斷了文學知識生產與大眾接受之間的聯系，導致文學批評不能適應媒介革命催動下文學現場的變化；另一方面，批評者的姿態影響了批評的效果。

首先，媒介革命加劇了文學精英與大眾讀者之間的緊張關系。在媒介與文學的互動中，媒介不僅是作品的載體，也代表著思維方式和表達方式，這也是麥克盧漢“媒介即信息”的要義所在。媒介轉型進化的最直接后果，是其自身的屬性和所傳遞的知識在公眾中的影響面不斷擴大。經驗以及由經驗轉化來的知識是個體發展和社會進步的基礎條件，這就決定了知識的生產者和占有者成為有威權的精英階層。進入網絡時代，網絡的無限性和架構方式上的開放性，使知識和信息的傳播、獲取、交流便捷迅速，世界被濃縮在一塊屏幕上，知識的生產者和接受者處于同一空間中，精英階層被“平權”，大眾群體擁有了和精英階層同等使用媒介的權力。但二者的緊張關系并沒有因此減小，傳統的文學批評因此顯示出的強大力量，客觀上阻礙了網絡文學批評理論和方法的創新。

其次，功利化的生產方式影響了文學知識的普及。在當下的學術生態場中，受制于特殊的學術評價機制，知識生產功利化、圈子化的現象普遍存在，只有那些有可能得到學術圈內部認可的研究才被視為有水平的和“有用”的，而那些面向大眾，有助于提升大眾知識水平和審美能力的學術生產則被輕視。一些知識分子醉心于對自己“有用”的研究，這也影響到網絡文學批評的效果。當我們嗟嘆網絡文學是“泥沙俱下”的“垃圾”時，還應當反躬自問：文學批評為網絡文學做了什么，為讀者和作者做了什么？有學者在談到專業研究與歷史知識普及之間存在的問題時說：“當歷史學家只注重在專業的權威期刊發表自己的成果，而忽視了將自身的專業知識轉化成這個社會的公共文化的基石，并提高這個時代的普通知識人的歷史文化水準，他們就沒有多大的資格來哀嘆民眾歷史知識的錯亂與浮淺。”[1][美]唐小兵：《穿越民國時光的交叉小徑》，《與民國相遇》（代后記），北京三聯書店，2017年，第302頁。這個觀點也同樣適用于網絡文學。

二、在兩個層面上處理好兩組關系

文藝創作與文藝批評被譽為“車之兩輪，鳥之雙翼”，只有同步發展，才能形成良好的文藝生態，網絡文學也不例外。當前，批評要在兩個層面上處理好兩組關系，才能真正對網絡文學的良性發展起到促進作用。

1.在批評的內容層面上，處理好網絡性與文學性的關系。布萊斯勒在《文學批評理論與實踐導論》中說，“文學批評的預設是存在著一個有待闡釋的文學作品”[2][美]查爾斯·E·布萊斯勒：《文學批評理論與實踐導引》（第五版），趙勇、李莎、常培杰等譯，中國人民大學出版社，2015年，第15頁。，在傳統文學中，文學作品以靜態的方式呈現給讀者，作品被物理媒介載體固化之后，作家寫讀者看，讀者對作品的接受和批評是單向度的。但是在網絡文學中，網絡小說主要以連載更帖的動態方式上線，作品在未完成的情況下就呈現在受眾面前，這為“粉絲共創”預留了空間和機會——受眾參與創作有兩種方式：一是通過點擊、文后跟帖或社交軟件等直接表達或反饋個人意見；二是作者受到了讀者的潛在影響，在安排人設、構思故事、描寫場景等方面迎合讀者心理，滿足他們的閱讀期待。由此可見，與對傳統文學的批評不同，網絡文學批評在文學生產和傳播鏈條中的位置明顯前移，在作品未完成的情況下即進場，面對的是一個半成品。這樣一來，創作過程以及由此引起的文化活動現象超越文本本身，成為批評家需要直面的問題。網絡文學批評對象的變化，導致研究和批評的難度遠遠大于傳統文學。

在傳統文學中，我們用“文學性”指稱作品中那些與審美相關的語言、結構、形象、主題、敘事等要素，而這些要素無法涵蓋網絡文學的特征。而且網絡文學動態性使這些元素處于難以描述的不確定狀態。同時，網絡文學迎合讀者心理的創作方式使其迅速被市場捕獲，資本的介入又使網絡文學中出現很多非審美元素，它們與作品文本不一定有直接關系，卻深刻影響了作品的生成，例如“粉絲”閱讀現象、付費打賞機制、IP綜合開發等問題，如何評估它們在網絡文學中的作用，是傳統文學理論無法解決的問題。

因此，建立完善的評價體系的前提是有效表述和評價網絡性。作為復雜的網絡媒介特性在文學中的體現，網絡性首先表現為開放性。正是在這個意義上，“起于草根、長于民間”的網絡文學才激發了大眾讀與寫的動力。網絡文學是沒有門檻的寫作，隨寫隨發的創作方式對于解放文學生產力起到了關鍵作用，但也直接導致在印刷媒介中形成的文學規約失效了，網絡文學需要重新建立文體規范。其次是互動性。網絡的交互功能影響到文學的創作和傳播。與傳統文學的單向傳播不同，網絡作家、讀者和平臺之間建構起了多向關系，網絡文學成為多方力量共謀的產物。例如，在新文學傳統中，語言居于創作的核心位置，但是網絡文學為了講述讀者喜歡的情節，使語言的作用下降，故事的地位上升，文本呈現出迥異于傳統的面貌。再次是超文本。超文本最顯著的作用在于匯集作品信息、提供互動平臺、促進IP開發等方面，這在傳統文學中是無法實現的，是網絡文學獨有的特色。第四是互文性。主要體現在網絡小說的IP衍生品的開發中，與影視、游戲、動漫、有聲書等文藝產品之間的關聯性。第五是流行性。網絡文學是大眾流行文藝的組成部分，它所追求的是在場價值和消費價值，它與社會流行風潮和時尚文化有著千絲萬縷的聯系，它在迎合潮流的同時也創造潮流。

有效地評價網絡性只是批評的一個方面，而非全部。但正是由于網絡性的存在，使網絡文學從傳統文學中脫離出來“別開天地，另立一家”。但是，因為網絡文學畢竟還是文學，在批評實踐中注重其網絡性并不意味著否定文學性。

2.在批評的方法層面上，處理好批評與理論研究的關系。文學理論解決的是文學自身的審美邏輯問題；文學批評則是對文學現場的研究。一般來說，文學批評是基于文學理論對作品、作家、思潮等做出的闡釋、分析和判斷，而其中表現出來的有關文學本體的規律性、普遍性特征有可能進入文學理論中，實現實踐對理論的反哺。由此可以看出，理論與批評之間的關系應當是互相促進、相輔相成的，假如沒有批評的實踐，理論是不可能產生或進步的。對于理論體系尚不完善、理論基礎還不牢固的網絡文學而言，沒有批評實踐，就更不可能建立起完善的網絡文學理論體系。但在當下的網絡文學現場，重理論、輕批評，“批評文章研究化”頗為流行。一些批評文章熱衷于分析和歸納打怪升級、穿越架空、練氣修真、時空異轉等故事情節的自身邏輯，卻忽視了對作品的價值導向、審美傾向、創作技法等方面的對錯和優劣判斷。雖然對故事內部敘事和審美邏輯的研究為讀者理解網絡文學提供了某種視角，但不得不承認，在這一過程中，經由理論的提煉和提升，作品中一些不合理的邏輯和手法等被認定為是合理的，而對創作產生了不良影響，違背了文學批評的初衷。

網絡文學的確給中國文學帶來巨大的生機和活力，但也存在著明顯的不足。一些作品存在淫穢色情描寫，或者通過打“擦邊球”的方式對人進行感官刺激；有的作品宣揚叢林法則，充斥兇殺、血腥、暴力情節；有的作品在世界設定、人物關系等方面違背人類基本認知和倫理道德；一些作品格調晦暗，矛盾沖突極端，反人性反理性；還有的作品以弘揚傳統文化為名，傳布堪輿風水、算命占卜等文化糟粕。這些問題的存在，有的是創作者為了吸引讀者眼球而有意為之的選擇，有的是作者自身思想素養和創作能力不足導致的，但也與批評界的審美標準失之于寬，立場和態度飄忽曖昧，沒有提出建設性的批評意見有關。

不能將理論和評價體系不完善作為批評缺位的借口。在網絡文學發展過程中，理論界和批評界借助傳統文學以及大眾文化、傳播學等交叉科學的理論資源，已經對作品和現象進行了初步的解釋、描述和評價，并在此基礎上形成了網絡文學的基礎性理論框架，這些都為批評準備了必要的前期條件；而網絡文學評價體系和標準建設，也必須通過批評實踐加以完善和豐富。

三、創新批評方法，開展在場批評

隨著互聯網技術迭代及其引發的社會文化思潮的變化，網絡文學的影響力越來越大。而在商業屬性的作用下，網絡文學的創作和傳播表現出明顯的文化工業特征，由此導致網絡文學批評面對的現場復雜程度遠超傳統文學。網絡文學批評不僅要像傳統文學批評那樣承擔“質檢員”和“鑒定師”的職責，鑒別作品的藝術水平、主題價值，更要對作品中的世界創設、故事設定、描寫尺度、“金手指”運用等創作技法作出分析；在向公眾闡釋網絡文學閱讀和欣賞方法的同時，既要為作者創作提供可資借鑒的經驗，也要為文化工業生產從網絡文學中選擇IP提供幫助。因此，網絡文學批評不僅關系到網絡文學作為新興文學樣式的健康發展，更關系到文化消費品生產對社會主流價值的影響，這就給文學批評和網絡文學業界提出了新課題。

批評家要上網，要進入網絡現場開展“在場批評”，這是從事網絡文學批評活動的先決條件。只有身在網絡現場，才能感受到洶涌澎湃的網絡文學浪潮，觀察到不斷制造文化熱點和“創富”神話的傳奇，從而使自己的研究有現場感；只有進場，才能從實踐層面上了解網絡文學新穎的運作模式，分析和總結網絡文學創作、閱讀、傳播等的規律和原理，對其中不斷涌現的新現象、新潮流做出正確判斷，才能精準找出網絡文學中存在的問題并進行學理化分析，從而得出有公信力的研究結論。

業界應合力為“進場批評”提供條件。網絡平臺可以在網站主界面或網絡小說主頁上設置專業批評區，使專業批評文章能夠便捷地被創讀雙方閱讀；一些文藝、文化、學術類網站則應開辦專門的批評欄目，鼓勵批評家撰寫文章，高校和學術機構在考核研究人員的專業成果時，可以將一些學術網站的原創文章認定為學術成果，以鼓勵專業人員投入到網絡文學研究和批評之中；鼓勵網絡平臺和批評家在解決好版權問題后，在網絡上廣泛推廣批評成果，提高批評意見在公眾中的傳播效率。還應鼓勵網站平臺邀請批評家以普通讀者的身份對本網站作品開展批評，促使專業批評與大眾批評的融合，以期形成“網生”的專業批評，創新網絡文學批評的方法和文體樣式。

批評家要善于面對大眾說話。從事網絡文學批評，既要能夠通過課題項目、核心期刊、專業期刊等理論平臺發表理論研究成果，在理論圈內交流，更要敢于還原批評的本來面目，放下理論架子面向大眾說話，說普通讀者能讀懂的話。同時，倡導有情感、有溫度、有立場、有態度的寫作，摒棄“八股體”的冷面孔論文；鼓勵批評家在微信、微博、網站、報紙等公共媒體發表短小精悍、直擊要害的批評文章，只有這樣才能使自己的意見真正抵達網絡文學現場，并為受眾接受。

批評家要有責任擔當，敢褒敢貶，態度鮮明。在當下的文藝領域，很多批評文章變成了表揚稿，很多批評家已經變成了“表揚家”，這是個不爭的事實。這其中既有社會環境和文化傳統的原因，也有批評家自己的原因。相對于傳統文學批評，網絡文學的生態環境給批評工作增加了更大的難度，例如除了現象復雜、作品海量之外，網絡文學中的“粉絲”文化現象也會導致批評意見在“粉絲”們那里引起反應，這就要求網絡文學批評者有堅定的文學信念和良好的心理素養，以及應對輿論風險的能力；在批評過程中始終牢記自己的使命，敢于呈現和堅持自己的觀點，不能被流俗裹脅。

批評家還要有廣博的學術視野和深厚的理論功底。從文學脈絡上看，網絡文學脫胎于傳統通俗文學，是網絡時代的大眾文學，這一結論基本得到了業界和學界公認——這只厘清了它的文學身份，事實上它與互聯網、文化產業等有著同樣緊密的關系，是不同社會文化力量交叉作用的產物。網絡文學批評應當是交叉理論指導下的批評實踐。這就要求批評家不僅熟悉傳統文學理論和文學史，同時也要了解和掌握互聯網文化知識、傳播理論、媒介理論、受眾理論等多種學科的知識，在多重理論視角下觀察和分析網絡文學，才能真正把握和切中其作為互聯網時代新的大眾文學形態的本質特征，從而得出創新性結論。

總之，開展網絡文學批評，遠不似評論一部傳統小說那樣容易——后者并不簡單，只是在久遠的歷史傳統和豐厚的理論基礎上，已經探索和積累了足夠多的視角、方法等經驗范式，形成了可供實踐運用的批評技巧，熟練掌握和使用這些技巧和方法足以給批評家帶來自信。而進行網絡文學批評，則需要在文學環境和背景發生極大變化的前提下，重新建立批評的理論坐標和評價體系，探索新的批評方法。在這一過程中，抓住理論上網、批評進場這個關鍵，合理而有效地評價網絡小說中的文學性和網絡性，才能使網絡文學批評真正為網絡文學健康發展提供引導。