人生若只如初見

李如伊

“一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天”。原創(chuàng)舞蹈作品《漫舞.徽因》以一代民國才女林徽因為創(chuàng)作原型，圍繞“愛與別”的主題，運用現(xiàn)代舞表演思想創(chuàng)作完成。舞者循著少女徽因曾經(jīng)的足跡，以獨舞演繹一段別樣的“再別康橋”。作品既有多樣的現(xiàn)代舞技巧展示，又具備現(xiàn)代舞的表演范式、風(fēng)格特征與審美理念，同時也有連貫完整的情節(jié)內(nèi)容和豐富的情感表現(xiàn)。

“外師造化，終得心源”，正如黑格爾所言：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”。舞蹈作品中的想象更加不可或缺，從人物形象的塑造，到情感的傳遞，從肢體動作的刻畫到觀眾的共鳴，都需要發(fā)揮想象力來實現(xiàn)。藝術(shù)想象越活躍，情感體驗就越深刻，人物形象就越立體，藝術(shù)呈現(xiàn)就越豐富，審美體驗越動人。舞蹈《漫舞.徽因》通過一段徽因雪中起舞的心靈邂逅，力求一次想象力與藝術(shù)靈感的深度對話和深入融合，舞出紅塵中最美的詩行：“你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天！”，從而使作品呈現(xiàn)出令人驚嘆的獨特藝術(shù)魅力。

靜謐的舞臺，白霧繚繞，雪花漫舞，一身書卷氣的素色伊人，一襲白衫藍裙佇立凝望，光影暗投，仿佛被風(fēng)吹亂了發(fā)絲。舞蹈剛開始時松垮垂肩舞姿狀態(tài)下的一提一沉、一收一放、頭部的一抬一低，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來，一個無比鮮活的少女徽因穿越而至。“輕輕的我走了，正如我輕輕地來”隨著《再別康橋》詩句畫外音響起，舞蹈畫面層層展開。第一段隨著歌詞的介入，只見徽因款款踏雪而來，抬眸的瞬間仿佛回憶沉醉在曾經(jīng)恩愛的畫面，舞者盤旋于地上，地面的特殊空間賦予現(xiàn)代舞特有的呼吸動律和獨特魅力。一幕幕曾經(jīng)的美好，一次次耳鬢廝磨，一個個深情的凝望，現(xiàn)代舞的地面動作理念與古典舞的特殊身體韻律相結(jié)合，那種直達人心的別離情愫也就如涓涓細(xì)流流入觀者心中。第二段徽因的思緒被拉回了面臨分別的現(xiàn)實。高低空轉(zhuǎn)換的起跳，二度三度空間的交替轉(zhuǎn)換，仿佛一聲聲重重的嘆息，那種直達人心的別離情愫也就如涓涓細(xì)流流入觀者心中。接著她倒地仰面，同時吸腿、挑胸、折臂，用膝蓋和雙肘支撐身體，將自己的身體扭曲，形成跟地面的空間表現(xiàn)，無法言說的矛盾與糾結(jié)，回憶和忘卻，舍與不舍，都藏在了這略帶幾何感、抽象的造型舞姿之間。高潮處，在地上掙扎一番后，她起身來到中度空間，甩開手臂極速旋轉(zhuǎn)，仿佛在自我陶醉，更仿佛希冀美好的重逢。糾結(jié)終于變成了決絕，既然不可能，就再莫有纏綿，只能選擇告別，忘卻曾經(jīng)的愛戀，讓它如雪花般消逝，從此再也不要帶著淚眼去回憶。舞者緩緩地抬頭，看向遠方，臉上掛有淡淡的微笑。與之前一度空間中快節(jié)奏的動作形成鮮明的對比，像是釋放了心中情感余波，像是得到了割舍放下的釋然，舞蹈在對曾經(jīng)的告別和未來的期盼中收尾。與開場靜靜的抬眸遙相呼應(yīng)，整個舞蹈以“雪花”為線索貫穿始終。在舞蹈的結(jié)尾，她也如一片雪花緩緩落地，獲得沒有羈絆的人生。于是就在這一種淡淡的深遠的意境中，舞臺上最后定格在帶著一抹微笑告別的瞬間，將無限的思考空間留給了觀眾。

之所以命名為“漫舞”，是因為清音低回，舞者的呼吸融合了現(xiàn)代舞與古典舞身韻的氣息，動作之間的連接，身體與地面的關(guān)系、身體各部位間一動俱動的傳導(dǎo)以及音樂風(fēng)格等，通過現(xiàn)代舞的隨心而舞和舞者內(nèi)心無意識的流淌，淋漓盡致地展現(xiàn)內(nèi)心的本真。由此營造一種雪中漫舞靈動飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力?？v觀《漫舞.徽因》的動作連貫性極好，每一個收放的細(xì)枝末節(jié)都展現(xiàn)出來了，舞者的情緒也滲透到整個音樂中。這種動態(tài)路線與動勢韻律的有機結(jié)合，為作品本身增強了觀賞性。“造型”的減少，就促使了動作的流動性，使動作之間的聯(lián)系性加強，一氣呵成，即使有顆粒感的動作，也是在同一動作的延長線上完成，正所謂“形斷而意連”。舞臺調(diào)度作為比動作更大的“語言”，承擔(dān)著抒發(fā)人物情感、塑造人物形象、制造情緒氛圍等敘事功能。《漫舞徽因》簡潔而凝練，原來豎直平面內(nèi)的舞蹈語言由于三度空間的加入變得立體、生動;在豎直平面內(nèi)無法做到的地面流動，因為貫入了一度空間的概念，從而增強了身體的表現(xiàn)力和感染力，更準(zhǔn)確地描畫出了舞者從離別的傷感和糾結(jié)最終化為釋然和期待的情感蛻變。突出地心引力動作的下墜感和重量感，由身體中樞收縮、伸展給予發(fā)力，帶動肢體舒展彎曲，腰部的各種擰轉(zhuǎn)環(huán)繞，時而旋轉(zhuǎn)飄飛，時而翻滾落地，配著丁薇《你的獨舞》動情吟唱：“雪是霧，白的霧，不曾褪色的霧，雪是舞，花的舞，讓我迷失的獨舞”，由此營造一種雪中漫舞靈動飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力。

“因為愛，所以舞”。作品以含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)了“以情帶舞，以舞推情，再情舞互融”的感動人心的創(chuàng)作思想。舞蹈剛開始時的提沉沖靠，借鑒了古典舞的元素，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來，一個無比鮮活的少女穿越而至。舞蹈的每一個技巧動態(tài)都有其深刻的內(nèi)涵：一個旋轉(zhuǎn)，許是告別曾經(jīng)的愛戀;一個跳躍，或是追求明天的重逢。舞蹈的每一次呼吸和每一個回身，都講究一種柔和含蓄的韻味和內(nèi)涵;身體的一屏一息和張弛收放傳遞給指尖末梢，神態(tài)和舞姿細(xì)膩而柔美，滲透著一種溫柔神圣、不染塵世的高雅。

舞作服裝設(shè)計可謂獨具匠心，民國特有的中式白色短襖，脖頸處精致的珍珠盤扣，領(lǐng)口和衣襟處的民族裝飾圖案，藍綠漸變的真絲闊腿，腰間墜以一抹漸變的桃紅亮色，伴隨舞姿飄逸翻飛，靈動唯美。影稍歇，余韻未了。歌手丁薇《你的獨舞》意蘊深刻的音樂感覺契合主題，獨特音樂語言，音色、速度、節(jié)奏、旋律既有助于舞者表達人物內(nèi)心的情感;又能引起觀者內(nèi)心深處的共鳴，彈撥內(nèi)心深處的那根琴弦，給人帶來聽覺和視覺的雙重享受，呈現(xiàn)出詩意的柔情和浪漫主義的意境美。

“菩提本無樹，明鏡亦非臺”，舞蹈是內(nèi)外兼修的藝術(shù)，動其身動其心更動其情?！堵?徽因》巧妙運用再造想象、創(chuàng)造想象和藝術(shù)思維，藝術(shù)想象與形象的加工、動作的設(shè)計、結(jié)構(gòu)的處理、意象的濃縮、情感的升華相互交織、不斷滲透，一氣呵成。一個新的時代、新的生活、新的經(jīng)驗需要新的藝術(shù)語言及其方式表達傳遞，思想有多年輕，身體的表達就有多年輕，所謂“心靈相通”才能常舞常新，借《漫舞徽因》舞出了徽因之愛，更舞出我們對舞蹈的熱愛，也正因為如此，現(xiàn)代舞才能保持年輕的生命活力和強烈的藝術(shù)魅力，永遠現(xiàn)代，便永遠年輕。

若，人生只如初見，多好！