計海燕
摘 要:陶行知先生說過:“要解放孩子的空間,讓孩子有機會去接觸大自然的花草、樹木……”這對于農村孩子來說無疑是種優勢,孩子可以透過這個窗口感受自然之美、農村之生動、資源之多元。教師應以目前農村資源利用與開發出現的問題為導向,用“一山一水皆風景”的“活教材”觀念來思考農村資源的美術價值,將農村資源的利用與開發和課程緊密結合,體現游戲化課程的優勢和價值,為幼兒的探究服務,讓幼兒學有所獲、學有所長、學有所樂。
關鍵詞:農村資源;課程;問題;美術活動
教師在實踐中,由于課程意識不強,在資源開發的利用中,過分關注“潮流性”“短時性”,而忽視其真正的價值。我們應以“問題”為導向,來思考農村資源的美術價值。從資源利用上滲透課程意識,從內容、形式上建構美術學習,以地方特色引領美術活動。讓幼兒真正享受自由、自主、愉悅、創造的游戲化課程的樂趣。
一、明確價值取向,定性美術內涵
藝術源于生活,農村資源是幼兒美術教育中不可缺少的一部分,是孩子美術創作的源泉。但現實中,由于教師課程意識不強,在農村資源的開發與利用過程中,過分關注美觀、便捷、好用等外在形式,而忽視了其真正的價值。主要問題體現在以下幾個方面:
1.對資源認識缺乏客觀性
在很多人的眼中,幼兒園美術資源往往會和“潮流”掛鉤,因而很多人會忽視農村幼兒園的資源。他們覺得稻田、泥土、草堆、水溝是“土氣”的表征,并不能成為美術活動的素材,從而也就忽略了資源本身的教育價值。
2.對資源利用缺乏課程性
當一部分人有資源共享意識的時候,就會出現過度開發資源且難以取舍的現象。不管是好的還是壞的,不管合不合適,只要是農村能找得到的、看得見的都用上了。但是等到實際應用于課程中,則發現不知道選哪個,沒有主題的脈絡,沒有系統的規劃,最后不了了之。
當我們清楚目前涉及農村資源的一些問題后,我們似乎才恍然明白其教育價值。幼兒園美術活動是培養幼兒審美能力與創作能力的重要途徑,農村資源的開發與利用對幼兒園美術活動的開展具有直接影響。孩子以主動的體驗方式,能直接感受農村資源在美術活動中的價值。
二、開發多元素材,融合美術活動
1.生態資源 親近自然
農村幼兒園有著豐富的自然生態資源,蘊含著多種多樣的原生態教材,如樹葉、花瓣、石頭、麥穗等。這些材料既可以成為美術活動欣賞的對象,又可以成為進行美術表征的載體或裝飾材料。如在農村你可以感受四季的變化,春天可以開展“親自然”活動,夏天可以開展“色彩暢想”的游戲活動,秋天能圍繞樹的變化開展美術創作活動,冬天利用溫度的變化開展“冬的邂逅”活動。
2.鄉土風情 回歸生活
與繁忙、現代的都市相比,農村更多的是豐富的鄉土風情。在不同的節氣、不同的傳統節日都有各種各樣熱鬧非凡、寓意源遠的民俗活動。如中秋節要賞明月、看星空,家家團圓嘗月餅;過年時,家家戶戶、老老少少都會參加慶祝新年的各種民俗活動,借由浸潤在幼兒日常生活中的各種民俗文化元素,可開展多種多樣的美術教育活動。
3.歷史積淀 傳承文化
許多孩子家中均有一些“老古董”,像早就廢棄不用的小床、酒缸等。這些都可以成為孩子了解和欣賞的美術材料。此外,教師還可組織孩子了解農村的一些名勝古跡和歷史故事。如我們當地有皇宮遷移來的牡丹稱之為“姚家牡丹”,圍繞這個素材可開展花瓣書簽、水墨牡丹、牡丹暢想等美術活動。教師應充分使用農村現存的歷史資源開展美術活動,傳承歷史文化。
三、整合活動形式,拓展實施途徑
1.集體與小組的整合
集體教學是幼兒園開展美術教育的主要形式,也是普遍形式。它能滿足大部分孩子的需要,但是美術教育也應尊重幼兒的個性化表達,允許幼兒以自己喜愛的方式進行創作。因而集體教學和小組活動的有效整合就顯得尤為重要,能夠在滿足集體孩子經驗提升的同時,滿足個別孩子的個性交流、能力差異等,為幼兒深入體驗農村資源提供支撐。
2.區域與活動的整合
課程游戲化提倡創設適合幼兒的學習性區域,區域是活動的延伸,活動是區域的再現,將活動和區域有機地整合,做到互融互助。而利用農村資源則可以實現這樣的整合。如在美術區投放麥穗、樹枝、麻繩、木片等材料讓幼兒進行材料的裝飾或者作品的創作。
3.家庭與學校的整合
傳統概念上認為美術活動都是在學校開展的,是學校的一種教學形式。但是幼兒園開展的美術活動整合了家庭的教育形式,它來源于親子活動,又可以延伸至親子活動。如開展家長助教活動,讓家長扮演“老師”的角色,讓孩子體驗“媽媽”或者“爸爸”的角色,讓農村資源實現多形式的有效利用。
農村資源是農村孩子最好的禮物,有著豐富的多元素材。教師應整合活動形式,引導孩子在美術活動中大膽自主地感知材料的特性,主動探索創作,感受創作的愉悅。教師應該充分將農村資源作為“活教材”,開展不同內容、形式的美術活動,讓美術活動轉變為幼兒的主動創造活動,以色彩斑斕的農村生活為背景,探索適合農村幼兒美術活動的出路。
參考文獻:
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