淺談革命紀念館提升改造設計的創新性

王雄 賀淑瑤

摘 要：革命紀念館是我國紅色文化建設中重要的愛國主義教育基地，作為我國博物館的重要組成部分，革命紀念館不僅僅是革命歷史的留存，更是承載著傳播歷史文化價值、弘揚愛國主義精神、開展黨性教育活動等多種社會職能。隨著紅色旅游經濟的發展，我國革命紀念館迎來了新一輪的提升改造契機。本文基于對現存的不同題材、不同層級革命紀念館的調查研究，針對革命紀念館普遍存在的同質化現象，展館特有的個性欠缺等設計問題，就革命紀念館改陳中的設計創新進行粗淺論述。

關鍵詞：革命紀念館;獨特性;創新性;設計表達

中圖分類號：G268文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02

革命紀念館是對中國歷史革命進程中重大事件、偉大歷史人物，進行專題性集中展示的紀念館。主要通過對文物、遺址遺跡等歷史存留證據的保存與展示，向大眾傳播、傳承革命歷史和精神。現如今我國革命紀念館數量已超過4510家，隨著革命紀念館數量的不斷增加，其展陳設計也顯露出同質化現象嚴重等一些問題。

一、我國革命紀念館的一些共存問題

我國現有的革命紀念館很多建于八九十年代，主要以圖文展板、展品遺物和部分靜態場景等傳統展陳形式來進行布展和陳列展示，其具有一定的必要性，但在展館形式、展陳技術、大眾審美需求等方面，不管是展覽理念還是表現形式手段上難免有所欠缺。紀念館過于單一的展陳形式和展覽效果，一方面會造成受眾群體的審美疲勞，導致接受度過低、愛國主義教育功能減弱。另一方面革命紀念館出現的雷同現象，也使得其欠缺獨特性。

革命紀念館共存的一些現狀問題主要體現在兩方面：第一，在紀念館的陳列布展中，較大規模、歷史意義較高的紀念館一般按照時間順序，或按照人物順序進行相關陳列，而對于一些中小型紀念館，只是將相關文物進行簡單布置，并未進行合理規劃，導致整個紀念館中的文物擺放無秩序可言，觀眾到紀念館進行參觀過后，對紀念館沒有留下絲毫深刻的印象，更談不上得到精神的升華或者啟示;第二，展陳空間屬性不鮮明，視覺元素使用混亂。不同題材類型的革命紀念館都具有各自鮮明的特點，譬如革命史實類、革命戰爭類、英烈人物類等紀念館在主題空間屬性及視覺元素符號的提取上必然有所區別，一旦混淆便會造成展覽主題呈現和歷史史實解讀上的偏差，不利于受眾群體準確把握革命歷史史實。

二、不同背景、題材革命紀念館間的差異性

中國歷史悠久，在社會發展進程中發生過不同規模、不同程度的革命戰爭，我們有必要對其屬性進行比較，認真分析、定位準確，在改陳設計中通過內部實質性改變體現革命紀念館的主題特征，為彰顯獨特性開辟道路。以遼沈戰役紀念館和抗美援朝紀念館為例進行分析說明。

遼沈戰役是20世紀中期中國人民解放戰爭中具有決定意義的三大戰役的第一個戰役。紀念館全面反映了東北解放戰爭歷史，突出展示了遼沈戰役的勝利進程，以“決戰決勝”為基本陳列主題，把握重點，強化亮點，在專題設計上，精準把握東北地域特點，每個展館各具特色，營造并反映出遼沈戰役大城市攻堅戰的戰爭氛圍。抗美援朝紀念館以“抗美援朝，保家衛國”為主題，真實全面地反映了抗美援朝輝煌歷史，是一場在新中國成立之初由中國共產黨領導下進行的反侵略正義戰爭。此次戰爭分為兩個階段，五次運動戰階段和陣地戰階段。兩個紀念館具有重要的歷史地位，都是勝利題材的革命戰爭，但因時代背景不同，空間表現形式、內容及色彩氛圍也會有本質區別。

近年來，隨著紅色主題紀念館的受重視程度越來越高，在當下科技高速發展的信息時代，現代革命紀念館的展陳設計、展示的手段、方法、審美需求的取向都發生了巨大的轉變，創新設計理念、新的展示手段與技術廣泛運用在紀念館的展陳設計中，使展覽效果更加豐富且具有時代性。

三、革命紀念館改陳中的創新性設計表達

革命紀念館展示設計涉及展示策劃、展示空間設計、視覺傳達設計、交互設計、數字傳媒設計、光色設計以及相關的專項設計內容。在展示策劃上首先要針對紀念館的主題、類別、目的、意圖進行分析和定位，依此來確定設計的形式、空間的結構、展示的手段、媒介體的選擇等諸多設計要素。其次，必須對設計的展覽內容、展示的受眾對象、合理的功能需求、文化內涵的呈現、設計的限定條件、展覽要達到的效果十分明晰，并采用各種展示手法確保這種設計指導思路得以科學而真實的表達，創造出獨特的展示效果。在改陳設計中以高效的空間使用、舒適的視覺觀感、獨特的藝術形式構筑完美的展示空間，并將一定的信息與內容有序地、系統地傳遞給觀眾，最終實現既定的主題意圖與目的。

（一）改陳設計中獨特空間屬性的彰顯。革命紀念館的展陳形式設計是依據展覽大綱，運用創造性思維將抽象的文字腳本演變為形象的視覺表現的過程，革命紀念館的形式創新設計應著力于陳展空間屬性的呈現、展館整體氣氛的營造、觀展者的情感體驗。因此，改陳設計中，針對不同革命歷史時期背景、不同規模的革命戰役，則內容與形式必然有所不同。如，戰爭與軍事類紀念館的空間設計，追求大體量，大尺度，給人以視覺和心靈的震撼力，與場面宏大的戰爭題材紀念館相比，歷史人物紀念館的陳列風格則相對平敘、質樸、親切而不奢華。

（二）改陳設計中新媒體技術的應用。新技術、新材料、新媒介在展示設計中廣泛運用，突破了傳統展示設計單一的圖文展品模式，多媒體技術及數字媒體藝術構建出的多感觀展示空間、互動展項，體現了藝術與科技的完美結合。在以往革命紀念館陳列中，大都以單一的圖文、雕塑、場景等簡單的附于地面、墻體，導致紀念館陳列趨同化嚴重，難以滿足大眾審美需求。革命紀念館的陳展設計應在新時代發展要求下與時俱進，符合表現形式真實、生動、鮮明的時代特點，推動了現代展示由過去的靜止、被動的展現方式逐步向動態和互動的展示方向轉變。如：半景畫（場景配合燈光音效）、多媒體影像虛擬場景（配合實物模型或導覽系統進行環境切換）、幻影成像等。多媒體技術、網絡技術與虛擬現實技術等高科技技術的導入，更加注重調動觀眾的多感官體驗，展示活動更具參與性、互動性和交互性。新媒體技術的應用具有融合聲音、影像和文字等綜合信息的傳播能力，與參觀者進行有效的互動和溝通，使大眾的觀展方式和觀展體驗得以拓展，突破了傳統意義上的時間與空間的局限，生動地展現歷史事件的真實和紀念人物的人生歷程。

（三）改陳設計的展區劃分與展品陳列。展品自身就是一種特殊的信息語言，其內容和陳列方式取決于紀念館的自身性質與特點，采用專題式陳列，將各式各樣展品通過特定場景進行組合，展品陳列的布置要突出展陳主題的表達，重點文物展品盡量將其布設在展館空間動線的最佳位置。在陳列方式上應顯得莊重和明快，根據歷史主線發現展品間的內在聯系，緊緊圍繞紀念館陳列主題、陳列結構等將展品陳列作為大眾與歷史的交流紐帶。[1]

革命紀念館的展區劃分及空間組織，應依據陳展主題與展館整體結構的需要，圍繞內容的內在關聯性，將主要陳展內容分布在主展線、主要區域，讓其得到充分的展示。形成具有秩序性的觀展空間序列。陳列空間設計從圍繞著局部的展品組合、展面分割而拓展到對展廳空間意境的創造和展館整體空間環境的營造，甚至擴展到對整個外部環境空間的整合設計，不斷拓展和充實展陳空間內涵，營造一個與博物館內容主題、文化特征、環境特質相吻合的“陳展與觀展空間場所”，“情景交融、物我交融、情理相隨”的觀展過程，把觀眾引入到了解革命歷史、見證英烈事跡、弘揚主題精神的陳展空間中，促成觀眾與陳列展覽情感上的溝通。

（四）圖文展板的藝術創新設計。現代展示空間中的版面設計已經進入了一個多形式的階段，獨特版式設計體現鮮明的版面內容主題與藝術性的版式形式設計的有機結合。版式設計風格與展示整體空間風格的協調統一。以翔實的資料和史實為依托，配合展出的內容確定展廳主色調及色彩搭配關系，展示空間環境、道具及版面上的色彩，要統一起來考慮，各展廳應有一個統一的色彩基調，以便整體感強，盡量避免用色太多產生雜亂感。[2]

四、結束語

革命紀念館自身具有訴歷史、啟民智的教育功能。在革命紀念館的提升改陳設計中，規避同質化現象、彰顯個性，讓設計與需求、文化相互融合成為首要解決的問題。陳展設計的一個根本使命就是要把紀念館蘊涵的潛在精神揭示出來。基于大眾的審美需求，把陳展的主題、內容信息，以最實效的傳播途徑，多感官、視覺化的觀展空間場所呈現，提升革命歷史文化的交流與傳播，推動我國革命紀念館的發展繁榮，是現代革命紀念館改陳創新設計的主導思路。

參考文獻：

[1]張培.傅抱石紀念館環境改造設計[D].南昌大學，2018.

[2]王慧君.淺談新形勢下革命紀念館的發展與創新思路[J].絲綢之路，2016（22）：66-67.