電影創投的價值、形式和內容

汪少明

(黃岡師范學院 新聞與傳播學院，湖北 黃岡 438000)

中國電影迎來良好的發展形勢，工業體系逐漸建立，題材豐富，制作精良，數量急劇攀升，2018、2019年總票房分別為609.76億元和642.66億元，僅次于美國位居第二，國產電影票房總額為378.97億元和411.75億元。全國銀幕總數達到69787塊，中國銀幕數和影院數穩居世界第一。為使電影發展得行穩致遠，實現電影的強國夢，實現從量的飛躍到質的提高，都須培育新人佳作，重視內容生產，構建完善的發展體系。推出電影新人、新作的有效方式是電影創投。

一、創業投資與電影創投

國發〔2016〕53號文《國務院關于促進創業投資持續健康發展的若干意見》中認為：創業投資是指向處于創建或重建過程中的未上市成長性創業企業進行股權投資，以期所投資創業企業發育成熟或相對成熟后，主要通過股權轉讓獲取資本增值收益的投資方式。

商界或經濟界把創業投資(簡稱創投)稱為風險投資，主要融資給新生、早初期、未上市的以高科技為基礎的公司。創業投資家不僅是投入資金，而且將其積累的經驗、知識、人脈和信息提供給他們，幫助企業發掘人才、發現價值，更好地經營。創投具有高風險性、高收益性。

中國IT企業、互聯網公司、高新技術在創始階段，都得到海外風投資金的扶助，不斷發展壯大。著名的風投公司有美國的富達投資集團、貝恩資本、國際數據集團(IDG)，中國的紅杉，等等。

電影創投是指黨政文化部門、宣傳機構、媒體和影視相關公司通過影視專業人士的評審、篩選，確定優秀影視劇本、創意作為投資項目，予以資金扶持，同時專業導師對影視主創者進行輔導培訓，使作品改正問題，減少漏洞，規避風險，將創意理念、劇作轉化為實拍片。電影創投有一些關鍵要素和環節，即出資方、專業導師、新作申報、初選、路演、輔導、孵化等。評選時會從劇本的故事、創意、特色、表達等角度全面考察，鼓勵新穎、獨具個性的作品。電影創投借用業界的“創投”概念，只因兩者都有投資、培育之意，與一般的劇本征集或頒獎活動不同之處在于創投有輔導、路演、答辯等環節。

二、電影創投的意義

電影創投是近些年電影界的新風向，呈現出蓬勃之勢，其價值和作用體現在以下幾點：

一是發現人才，引導成長。在繁盛的視聽文化時代，一代代的年輕人接受優秀影視文化的熏陶，其中不乏超級影迷、懷揣創作夢想者，他們積攢著原創故事，自編劇本，渴望通過視聽語言表達自我的思想、見識、生活體驗和藝術旨趣。只因初出茅廬，鮮有制片人甘冒風險拿出不菲資金去投拍長片，此類困局若不能解決，好創意的火苗將被掐滅，阻礙新人成長。

功以才成，業由才廣。為了源源不斷培育新生力量，政府、行業或公司可借助平臺慧眼識珠，通過考察選手的才能、潛力、個性，篩選優秀者入圍，組織活動提升新人的交際溝通和表達推介能力。導師分享拍攝經驗和創作技巧，激活青年編創能力，給予他們信心和鼓勵，在實操中淬煉技能。最終的出類拔萃者，主辦方拿出資金，去扶助他們走向專業化、職業化，實現個人抱負，也為電影隊伍補充新鮮血液。新近入行或籍籍無名的電影編劇，單打獨斗、散兵游勇式的個人化創作只會徘徊在主流創作之外，更需要多參加體制化的選拔活動擴大知名度。創投扶植的才俊有萬瑪才旦、張猛、楊慶、楊樹鵬、彭浩翔、韓杰、衛鐵、文牧野、楊子等人。

二是甄選佳作，打磨成熟。每次創投都有類型豐富、數量繁多的電影劇本或項目報名參賽，經過陳述、答辯，專業評委的評分、遴選，使佳作脫穎而出，作品再經指導，去粗取精，取長補短，修改打磨，增加劇本的成熟度和項目的可操作性。那些凝聚著妙思奇想，有創新亮點、藝術價值或市場潛力的優質項目，會經過孵化、監制直到實拍。創投的持續推進，會借量的積累帶來質的飛躍，豐富電影生態，催生題材的多元化。創投對文藝片或小成本電影是莫大的幫助，成功推出的項目有楊子導演的《寵愛》、陳苗的《日記朗讀會》、江均的劇本《我的特工爺爺》(原名《老衛兵》)、王超的《重生》、楊樹鵬的《我的唐朝兄弟》、戴瑋的《西藏往事》、顧曉剛的《春江水暖》、翟義祥的《馬賽克少女》。還有《白日焰火》《鋼的琴》《七十七天》《蕎麥瘋長》，動畫片《大魚海棠》等。

當然，成名影人也可借創投獲得資助，如寧瀛的《老胡同的秘密》、馬楚成的《拳頭影帝》、高群書的《有愛無愛都銘心刻骨》、徐皓峰的《師傅》、章明的《熱湯》、秦海璐的《一意孤行》(尚未拍成)。

三是整合資源，搭建平臺。黨政部門和行業主事者都希望事業繁榮興旺，企業法人和投資主體希望資本增值獲利，有創作夢想的青年人躍躍欲試，希望一鳴驚人。他們互相尋找，但直接聯系的偶然性大，費時費力，效果不佳。作為電影產業的橋梁，創投有效地將資本和創作者引向共同的目標。電影創投絕非孤立，它常聯合電影節、影展、論壇、學術交流等活動，中外的行業領導、投資者、制片人、經紀人、發行商、導演、編劇、專家、學者等會聚一堂，互動切磋。新人參會后可擴大見識，豐富體驗，與不同人士交往溝通，為未來的發展奠定基礎。創投平臺將投資方與創作者即制片與編創等電影產業的核心要素串聯起來，使多種資源順暢流動，發揮各自作用。

創投積儲了大量的人才和劇本，促進電影事業的健康發展。有些項目即使沒評為優秀，但鮮明的個性也許會引起在場制片的青睞。如滕叢叢的劇本《送我上青云》入圍2014年FIRST的創投項目，沒能獲大獎，但通過路演贏得了知名度，被壞兔子影業撿漏、開發，姚晨以監制和主演的身份參與創作。該片品質較高，榮獲中國金雞獎四項提名獎、2020年都柏林國際電影節影評人獎最佳編劇獎、第28屆上海電影評論學會獎年度新人新作獎。

三、電影創投的類型

根據冠名方、承辦方、投資方的情況，電影創投大致分為以下幾類：

(一)政府主導的創投

這類創投具有公益性，不求商業回報，以創投會、電影節、文化基金的形式開展，旨在選拔人才、扶植新人、催生新作。

1.創投會

(1)青蔥計劃。青蔥計劃即中國青年電影導演扶持計劃(CFDG)，是由國家電影局指導、中國電影導演協會主辦，旨在挖掘有潛力的青年人才，并對優秀項目從劇本、制作、投融資、宣發等環節進行全產業鏈扶持。它始于2015年，每屆推出30位優秀導演、編劇。成功推出過陳聰聰的《橄欖球之夜》、程浩的《極夜追兇》、黃璜的《武林孤兒》、申瑜的《兔子暴力》、周侯衡的《自生塔》、德格才讓的《他與羅耶戴爾》等。

(2)浙江省的西溪電影創投會。由浙江省新聞出版廣電局、杭州市委宣傳部在2014年發起，培養年輕電影人才的原創力，培育優質項目，整合理順電影資源，打造大陸優良的全產業鏈平臺。至2018年舉辦五屆，《蘭陵王入陣曲》《滴血飛箭》《假面蘿莉》《了不起的推銷員》《垃圾王國》《難念的經》《小雞彩虹》《靠譜兄弟》《小世界》《代駕》《鼓動少年心》《起跑》等。

(3)同里“電影短片創投季”。由中央電視臺電影頻道、中國電影導演協會、蘇州同里古鎮保護管理委員會共同舉辦，始于2012年。活動高舉類型大旗，旨在發掘電影新人，扶持電影新銳，為影院電影創作儲備力量，助推中國電影產業良性發展。可惜只有兩屆，推出二十多部短片，優秀作品有《喜劫良緣》《上頭條》《愛心快餐》等。

(4)科幻影視創投會。2019年中國科幻大會首次設立科幻影視創投會，中國科學技術協會、北京市人民政府主辦，微像文化承辦。10個項目最終從290個申報項目中脫穎而出，其中有《動物觀察者》《封殺》等。

《中國作家》成立影視創投中心，粵港澳共建大灣區電影創作投資會，南京藍星球主辦科幻電影創投會等。

2.電影節的創投項目

(1)上海國際電影節的創投。是中國最早、最有影響的創投活動，誕生于2007年。活動有專家培訓、項目會診、公開陳述及圓桌洽談等，積極為新人新作搭橋鋪路。該項目培育了眾多的新銳導演，如權聆、徐昂、宋方、徐偉、陳正道、李霄峰等人，成功推出《鋼的琴》《Hello，樹先生》《十二公民》《白日焰火》《少年巴比倫》《少女哪吒》《湖邊密林》《淡藍琥珀》《郊區的鳥》等項目。

(2)北京國際電影節的創投。北京電影節自2012年第二屆開始設立創投單元，在有潛力的新人與投資發行機構之間搭建集投資、制作、營銷、宣發為一體化的平臺。推出過王凡的《北京卡門》、趙漢唐的《77天》、徐翔云的《追兇十九年》、余慶的《鋼鐵斗士》、吳有音的《南極之戀》、高鳴的《回南天》、田里的《錯換鴛鴦》、梁鳴的《日光之下》等項目。

(3)西寧FIRST 青年電影展的創投會。2011年始創立“拍誰計劃”的創投會，確定其重點發掘電影人處女作及早期作品的發展方向。設立創投工坊、公開陳述、預約洽談、Industry Cafe等板塊，助推了郝杰的《我的青春期》、王學博的《清水里的刀子》、董越的《清水里的刀子》、胡波的《大象席地而坐》等。

(4)中國國際動漫節的動畫片創投。2005年中國國際動漫節肇始于杭州，2015年首次舉辦動畫項目的創投、路演活動，2019年才正式開設青年動畫創投大會。它注重實訓服務，激發青年創作靈感，便于發掘培育動畫潛在人才。創投引入了電影測評評估系統，由電影劇本測評、投資測評、觀眾測評、發行測評和輿情測評五個環節構成。《昆蟲總動員2》《花森靈》《玩偶奇兵2》《花森靈》《守龍者》都被創投。

據調研，浙江青年國際電影節在2014年第二屆開始創投活動，有 “三十而立”編劇創投和之江電影新導演計劃兩種。金雞百花電影節、香港國際電影節、長春電影節、平遙國際電影節、海南島國際電影節、絲綢之路國際電影節、澳門國際影展、山一國際女性電影展(成都)、中國網絡大電影節、北京國際微電影節、銀川互聯網電影節、驚奇映像節皆有創投。華語青年影像論壇(武漢)的“新青年制造”和“獵鷹計劃”、重慶青年電影展的扶垚計劃都屬于創投活動。

3.文化基金會助推創投

隨著黨和政府對文化產業的重視，從國務院各部委到地方政府都建立文藝精品創作扶持資金，與電影創投相關的有：

(1)上海文化發展基金會。創建于1986年11月，自2003年3月改革后，設立扶助影視項目。近年支持電影編劇和選題孵化的力度更大，有力促進了本土人才的提升和電影事業的發展。《村戲》《明月幾時有》《地久天長》《攀登者》《飛馳人生》《音樂家》《囧媽》《南方車站的聚會》《上海1921》《大耳朵圖圖》《十萬個冷笑話2》等片在前期都得到資助。

(2)吳天明青年電影專項基金。作為廣電總局主管的中國電影基金會的重要項目，自2015年以來該基金，積極扶持和推介頗具發展潛力的青年編創，提升中國電影新生力量的創作力。受益者有徐昂、季竹青、宋岳峰、楊弋樞、楊明明、藤井樹等。

(二)影視企業的投創

近年來，一些影視企業、互聯網平臺為樹立良好形象，集聚影視人才，增加內容庫存，開展劇本征集或創投活動，也與電影節聯手主辦。

1.“中國好故事”電影項目孵化計劃

旨在主動挖掘優質題材和劇本，中國影協與藍色星空影業聯合發起，長影集團、西影集團等12家核心成員單位參與，將在未來全力推進優質主流電影項目的孵化和落地，努力挖掘和培育國內有才華、有能力的新人導演、編劇。該計劃將自2019年始用三年時間推出10部作品，并搭建優質項目、創作者和資本、企業界合作的平臺。

2.薪火計劃

是阿里影業“A計劃”、優酷“青年導演扶植計劃”及“早鳥計劃”的融合，扶持全球青年影視人才，為中國電影的未來儲備中堅力量。優酷曾挖掘、扶植過盧正雨、五百和肖央等人。薪火以長片為主要的幫扶對象，也兼顧微電影和網劇，資助的作品有《老獸》《海上浮城》《在碼頭》《追蹤》《野犬筆錄》《日光之下》《借火》《巴圖的森林》《第一爐香》《北京女子圖鑒》等。

3.騰訊影業(北京)的“NEXT IDEA”計劃

騰訊影業自2015年始，聯手國內優質平臺選拔、助推優秀編創青年，有原創電影劇本大賞和青年導演選拔等項目。賽事面向全球17～35周歲的青年作者征集中文原創劇本，致力發掘中國潛力青年影視人才，助力年輕編劇和導演圓夢。獲獎者有張翰生的《森山之霧》、孟雯婧的《小蔥拌豆腐》、李晗的《李白仙俠游》等。

上海企鵝影視于2017年始發起“青夢導演扶持計劃”，愛奇藝在2018年推出“大愛青年導演計劃”，還與電影頻道聯合推出“新時代現實主義電影創投及臺網院線聯盟”，2019年北京名赫集團聯合中國青年出版社、藝恩數據主辦首屆華語編劇黃金周大會暨編劇征選創投活動，此類活動都在助推新人。

上海國際電影節影響巨大，在2019年共有九家合作單位設立創投獎項，有行業翹楚騰訊影業、七印象、英皇電影、萬達影業及壞猴子等知名電影公司或導演工作室。此外還有PPTV聚力、盛萬文化、天工異彩、檸萌、阿萊ARRI等主動與之聯合。

(三)個人名義的創投

一些名流利用個人影響力，幫助青年創作者，不定期舉辦電影創投活動，盡力幫扶新銳，表達他們熱愛電影之情、壯大事業之志。如賈樟柯的“添翼計劃”2010年資助過4部電影，黃渤的“HB+U新導演助力計劃”、王思聰發起香蕉新導演掘地計劃和新編劇圓夢計劃。

中國電影界流傳著創投的佳話：劉德華主導的“亞洲新星導計劃”支持寧浩300萬元，成就了《瘋狂的石頭》。寧浩于2016年推出“壞猴子72變電影計劃”扶持新銳導演，它已推出《云水》《繡春刀2》等影片。寧浩還與徐崢反哺行業，聯合監制文牧野導演的《我不是藥神》。該片具有很強的現實意義，反響熱烈，國內票房多達30億元人民幣。薪火相傳，良風綿延。

(四)高校舉辦的創投

高校承載著培養人才的重任，給優秀學生以實訓鍛煉的機會。北京電影學院舉辦“青年編劇”創投季，聯合愛奇藝設立創投基金。上海溫哥華電影學院有創投季，上海電影學院舉辦短片劇本征集及創投活動，上海戲劇學院設立“文化影視金融創投基金”，等等。

四、電影創投中的問題和改進策略

(一)電影創投中的問題

1.創投起步晚、持續性不夠

創投為電影事業培根育才，但中國電影創投起步晚。戛納電影節自2005年舉辦創投工坊，金馬創投會始于2007年，大陸最早的創投始于2007年上海電影節，幾乎同步。2011年才有FIRST創投會、2012年北京電影節的創投等，直到近兩三年才有電影創投的勃興，國內極有影響力的金雞百花電影節僅于2019年才有創投，足見其滯后性。

盡管當下的電影創投呈井噴之勢，但地方機構舉辦的大多有始無終，虎頭蛇尾，難免還有應景行為。如寧波的阿拉電影周創投只有首屆再無下文，同里創投只辦兩屆，西溪電影創投會舉辦五屆就中斷，2020年是否舉辦尚無結論。浙江國際電影節的創投時斷時續，不知未來還有多少電影創投將會停辦。

2.創投項目轉換率低，爛尾的多

近來電影創投活動陡增，入圍的項目多，但實拍成片的數量少，走向院線上映的比例更低。優秀劇本或項目轉化率不高，爛尾現象十分明顯。有記者調研電影創投，認為“真正能夠開始啟動到最后能如愿上映的項目從整體來看，占比不到10%”。

以FIRST創投會為例，2016年獲獎劇作有5部，分別是周子陽的《老獸》、翟義祥的《馬賽克少女》，還有《我學游泳那年》《還沒開口說愛你》、王晶的《長風鎮》，但投拍成功的只有前兩部。2017年獲獎的有5部，分別是施一凡的《孩子們》、宋婷的《房子》、彭志中的《二度梅》、林偉東的《來來》、周筍的《佳禾》、高鳴的《回南天》。但投拍成片是后兩部。2017年第12屆華語青年影像論壇“新青年制造·項目創投”在武漢舉辦，評選出了5個優勝項目，有王猛的《老槍》、夏超的《太陽飯店》、葉舟的《神鷲》、鄧歌的《青春燃城》、李宏宇的《狼在遠方》。但兩年半已過，5個劇作皆未實拍成片。

導致困頓的原因有以下幾點：一是中國電影上游的水準不高，編劇或策劃還停留在高級粉絲、票友、文學愛好者的業余層面，遠未達到專業水準。很多觀眾對影視的特性理解不深，以小說、故事的思路去創作影視劇本，而不是按拍攝要求去改進，缺乏形象性、場景意識和蒙太奇思維，劇作尚停留在理念階段，完成度差，缺乏可拍性。二是有些創投仍屬趨時應景的投機行為，組織不成熟匆匆完事，沒有后續跟進。三是評價標準不科學。對優秀劇本的認識還停留在敘事和主題的層面，對其創意或新奇性仍沒考慮。四是電影創作的高投入性和產業鏈的復雜性。電影是門綜合藝術，創作成本高，需要多位專業人員合作參與。發行、播映周期長、程序多，需要申請許可證、宣傳發行、院線助推。如果前期沒有足量資金，主創缺乏毅力，發行沒有途徑，項目隨時就會停擺。電影創投，唯有長期踐行才能研判其積極的價值。

3.導師干涉創作、制片影響風格

很多導師、監制面對新人常會越界操控、過度指揮，這就會形成創作的矛盾，不利于新人的成長。胡波因剪輯時堅持主見，與王小帥發生分歧，無法排遣郁悶而自殺。制片出于商業需要，對影片的特色和風格有制約，難免綁架青年編創的意志，扶持變成裹挾，影響著新人自由表現、創作。中國電影家協會秘書長饒曙光教授也認為：“資本的本質是要盈利，而資本力量的強勢使很多青年導演創作的主動權和話語權相對減少，這是目前比較矛盾的一個狀態。”

(二)發展電影創投的策略

“不埋沒每個有志于影視的才俊。”中宣部電影局、中國電影家協會、電影節和創投會主辦方要做好頂層設計，全力挖掘、培育新人，促進其成長。要多方籌集、保證創投資金，增強組織能力，增加活動連貫性、長遠性，完善評審機制，注重后續的督導、驗收，平衡扶持和管控之間的關系。強調成果產出，為中國電影新力量成長保駕護航。對參賽者而言，要提高原創力和劇作的成熟度，自覺結題，打擊“空手套白狼”的欺騙行為，將違規者納入誠信黑名單。

習近平總書記指出：發展是第一要務，人才是第一資源，創新是第一動力！中國電影進入轉型期，管理與創作觀念也要創新，要運用整體思維構建電影事業的發展體系。既要拓展電影的產業鏈條，更要關心人才的培育；既要提高終端的體量和數量，也要注重前期策劃和質量；既需要佳作明星，也需要完善體制機制，只有源源不斷的新人涌現，中國電影才能可持續性發展。伊朗小成本電影《納德和西敏：一次別離》和韓國電影《寄生蟲》皆獲得奧斯卡和多項國際大獎，蜚聲世界，令人艷羨。中國電影界要看到差距，總結不足，基礎性的扶植工作依然任重而道遠。我們須建立牢固的電影人才振興體系，除了高校加強培養外，還要完善電影節獎項、強化編創培育、細化扶助舉措、強調內涵建設。

創投是青年才俊的培養皿，是電影項目的孵化器，多方聯合，久久為功，定會助推年輕影人茁壯成長，為中國電影的未來儲能蓄力。