歐羅巴潮男的中古時尚手冊

劉鶴

中世紀絕對是被人類誤解最深的時代之一，除卻那些關于黑暗和愚昧的刻板印象外，這個時代顯然還為許多現代文化和藝術奠定了基礎。正如作家瑪尼·弗格在《時尚通史》里指出的那樣，中世紀晚期到文藝復興時代不僅是東西方時尚圈分道揚鑣的重要節點，也是歐羅巴潮男的時尚之路的重要轉折點，其在服裝方面由松到緊的劇烈變化深刻而持續地影響了之后好幾百年的時尚圈。

在中世紀之前，盡管彼此相隔萬里，但東西方時尚圈的穿衣心得驚人地一致，雙方都認為寬袍大袖和雌雄莫辨才是時尚穿衣的不二法則。在歐洲，地中海明媚的陽光和溫暖的氣候讓古典時代的希臘和羅馬人養成了天生不愛穿褲子的毛病。除了確實涼快的因素外，寬松長袍之下還隱藏著重要的經濟原因——只有富有的人才有資格把整塊寬大的布料披在身上。盡管這看起來相當缺乏男子氣概。

從森林深處來到大城市羅馬打拼的日耳曼青年一開始是很不認同這套審美觀的，所以，當他們在公元410年8月24日一巴掌把羅馬時尚圈拍在沙灘上的時候，他們做的第一件事就是剝奪了潮男們露大腿的特權，讓大家都穿上了褲子。在羅馬帝國尚未淪陷的東半邊，也就是后來被稱為拜占庭的那個國家，潮男們又堅持了好幾百年才穿上褲子。

日耳曼人得到了羅馬，他們皈依了基督教。在基督教神學禁欲主義的影響下，人們普遍穿起了寬松的直線剪裁的長袍，既不顯露身體的線條，也不裸露肌膚，男女之間衣服的樣式也相差不大。

肩寬腰細腿長

然而，現代時尚的雛形已經在戰場上悄然成形。當時的騎士和軍士普遍裝備的鎖子甲是一種由鐵環相綴而成的鐵甲，它有著貼身和柔軟的優點，也有著顯著的缺陷。它能有效地防御大多數刀劍的劈砍，但對穿刺傷害的防御能力較差，特別是在面對西亞和中東的突厥和阿拉伯人的復合弓時，這一缺陷尤為致命。

此外，當騎士把它套在身上的時候，整件鎖子甲的重量都會壓在騎士的肩膀上。

對于第一個缺陷，當時人們的解決方案是在鎖子甲下面穿一件具有一定厚度的棉甲，因為當箭頭不幸穿透鎖子甲時，其大部分殺傷力已經被消耗了，因此，箭頭可能會被棉甲擋住，從而無法深入人體造成傷害。為了彌補第二個缺陷，人們穿戴鎖子甲后，用腰帶緊緊束住腰部，從而使鎖子甲的一部分重量分散到腰部，以減輕肩部的負擔。

這種被稱為軟鎧甲或武裝衣的棉甲通常由棉花、羊毛或亞麻制成。為了提高防御力，它通常具有一定的厚度，這在無意中使穿戴者看上去肩寬背闊，而腰間緊束的腰帶則凸顯了穿戴者的腰部，塑造了騎士肩寬腰細、胸部寬闊飽滿、背部厚實挺拔的雄性特征明顯的形象。

在騎士文化風行的中世紀，騎士無疑是最受社會追捧和青睞的時尚潮男，他們的一舉一動不但牽動著貴婦和少女的心，也牽動著巴黎和羅馬的時尚圈。于是，模仿騎士英武形象的男裝就應運而生了。為了在不穿盔甲的情況下獲得肩寬腰細的穿衣效果，使用立體剪裁手法的民用版“軟鎧甲”應運而生，在法國它被稱為“夾衣”，意為絎縫的衣服。立體剪裁手法能使衣服緊貼穿者的身體，即使不在腰間束腰帶，也能獲得肩寬腰細的視覺效果。此外，用兩層布夾著填充物，再用倒針法絎縫，使線跡形成一種裝飾，就能模仿出武裝衣的模樣。那些沒有勇氣和技巧去小亞細亞和阿拉伯人打仗的市民階級依靠這種夾衣輕松就獲得了類似騎士的英武外形。于是，這種緊身上衣迅速流行開來，從盔甲的附加物變成了一種流行的市民服飾，同時產生了一系列的變化。

到中世紀中晚期時，隨著市民階級和工商業的發展，基督教神學在整個社會范圍內的精神控制力在一定程度上有所減弱，為了獲得肩寬腰細腿長的雄性標準版型，夾衣變得越來越短，甚至縮到了臀線以上，肩部和袖子則變得越發寬大。本來是襪子卻越來越長，一直延伸到腰部變成了緊身的連褲襪，使男性的整個形體呈現出一種上寬下窄的倒三角形狀。

與此同時，女裝卻發生著與之相反的變化。女裝的上衣變得越來越緊，越來越注意凸顯女性的乳房和腰肢，于是緊身胸衣的雛形開始出現。與之相反，女裝中的裙擺卻變得越來越寬大，裙撐使裙擺膨脹成蘑菇的形狀。這種服飾使女性的形體呈現出上窄下寬的正三角形狀，與男性服飾形成了強烈的反差。

從緊身褲到尖頭鞋

至此，男裝和女裝徹底完成了分化，從此向著不同的方向發展。但基督教的影響和控制力依然有力，1431年5月30日，英國人控制下的宗教裁判所指控法國民族英雄貞德為異端和女巫，并在魯昂燒死了她，指控的罪名之一就是貞德穿了男性的緊身褲，這在當時是被嚴厲禁止的行為。

市民階級的一系列努力對時尚風潮造成了巨大的影響，使得從戰場而來的潮流最終又改頭換面傳回了戰場。14世紀時，歐洲的盔甲工藝出現了巨大進步。隨著冶金學、鍛造技術、人體工程學和解剖學的發展，原本覆蓋在鎖子甲上作為加強部件的鋼板零件逐漸變成了包裹全身的獨立裝甲，于是板甲誕生了。板甲的結構完全參考人體的生理解剖結構，因此，穿戴時只有完全貼合人體才能最大限度地發揮其靈活的優勢。早期的板甲設計完全遵循了這一點，穿起來就像一個鐵皮人，看起來和時尚著實關系不大。

在板甲技術逐漸成熟后，時尚風潮和審美情趣就不可避免地被灌注其中。以15世紀流行的哥特式和米蘭式全身板甲為例，肩甲宛如鋼鐵的三角肌賦予穿戴者寬闊的肩部，胸甲的前胸部隆起，在胸甲和軀干之間留出一定空間，以保護人體最重要的臟器——心、肝、肺、脾。這樣一來，即使弩矢僥幸穿透了胸甲，也無法立刻進入人體，而很可能會被胸甲卡住。這個設計增強了胸甲的保護性，也賦予了穿戴者飽滿的胸部曲線。

符合人體黃金比例的分割線概念也被用于盔甲的設計之中。胸甲在腰部驟然收窄，賦予穿戴者宛若黃蜂的腰肢線條，同時它使胸甲的重量分散至腰部，減輕了肩部的負擔。腿甲猶如鋼制的緊身褲，完全貼合腿部的肌肉線條，甚至連固定方式也和早期的緊身褲完全一致——大腿甲通過兩根皮帶懸掛在腰上，和現代女性的吊帶襪的固定方式很像。

如果說以上這些只是流行服飾對板甲的“影響”的話，鞋甲的造型就是完全照搬當時流行的尖頭鞋了，這種鞋在13世紀開始出現，到14世紀已經成為身份的象征。國王的鞋尖長度可以達到腳長的2.5倍，高級貴族的鞋尖長度可以達到腳長的2倍，騎士可達1.5倍，普通市民的鞋尖長度最長與腳長相等。鞋甲是板甲中保護腳部的構件，哥特式的鞋甲常常模仿當時的尖頭鞋的造型，帶有一個尖銳的頭，在騎馬作戰的時候裝在鞋尖上，徒步作戰的時候卸下（不然容易絆倒自己）。一些歷史學家認為這個尖銳的頭能讓騎士騎馬作戰時踢擊對方的步兵或者對方騎士的戰馬，但這個說法站不住腳，因為武裝到發梢的騎士在戰場上就像一座移動的武器庫，并不需要這樣一件另類的武器。它幾乎是將尖頭鞋的造型直接照搬到了板甲設計上，僅起到裝飾作用。

現代潮流的基礎

當板甲作為軍禮服完全退出歷史舞臺后，歐洲軍裝的設計依然以盔甲和武裝衣的造型為主要參考。以17至18世紀最流行的軍民兩用外套（這是現代西裝和夾克的直系祖先）為例，它采用修身的設計，故意夸大肩部，刻意收短、收窄腰部，同時設計了超過必要數量的紐扣，還搭配了明顯有害男性生殖健康的緊身打底褲。這些特征在以拿破侖時代的軍服為代表的歐洲近代軍服上展露無遺。這使得拿破侖毋庸置疑地成為18世紀歐洲時尚界的弄潮兒，也使那個時代的軍裝樣式基本為近現代男裝奠定了理念基礎。然而，這并不能使它蓋過中古時代歐羅巴潮男們掀起的時尚風潮，因為文藝復興時代最負盛名的潮男神圣羅馬帝國皇帝馬克西米利安曾經說過：“真正的歐羅巴潮男應該穿上等的好鋼。”

（摘自北京聯合出版公司《兵者不祥》）