《哪吒之魔童降世》服裝的神話色彩表達

康麗麗

(吉林藝術學院 設計學院，吉林 長春 130000)

中國有著悠久的歷史和經典的神話傳奇，越來越多的國產動漫開始將有中國代表性的神話傳說融入其中，用古代神話塑造現代經典。國產動畫電影經歷了從初級階段到日益成熟的轉變。早期國產動畫雖有中國傳統文化的形和態，卻沒有傳統形象的魂和意。如今國產原創動畫電影隨著技術、內容的不斷進步，已經走向一個全新的階段，為更多人所接受喜愛，這也是國產動畫發展的必然。

國產神話主題動畫電影是近年來中國動畫的一支生力軍，創造了一個又一個票房奇跡，這與其帶有的濃厚炎黃血脈有著必然聯系。人物服裝作為動畫電影中不可忽視的一部分，也受到創作人的高度重視，為神話的色彩提供更多的表達途徑。

一、人物服裝的神話色彩

神話是古代人民情感與智慧的體現、是對美好生活的向往。中國古代神話人物形象的塑造，正說明了人們對英雄主義神話色彩的期許，直接影響著人們的價值觀。德國學者卡西爾說：“神話的真正基質不是思維的基質而是情感的基質……原始神話存在是溝通人與自然最為本真的方式，而這種溝通從古至今從未停息，人類的生存方式的變化對于自然的認識也隨之改變，如果這種改變不夠深入，或許也只是超越后的情感回歸。”

情感是人們表達的最直接方式，也是賦予人物形象的基礎。國產動畫的人物大多英雄主義色彩濃厚，動畫電影《大鬧天宮》中神化人物孫悟空的服裝，主要運用中國古代元素進行設計，顏色華麗、驚艷，突出人物的高大和戰神的圣潔。故事的整體均圍繞著小孩的發展和成長進行創作。日本著名的動漫大師宮崎駿作品中的人物形象極為鮮明，主線基本以孩子為主，動物形象創作為輔。因此孩子的服裝顏色具有一種親和力，鮮艷而又溫和的配色，完全符合人物的形象設定和故事的脈絡。人物服裝能夠提升動畫故事中人物形象的設定，也能夠給人們最直觀的身份確定。神話的色彩自然而然表達出來，給整體的動畫帶來不一樣的視覺效果。

二、神話哪吒的中華民族氣節

哪吒是我國最為著名的正統神靈之一，也是眾多影視作品中經典的藝術形象。哪吒的人物形象設定在中國古代神話中有著不同版本，但大體形象不變，不服輸、不認命、敢于承擔、果敢神勇。是每一個中國人心中的神話形象的代表，影響著每一代孩子，人們都喜歡這敢作敢當的神話英雄，他正義、勇敢、法力強大，同時也是克制妖魔鬼怪的吉祥物。一身蓮花衣的設計更是人們記憶中的形象。少年成名，一生傳奇，也是人們對這古老不朽的神話的記憶。哪吒代表著的不僅是神話人物，更多的是他懂得善惡是非。更是為了他人舍生取義的精神，具有極強的民族氣節，給世人啟示。服裝設計的融入更是為此氣節增添了傳奇的色彩。

哪吒的動畫形象在每個版本中都具有自己獨特的服裝設計風格，這種風格取決于不同時期的變化，幼年時期的人物形象注重可愛、活潑，服裝設計相對單純。死而復生后，服裝形象完全根據使其復生的蓮花和蓮藕進行設計，與之前形象大為不同，潛移默化中傳遞了新生的概念。而在《封神演義》中的形象更多的是一名戰士，身穿鎧甲。成熟、英武的服裝設計也符合哪吒的身份。不同的時期賦予不同的服裝造型，無疑給人物帶來更多的故事設定，人物的視覺形象效果寓意著人物不平凡的民族氣節和神話色彩。

三、動畫電影《哪吒之魔童降世》服裝的神話色彩表達

在動畫電影中服裝的呈現更多是突出人物性格、彰顯故事主題的表達形式。中國古代神話色彩的形象很多，每個人物的服裝設定都離不開人物性格的體現。形象與個性的結合，傳統元素與服裝的運用，不僅豐富了角色情感，更使觀者能更好地接受故事內容，使整個劇情情節更具有中國神話色彩。

(一)人物服裝性格的鮮明表達

傳統的哪吒服裝設計以荷花為主要設計元素，目的是體現哪吒失去肉身后，用荷花蓮藕作為身體的重生效果。人們記憶中的哪吒多為穿著紅色的肚兜、丸子頭、開朗樂觀、聰明善良。服裝上的設計也多為簡單不雕琢，充滿著純真童趣的形象，更突出人物的年齡感，讓觀眾有更強的代入。重生之后的哪吒三頭六臂，穿著蓮藕裝，手拿火尖槍和乾坤圈，身披混天綾，腳踩著風火輪。這些武器和服裝的設計更加突出哪吒重生后的變化與兒時形成鮮明對比。

動畫電影《哪吒之魔童降世》的人物形象及人物關聯有較大創新，將哪吒與敖丙設計成陰陽雙生存在的共同體，通過混元珠煉化而成的魔丸和靈珠，兩大主角一正一邪，哪吒是邪中含正，敖丙是正中含邪。根據這樣人物設定的特點，兩人的服裝采用反差極大對比設計。為了強化角色的神與魔的對立表達，紅色代表魔丸，藍色代表靈珠。從對比強烈的互補色入手，將人物的服裝分別設計成短衣褲與長袍對比。灰紅色搭配衣褲，強調了哪吒小霸王的玩世不恭與叛逆和魔丸火屬性相融合，整體服裝造型設計凸顯魔性火紅熾熱；白藍色的飄逸長袍設計彰顯敖丙龍太子身份，體現出沉著、冷靜、儒雅的性格符合靈珠的水屬性。運用對比手法展現人物鮮明的性格，也強調了兩大人物的對立面。

《哪吒之魔童降世》動畫電影中角色服裝設計有著自己獨特的風格，打破了傳統哪吒服裝的形象，將一個頑皮具有魔性的造型設計融入其中。目的就是突出哪吒的人物性格，讓其性格更加鮮明。再加上中國傳統元素的融入，使服裝更具神話色彩。繼承傳統又巧妙創新的服裝設計使人物性格鮮明，彰顯個性，使神話故事更加完整。

(二)神話色彩的戲劇性表達

動畫電影中的人物形象關系故事情節的發展，服裝的設計更多是為了烘托人物性格、背景、文化等因素，為人物營造更加深入人心的形象設定。創作出深入人心的動畫人物，首先要具備飽滿的戲劇性。每個動畫人物形象都有強烈的戲劇性需求，正所謂無巧不成書,人物戲劇性的變化需要目的、動機的推動，使人物在故事中形成整個情節穿行的驅動力。動畫電影《哪吒之魔童降世》除了哪吒與敖丙一正一邪的服飾造型設計，被顛覆了的太乙真人形象也是創造性的設計。太乙真人保留傳統哪吒神話服裝的色彩及款式，卻使太乙真人體格寬大，衣不蔽體，以滑稽搞笑、馬虎且不嚴謹的形象展現在觀眾面前，也是該電影突出神話色彩和戲劇性的神來之筆，是動畫人物服裝設計對本電影戲劇性需求的表達。人物的戲劇性需求是不可觸犯的，動畫人物要有自己的觀點和態度，這種不可變的聯系是整個故事維持的關鍵。如太乙真人是一個嚴肅謙和、仙風道骨的老神仙形象，角色性格也應是翩翩君子、儒雅之士。而在動畫電影《哪吒之魔童降世》的故事中卻顛覆了人們記憶中的太乙真人的形象。其實，動畫人物形象與服裝設計兩者是共同存在體，它不僅是戲劇性需求，也是塑造動畫人物性格的關鍵，更是動畫人物態度的體現，或對動畫人物經過某種事物的情節轉變。

四、《哪吒之魔童降世》服裝對神話色彩的強化作用

經典神話在中國的歷史長流中有著重要的地位，它代表著人們對生活的向往，對美好心境的寄托，對幸福的追求。無論是圓滿的結局還是悲傷的結局，神話故事中總有一個英雄人物，能夠給普通民眾強烈的希望。

將經典神話改編成影視動畫，是一種傳統文化的傳承，也是故事發展的延續。每部電影中，人物的服裝設計都起到了推動神話故事情節的關鍵性作用。

(一)象征性符號設計

象征性的符號設計是服裝特有的代言，一個人物的形象設計需要標志性的符號記憶，動畫電影中多數都會對人物服裝進行符號性的記憶感設計，從而強化人物的性格和情節變化。動畫電影《大鬧天宮》孫悟空的服裝造型隨著故事情節進行著變化，失去自己武藝能力時服裝設計比較邋遢、破舊、色彩黯淡。恢復神力的服裝設計更突出人物的力量和霸氣。

《哪吒之魔童降世》中的哪吒與其他版本不同，加重了哪吒的黑眼圈、尖尖的牙齒和大嘴巴，完全一個丑丑的小痞子男孩形象，符合故事中魔丸的設定。身穿紅色肚兜背心，淺粉色的蓮花圖案更是哪吒的專屬代表。成人形象的混天綾，這種重復記憶的感覺更讓人印象深刻。肚兜、蓮花、混天綾這些標志性很強的服裝設計強化故事情節，增加人物性格的表現力。

服裝在動畫電影中除裝飾人物，更具備強化神話色彩的特點，被稱為行走的道具，與人物相輔相成。電影中敖丙將自己的龍鱗做成萬龍甲，服裝顏色與紋樣設計與龍鱗特點相關聯，成為人物形象設定的伏筆，強化了情節的后續發展和人物性格變化。隨著敖丙心理的變化和故事情節的發展，服裝也發生了變化：萬龍甲消失，暗示人物性格的蛻變和矛盾反差。服裝的作用可以很好地完成人物內在隱藏的性格和心理活動，用這樣的服裝變化達到最終人物變化的呈現。具有代表性的象征性的符號設計能夠給故事帶來跌宕起伏、扣人心弦的精彩質感。

(二)服裝的搭配與對比

服裝搭配主要是在款式，顏色上相協調，使整體視覺上達成一致且與主題相連。動畫電影中的人物形象與服裝的搭配要緊密聯系人物的性格和特征，無論是造型、顏色、圖案等都要做到整體性的統一風格。要做到這一點，就不能被千篇一律的框架所束縛，要打破常規形式設計，做出獨有的人物形象服裝設計，融合動畫電影中的故事情節，加入代表性的設計元素，結合人物特點完成人物服飾的塑造。 更符合動畫電影中故事情節的發展。

代表性的設計元素結合人物特點是強化人物形象的最直接表達，也被稱為服裝的識別度。記憶感越強，人物形象、個性越深入人心，人物服裝和配飾同樣具有強化人物形象的作用，烘托神話氣氛。如哪吒混天綾上的圖案，運用火為主要設計元素進行提煉，完成混天綾與服裝象征意義的統一性。敖丙的腰帶，采用的水紋樣設計，更加強調了敖丙出身龍宮的身份象征。紅色與藍色，火紋與水紋的對比設計，就是用色彩和紋樣區分兩個主人公的形象設定。再有哪吒和敖丙出生時額頭上的紅、藍色紋樣，一反一正的設計，象征著魔丸與靈珠的轉世，也寓意兩人將受雷劫的命運。從故事情節開始就已經奠定了人物不同的性格和對立的人生軌跡。以此對比的手法進行服裝設計，更加突出了兩個人物后續故事的發展和變化。

動畫電影《哪吒之魔童降世》是中國神話故事的代表，哪吒不僅是一個人物的設計，更多的是中國人心中不服輸的精神。哪吒的“我命由我不由天”比單純的正義戰勝邪惡更有沖擊力，此設計更貼近當代青年性格特質,以不服輸、不怕命運、不怕非議的性格特質改寫了自身的命運。這是一種精神，是人物渴望的結果。動畫電影的服裝設計不但完美突出了這樣的精神,更傳奇地展現了每個人物性格的特點，給整個動畫電影增加了神話色彩。

對于西方觀眾而言，中國神話故事中男性形象是中國功夫的代表——功夫熊貓，而女性形象是反抗世俗，替父從軍的花木蘭。

動畫電影《哪吒之魔童降世》的上映，讓西方觀眾看到了中國神話故事的另一面，具有傳奇的神話色彩的故事脈絡。也同時讓世人更進一步了解中國傳統文化的博大精深和傳統神話故事的魅力。這部作品成功地將每一個人物性格設計得栩栩如生，給觀眾新的認識和擁有人性善惡的神話人物形象，如此構建突破，代表著國產動畫觀念的改變，代表著中國動畫作品技術的提高，同時也代表著人物與場景、服裝等相關聯電影技術的進步。這是一部具有創新、大膽的創作動畫電影，也用作品呈現了國產動畫電影的蛻變和成熟。