一場視覺的盛宴

李丹華

摘 要：一部優(yōu)秀的電影取決于劇情、演員、色彩、音樂等綜合因素。色彩是電影重要表現(xiàn)手之一，除了表現(xiàn)劇情畫面，也用來傳遞電影結(jié)構(gòu)，隱喻情節(jié)內(nèi)涵，體現(xiàn)人物心理等。《布達佩斯大飯店》是一部杰出的影片，導演以獨特的表現(xiàn)方法和審美意境靈活運用了色彩，更是讓觀眾享受了一次“成人童話”般的視覺盛宴。

關(guān)鍵詞：布達佩斯大飯店;色彩;色調(diào);象征

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02

《布達佩斯大飯店》是美國全才導演韋斯·安德森在2014年推出的影片，講述了世界大戰(zhàn)時期歐洲某大飯店的經(jīng)理古斯塔夫和門童卷入伯爵夫人遺產(chǎn)案而被追殺的故事。影片沿用韋斯一貫的美學風格，嚴格的對稱構(gòu)圖，多變的鏡頭畫面，尤其突出的是色彩的營造，色調(diào)的對比，色彩心理的詮釋。

色彩是一部電影的重要組成部分，色彩會變成電波刺激到達下丘腦，生理上產(chǎn)生的反應會帶動感情或者引起行動的反應[1]。電影色彩和其劇情，音樂一樣是影片重要組成部分。電影需要特定的色彩基調(diào)來營造環(huán)境，本文先拋開影片本身的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，來探討韋斯這部電影中的色彩運用藝術(shù)。

每部電影都有相對應的情緒基調(diào)，或明快或壓抑，體現(xiàn)到色彩即是色彩基調(diào)。色彩基調(diào)是畫面的主調(diào)，以一種或多種色調(diào)來表達的影片總體情緒，是電影離不開的視覺手段。

一、色彩引導劇情發(fā)展

色彩是電影語言的重要組成元素之一，也是用來貫穿情節(jié)傳遞劇情的表現(xiàn)方法。色彩除了擔當相關(guān)色彩功能，還能推進劇情多層發(fā)展。愛森斯坦說：“除非我們能夠感覺出貫穿整個影片色彩運動的‘線索，否則我們就很難對電影有所作為?！盵2]這里的色彩運動線索即是指色彩引導劇情。色彩表現(xiàn)劇情結(jié)構(gòu)可以是直觀的表達，如場景、服裝造型、道具等，也可以借助抽象手段，如象征，隱喻來烘托劇情。

在安德森的電影中，顏色成為劇情敘事的巧妙方式，色調(diào)引導劇情深入變化。無論是粉色夢幻酒店或陰森灰暗的伯爵城堡，神氣優(yōu)雅的酒店主管到灰色頹廢的囚犯，影片始終以色彩色調(diào)作為劇情運動的線索，通過其變換來完成劇情的發(fā)展。影片的色彩基調(diào)主要為兩個色調(diào)，以主人公古斯塔夫入獄作為分界線。入獄前，影片色調(diào)基本以暖色調(diào)為主，而后則以冷色調(diào)為主。這兩種色調(diào)又反復出現(xiàn)推動劇情的發(fā)展。

影片開始帶觀眾來到六十年代蕭條的飯店，棕褐色、棕橘組成暖色調(diào)籠罩電影畫面，營造一股濃郁復古略帶傷感的氣息。而后是三十年代，整個背景優(yōu)雅華貴，以紅金色和咖啡色組成主色調(diào)，大量的暖色，或粉或黃，亦是呈現(xiàn)一派浪漫色調(diào)，也反映了那時期的歐洲繁華。

隨著故事發(fā)展，伯爵夫人突然身亡，影片的色調(diào)驟然而變。畫面從一開始令人陶醉的暖色被硬生生拽落到黑暗沉悶。如同快速改變了鏡頭，一切都籠罩在冷色灰調(diào)的霧霾中。這時候的電影畫面，是黑暗幽深的古堡，灰藍冰冷的監(jiān)獄，白雪皚皚的逃亡路，窮追不舍的黑衣殺手，色彩就這樣引導著情節(jié)的突變，充滿懸念與危機。

二、多層次色調(diào)運用

電影的色調(diào)由多種色彩關(guān)系組成，怎樣巧妙應用是關(guān)鍵。色調(diào)的多層次使用，即是運用多種手法改變原有色調(diào)。比如進行色調(diào)對比;改變其純度、明度、飽和度來達到統(tǒng)一;也可采用無彩色，以黑白灰的存粹關(guān)系體現(xiàn)劇情?？傊首兓裱瓕Ρ冉y(tǒng)一的原理。

（一）對比色調(diào)

電影中會采用兩種色彩或多種色彩，形成對比制造矛盾?！恫歼_佩斯大飯店》的對比色調(diào)中經(jīng)常出現(xiàn)粉色藍色對比，這款對比也是為與日后蕭條的形成視覺沖突。

此外粉藍對比也用在人物刻畫中。影片中門童澤羅和戀人阿加莎逃離槍擊，從陽臺掉入了藍色蛋糕車中。人物陷落在裝滿半車的粉色蛋糕盒里，淺粉色的盒身系著淺藍色絲帶，和澤羅身上的酒店套裝色彩一致，藍色這在甜膩的粉色里，增添一點冷色小清晰。而阿嘉莎身著米黃色大衣，調(diào)和了被包圍的粉色與藍色顯得突出而明快。畫面就定格在這粉色對比中，猶如馬卡龍蛋糕般的甜蜜浪漫。

（二）鄰近色調(diào)

鄰近色是同一顏色的左鄰右里，也就是類似色，此類色彩含有共同色相，具有統(tǒng)一調(diào)和的色彩特性。鄰近色色調(diào)不同于同一色調(diào)的單一調(diào)性，其色彩是通過改變相同色的冷暖，純度等特性而統(tǒng)一融合。影片中有較多鄰近色的應用。最突出的應該是三十年代酒店大堂內(nèi)部的裝飾色彩與酒店工作人員的服飾配色，顯眼但不突兀，色調(diào)和諧恰到好處。

（三）黑白色調(diào)

韋斯在該電影中引入黑白色調(diào)，利用黑白協(xié)調(diào)了劇情的時空變換，也為劇情進一步推波助瀾。黑白色系在色彩里屬于無色系，通過明暗變化獨顯色調(diào)的層次變化。在電影應用黑白表現(xiàn)則語言更強烈。

電影結(jié)局古斯塔夫繼承了伯爵夫人的財產(chǎn)，依然和澤羅夫婦在酒店工作，電影恢復以往的復古色。而最后一幕三人在火車上的場景突然轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)。為了保護澤羅的移民身份，古斯塔夫挺身而出卻被法西斯士兵野蠻槍決。這個結(jié)局用黑白色調(diào)來表現(xiàn)，顯得情節(jié)突兀而悲愴，將故事推上了悲劇的頂峰。逝去的古斯塔夫其人性深處的善良也正在這黑白色調(diào)中凸顯而出，高貴而偉大。正如影片中古斯塔夫自己的詩歌，“在野蠻的屠宰場上，還是有文明的微光存在，那就是人性。”

三、色彩的喻示功能

在電影中，色彩擔當了傳遞畫外音的喻示功能。通過多變的顏色喻示潛在的意識。韋斯電影中的色彩也運用了象征，隱喻等手法來喻示情節(jié)發(fā)展，把觀眾帶到電影畫面背后真實的世界。

（一）童話色彩反喻殘酷現(xiàn)實

電影是以兩次世界大戰(zhàn)為背景，但是導演安德森并沒有采用傳統(tǒng)冷灰調(diào)的色彩去表現(xiàn)戰(zhàn)爭的痛苦，他選擇了回避納粹帶來的罪惡畫面。電影反常規(guī)的運用大量明活鮮亮的童話色彩來表現(xiàn)建筑和劇中人物。當三十年代的盛大華麗布達佩斯大飯店出現(xiàn)在觀眾前面，它是那么美輪美奐，象征著歐洲古典時期的美好文明。飯店古典新藝術(shù)風格的建筑通體采用馬卡龍色系，甜膩的粉色配以粉藍色的屋頂，優(yōu)雅別致。室內(nèi)華麗的布置流光溢彩，簡直就是充滿了童話的古堡。人物的著裝也是柔粉色系，色彩變得夢幻清亮，更仿佛一顆顆鮮艷明亮的糖果讓觀眾倍感甜蜜。然而，這終究不過是一個美好的童話開端，其粉色的面紗之下隱藏的卻是一個層層謀殺的故事，黑暗陰森的色調(diào)戛然一變，預示著戰(zhàn)爭的到來。

（二）服飾色彩象征人物心理

色彩映射著人物的心理，電影中人物服飾顏色也完善豐富著人物形象，對角色塑造添磚加瓦?！皬男睦斫嵌葋碚f，色彩是電影中的潛意識元素，它擁有強烈的情緒性，且同時具有象征，比喻，重復和省略等多種視覺語言功能。” [3]韋斯的這部電影中，演員人物的服飾色彩正是具有表現(xiàn)這些心理語言的功能。

電影中飯店電梯的內(nèi)部裝飾以鮮紅色，伯爵夫人身披正紅色的外套，古斯塔夫和侍從則是紫色燕尾服。這組紅與紫的鄰近色，形成了鮮明對比。伯爵夫人的鏡頭特寫，垂老的體態(tài)，奢華的首飾，配以濃艷醒目的色彩，也讓觀眾解讀出老夫人的心理：陷入戀愛試圖取悅情郎的內(nèi)心。色彩的鮮艷顯示伯爵夫人內(nèi)心的瘋狂，高艷度的對比還映襯著出一絲神經(jīng)質(zhì)。

值得注意的是古斯塔夫的男裝，合身的裁剪，精致的絨面紫領(lǐng)結(jié)搭配立領(lǐng)白襯衣，寬大的槍駁衣，突出他管理飯店領(lǐng)導的身份。該服裝色彩帶有積極浪漫風格，也暗含了男主角對伯爵夫人高貴權(quán)勢的向往心理。

（三）綠蘋果隱喻欲望與回報

文學作品中常出現(xiàn)隱喻手法，是對現(xiàn)實事物暗示的感知和想象。隱喻也是一種比喻，相當于暗喻。在電影中經(jīng)常用此手法來比喻象征。

影片中引起這一連串暗殺的根源之物是虛擬的世界名畫《蘋果男孩》。這是一幅模擬文藝復興時期的油畫作品，畫面深棕復古色調(diào)，男孩身著紅色華服，手中拿著綠色的蘋果注視著觀眾。為什么選擇綠色蘋果？其實，綠蘋果一直是西方文化隱喻的標志。蘋果《圣經(jīng)》中代表著亞當、夏娃的欲望之果。伯爵夫人兒子為了蠻橫奪回這幅油畫，不惜指使兇手謀殺律師和古斯塔夫。細細品來，這便是在隱喻當時希特勒統(tǒng)治下的納粹德國，對猶太人野蠻地屠殺并搶奪其一切。此外，綠色的蘋果在歐洲文化中也有勞動回報的隱意，綠色代表著希望。老夫人將這幅名畫贈送給古斯塔夫，其實是對古斯塔夫精心照顧贈予的感激與回報。

阿恩海姆曾驚嘆道：“色彩表現(xiàn)作用太直接、自發(fā)性太強以致不可能把它們歸結(jié)為認識的產(chǎn)物。”韋斯在電影《布達佩斯大飯店》的色彩運用，出發(fā)于自由獨特的視角，這種表現(xiàn)猶如印象派繪畫使用色彩那樣，跳舞動著自由與生命力，實現(xiàn)了審美與人性的統(tǒng)一，使觀眾在享受了色彩盛宴之余又表達對美好時代的哀婉懷戀。

參考文獻：

[1]南云治嘉.數(shù)字色彩設(shè)計全能書[M].北京：中國青年出版社，2018.

[2][蘇]愛森斯坦著.愛森斯坦論文選集[M].北京：中國電影出版社，1962.

[3]張旭博.韋斯·安德森電影創(chuàng)作模式及作品分格分析[D].上海師范大學，2013.