風趣的語言推升小品藝術的興起

最近幾年，我國春晚語言類型節目的數量不斷增加，甚至超過歌舞類型節目，然而其中小品節目的數量又占據較多比例，表明小品逐步深入人心，發展為人們普遍喜愛的內容，小品興起的關鍵因素，主要是其具備較強的生活氣息以及風趣的語言特色。針對風趣的語言特色推升小品藝術的興起，以下為筆者給予的相關分析與建議。

一、小品藝術興起的影響因素

1、小品藝術創作來源于社會生活。

大眾對小品的喜愛，主要是因為小品故事來源于社會生活，卻高于生活，是一種真實的大眾化藝術，并不是因為藝術形式而發展為藝術形式，大眾感覺到比較親切，猶如發生在自己身邊一樣，大部分情節都是人們生活親自經歷或者親耳聽到的，體現世俗的生活審美情趣。小品在現代的社會中占據俗文學的一席之地，促使我國文藝百花齊放，彰顯著小品藝術的魅力。

比如《午夜電話亭》的小品，講述少婦由于曖昧類型的短信和丈夫發生矛盾，這時手機沒有電了，只能把附近的公共電話號碼給丈夫，等待丈夫打電話繼續解釋，就在此時手機欠費停機的司機也經過這個地方，想要使用電話給自己的妻子報個平安，兩個不認識的人在一部電話前發生搞笑事件，凸顯現實生活中夫妻之間因為愛生疑的觀察和懲罰，成為夫妻生活的實際寫照。

2、小品藝術興起來源于風趣的語言特色。

語言來源于勞動，來源于實際生活，然而風趣流暢的語言要建立在苦功夫基礎之上，體現濃厚的語言功底，小品不只是體現在故事新奇上，還呈現在語言的精妙上。小品借助假錯的詞語和能夠吸引人們的雙關語與歇后語等，深深地吸引著大眾的注意力，簡便語言的生活化以及口語化都要具備語氣流暢、排山倒海且一氣呵成的感覺。比如在《新房》小品中，蔡明把婚房依托在“圍脖”上，促使劉威的算盤轉變為白日夢，還有“每天擠地鐵給擠成孫子”這句話、“媽媽，你當自己是劉翔?。　?、“你老追不上我，你是史冬鵬啊！”，這個小品吸引觀眾的笑聲，促使觀眾內心涌起無奈與苦澀的情感。

3、小品藝術來源于語用的預設性。

語用預設性中比較常見的一種表現形式便是隱蔽性，也就是說話人把語用提前使用在話語中，按照特殊形式的語境以及語言表達進行預設信息。通過隱蔽性特征，說話人以含蓄的口吻將不愿意或者不方便闡述的內容基于預設的模式包含在話語中，成為話語范圍之外的隱含數據信息，而不是話語的基礎信息。比如《想跳就跳》，其中的語言“我愿意！”、“我站著頭暈！”、“暈你回家去呀？”、“太冷清”……，以尖酸刻薄的風趣語言給觀眾留下深刻印象，將愛跳舞的心理傾向隱含在話語中，令人發笑，獲取觀眾的一陣掌聲。又如“這是我的地盤，你不能在這兒跳！”、“你在這電線桿子底下留記號了？”等，以觀眾熟知的語言表示深刻的含義，引起觀眾的吸引力和注意力，強化小品語言的風趣性展現。

二、小品藝術品味提升的有效思考

1、強調小品藝術的“精”。

在小品藝術的興起過程中，要格外凸顯“精”，即精品思想，換言之在內容發展到形式和審美要求等方面要確保精，把生活素材進行集中、升華與提煉處理，通過夸張的藝術表現手法充分的圍繞“精”進行，還涉及到“新”、“奇”、“巧”等視角。其中“新”也就是說明小品的內容以及形式應該突破常規，脫穎而出，沖淡彰顯新鮮的感覺；“奇”也就是將生活中的素材進行放大，夸張且不會變形，促使其比較奇特；“巧”也就是構思要存在巧點子，意料之外，體現巧奪天工之感?？傊∑芳幢愣绦?，但是卻比較“精”，縱觀“精”，創作的小品可以言之有物，提升品味。

2、強調小品藝術的語言。

小品語言至關重要，由于塑造人物以及故事情節的發展要通過人物對話進行完成，缺少對話的小品便是啞劇，且啞劇也是依據動作形式的肢體語言加以完成，然而小品語言和小說語言以及詩歌語言都存在區別，通常情況下小品語言要具備口語化或者動作化。對于口語化的小品語言，需要適應大眾理解的范疇，由于在小品舞臺上僅僅會說一遍臺詞，因此語言需要淺顯易懂，現階段大多數的小品使用廣東、河南或者東北的方言替換，一方面可以滿足大眾對語言的熟悉性，另一方面要確保語言使用的規范性。若隨意使用方言，觀眾理解不了，也會制約到小品影響力的展現；小品語言還要具備性格化，語言要適應人物性格、身份以及年齡和所處的環境，促使人物形象更加鮮明。若人物語言性格化不夠顯著，那么人物便會失去光彩，也就談不上小品的形象，影響到小品取得的效果；小品語言體現動作化，便是小品情節發展的集中化手段，不管是舞臺中人物行為，或者是劇情變化，甚至是人物的形象升華，這些都需要依托動作性語言的支撐，小品語言動作性表現的越強，其感染力也會比較強，那么演員表演便會比較舒暢，全方位的吸引觀眾注意力，自然而然的便會提高小品藝術品位。

3、強調小品藝術與觀眾的共鳴。

小品熱與小品走紅，主要由于小品有觀眾，否則小品便會難以得到宣傳，小品的創作應該基于和觀眾產生情感共鳴以及歸宿加以形成，藝術欣賞成為審美感受的一種表現形式，所有的審美感受都涉及到情感活動的因素，促使觀眾體會到這種激情，出現心理效應，才會出現情感共鳴，獲取啟示，起到的成效比較明顯。其次小品表演要和觀眾引起共鳴才存在品位的特點，小品以演員在舞臺上的展示為形式滲透給觀眾，演員依據劇本安排的情境，細致化掌握人物性格，再結合觀眾的視覺與聽覺，受到心靈的鼓舞。小品借助演員以及觀眾情感產生藝術成效，然而觀眾接受演員的表演不只是單一化的，還應該借助觀眾喝彩與掌聲，不自主的微笑，這些都是共鳴的結果，演員以及觀眾的情緒融合在一起，形成小品藝術的強烈共鳴。總之小品是改革開放之后形成的戲劇品種，完全克服原有戲劇學員或者劇團培訓演員的小品模式，逐步形成觀眾的微型戲劇，在新文化的沖擊下，小品要不斷提升藝術品位，走向新輝煌。

三、結語

綜上所述，開展風趣的語言特色推升小品藝術的興起研究課題具有十分重要的現實意義和價值，分析小品藝術興起的影響因素，如小品藝術創作來源于社會生活、小品藝術興起來源于風趣的語言特色、小品藝術來源于語用的預設性，要明確小品的今后發展方向，積極的對風趣語言特色進行宣傳，通過強調小品藝術的“精”、強調小品藝術的語言、強調小品藝術與觀眾的共鳴等方式，帶給觀眾更好的感受。