新時期中國文藝“靈魂”與“創作導向”的領悟與思考

張雪彥

摘 要：文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝具有不可替代的作用。本文通過對《戰狼2》和《我不是藥神》這兩部優秀國產影片藝術創作特點的分析，闡述了中國文藝的“靈魂”及“創作導向”對于新時期中國文藝的重要意義和指導作用。深入思考并認識到文藝工作者必須弘揚“中國精神”的藝術靈魂，堅持“以人民為中心”的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品。

關鍵詞：中國文藝;中國精神;創作導向

中圖分類號：J9文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02

實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛，創作無愧于時代的優秀作品，文藝工作者擔負著重要的歷史使命和責任。“中國精神”是中國社會主義文藝的靈魂，文藝必須堅持“以人民為中心”的創作導向。推動中華文藝繁榮發展、開創文化建設新局面。

泓峻[1]在“用文藝弘揚中國精神”一文指出，文藝工作者要用文藝創作培育社會主義核心價值觀，維護與發揚以愛國主義為核心的民族精神，講好中國故事，傳播好中國聲音，用文藝弘揚中國精神。楊凡[2]在“探索繁榮與發展社會主義文藝的現代化之路”一文中提出，文藝是社會主義先進文化的重要組成，社會主義先進文化是社會主義文藝的精神靈魂和主要載體，文藝應該不斷適應社會主義現代化的要求，表現在對于人民群眾基本文化權益與多樣化文化需求的滿足上，這不僅彰顯了中國人民這一我國文化現代化的主體的力量，更豐富了我國文化現代化的多樣性色彩。景小勇等[3]在“當代中國文藝創作與文化傳播的引導與規制”一文中，分析了文藝創作的本質及特點，指出必須堅持以人民為中心的導向， 弘揚社會主義核心價值觀的創作，堅持社會效益與經濟效益的統一，創作具有民族性和體現中國夢的優秀文藝作品。楊智慧等[4]在“文藝精品創作機制建設論”中提出，文藝精品創作，需要有健康、良好的驅動機制。建設文藝精品創作的內生動力機制，強化創作文藝精品的生活積累，強化創作文藝精品的使命意識，充分認識受眾是文藝創作的能動力量，建設文藝精品創作的環境保障機制。

本文以《戰狼2》和《我不是藥神》這兩部國產優秀影片電影為例，結合影片的創作特點，對新時期中國文藝“靈魂”和“創作導向”進行深入分析，對于新時期中國文藝的創新思路和未來發展的特點和趨勢，有了新的領悟和思考。

一、新時期文藝創作中的“中華文化”與“中國精神”

實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛。中華文化中以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神緊密結合。其中，愛國主義的內涵最為深刻。近年來，我國出現了許多以愛國主義為主題的文藝作品，《戰狼2》就是一部愛國主義主旋律的文藝影視作品。

《戰狼2》影片講述了退伍老兵冷鋒不忘曾經身為中國軍人的使命，帶領危難中的同胞，展開生死逃亡的故事。電影令人耳目一新，其深刻的主題意蘊和精彩的動作、場面以及特效，傳遞了中國人的愛國熱情，展現了一個負責任的大國形象。在感受《戰狼2》這樣一場視聽盛宴的同時，作為文藝工作者也應該思考一個更為深刻的問題，就是去發掘這部優秀國產電影的核心精神力量，而這種核心精神力量就是“中國精神”。

愛國主義是一個永不過時的話題，《戰狼2》作為一部主旋律電影，創作者將愛國主義思想以熱血的方式體現在影片之中，把不斷發展壯大起來的中國以一種正能量的方式通過大銀幕呈現在觀眾的面前，用蒙太奇的視聽語言和敘述方式將中國精神、中國文化、愛國主義這些能夠引發觀眾共鳴的元素展現得淋漓盡致，極具正能量和愛國主義情懷，生動地寫實和演繹了“中國精神”。

同時，影片以一種全新的視角向全球展示了中國的發展，體現了現代中國在國際視野中的競爭力和影響力，大大增強了民族自信心。可以說，這部電影的成功之處，就在于創作者抓住了觀眾的愛國主義情結，電影極具中國特色，為國內外觀眾奉獻了一道具有中國味道的文化大餐。同時，它向世界傳達了中國人自己的價值觀。

二、堅持“以人民為中心”和“無愧于時代”的文藝創作原則

文藝工作要堅持“以人民為中心”的創作導向，創作無愧于時代的優秀作品。人民既是歷史的創造者，也是歷史的見證者，既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”。文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。以“人民為中心”就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。社會主義文藝，從本質上講是人民的文藝，廣大文藝工作者應該要創作出現實主義的、反映廣大人民群眾心聲的文藝作品。

《我不是藥神》作為一部中國現實主義批判題材的影片，電影的完成度很高，從人物塑造到細節鋪墊、從情緒到表演、從節奏到敘事，都達到了國產片難得的成熟度。影片堅持了以人民為中心的創作導向，主要敘述了一位保健品商販，被病友們冠以“藥神”稱號。但是，藥販子的道德困境、病人的生存困境、醫藥公司的商業困境、警察的法律困境，現實生活中的種種矛盾與困境交織在一起，有笑有淚，有幽默荒誕的情節，也有沉重的部分，著實發人深省。該片極具現實主義思想，蘊藏著溫暖與希望，讓觀眾感受到一種人性的力量、人性的光輝。

電影以出色的題材，深刻的主題，流暢的剪輯，松弛有度的節奏，精彩的鏡頭語言，質樸及富有幽默感的臺詞、恰到好處的肢體語言，用草根群像式的現實刻畫方式，以小人物的平凡日常為視角，展現了小人物的生命故事。但是，這里的“平凡”中卻透露著不平凡，以小人物為切入點更能引發廣大人民群眾的強烈共鳴，也使影片顯得更為真實、生動、具象、可感。這也是這部電影的閃光之處。影片中所展現的每一個小人物，都充滿了自己獨特的閃光點，每一個演員都將自己所扮演的角色演繹得惟妙惟肖、刻畫得入木三分，為影片增光添彩不少，影片主題在最后得到升華，反映出個體的力量雖然是弱小的，但團結起來就能推動整個社會的進步。

這部影片除了在鏡頭拍攝技巧、鏡頭剪輯、畫面構圖和色彩運用上有著鮮明的風格特點之外，還具有極為深刻的主題思想。而正因為電影主題深刻，才能打動無數觀眾，贏得極高的口碑，電影的主題一個鮮明特點就是影片當中所透露出來的人性思想和深厚的人文關懷。創作者沒有將電影停留在喜劇、鬧劇的淺表，而是極力升華主題，十分貼合以人民為中心的創作理念，探觸人性的復雜，發掘電影主題的深層意蘊，引人深思。

影片中的臺詞質樸無華，沒有過多的修飾、沒有華麗的辭藻，幾乎就是人民大眾日常生活中的對話，看似簡單，卻耐人尋味，直指主題，很能打動觀眾。比如，影片中的一句話，“這世界上只有一種病，就是窮病”，道盡了中國人有病不能醫的苦痛和辛酸。臺詞語言簡單直白，但樸實的語言背后反映的是人民的心聲、是群眾的呼喚，反映的是對人性的思考，催人淚下。

《我不是藥神》堅持以人民為中心的創作導向，是一部無愧于時代的優秀作品和具有現實意義的良心影片。該影片充滿著對人性問題的反思。影片的主題關注人性，其實就是抓住了無數觀眾的心，一部電影有了人性思想才能真正成其為“電影”，否則只能算是“攝影”，從這個層面上說，創作者牢牢抓住了電影的真正含義。牢牢地把握住了以人民為中心的創作導向。生活不是電影，生活比電影苦太多，但《我不是藥神》讓電影仿佛變成了生活，該片最大的成功就在于用最真實的生活和最珍貴的生命，給了觀眾最純粹的感動。

三、結束語

文藝是塑造靈魂的工程，實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝具有獨特和不可替代的作用。文藝工作者肩負著重要的歷史使命和責任，有責任推動文藝繁榮發展，新時期中國文藝作品應該是傳播當代價值觀念，體現中華文化精神，反映中國人審美需求的文藝精品。只有堅持以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的“中國精神”靈魂，堅持“以人民為中心”的創作導向，尊重和遵循文藝規律，才能創作出更多充分體現中國精神及愛國主義主旋律，和弘揚主流價值觀、謳歌人性人生，貼近人民生活的現實主義題材優秀文藝作品。

參考文獻：

[1]泓峻.用文藝弘揚中國精神[J].中國文學批評，2016（04）：74-84.

[2]楊凡.探索繁榮與發展社會主義文藝的現代化之路[J].沈陽工業大學學報（社會科學版），2019（06）：481-486.

[3]景小勇，葉青.當代中國文藝創作與文化傳播的引導與規制[J].藝術百家，2017（04）：7-18.

[4]楊智慧，張雅安，徐永進.文藝精品創作機制建設論[J].邊疆經濟與文化，2018（02）：5-10.