石上經典（三十五）

□孫文韜

《孫禹行墓志銘》拓片（局部1） 沈尹默

古法新知

沈尹默先生的書作，充滿傳統文人的審美理想。字里行間流露出的文化氣息，使人有面對圣賢的敬意。“見字如面”，是傳統審美理想的展現。創作者的人品、學問、才情，都凝聚于點畫鉤挑和縱橫往復之間。20世紀初期，面對文化大潮的涌動，文人們各執己見。沈尹默作為新文化運動的主力，潮頭奮起，發出時代強音。不管是在北大校長的職責中，還是在監察委員的名義下，他都像一泓清泉，絕不向污濁與腐化低頭。

對于書法教育的普及，沈尹默也是不遺余力地打破陳規。如對前人執筆“回腕高懸”之說，沈尹默持否定態度。他認為腕若回向高懸，徒增指腕負擔，腕力無法自由舒展而失掉婉轉自如的揮灑狀態。這樣運筆，除了個性書寫之外，將會使“筆筆中鋒”在普及性書寫中無法實現。

《孫禹行墓志銘》拓片（局部2） 沈尹默

“指不動”，同樣是古人傳承下來的技巧口訣。沈尹默對轉指是不贊成的，其理由是：“指是專管執筆的，它須常是靜的；腕是專管運筆的，它須常是動的。假使指和腕都是靜的，當然無法活用這管筆；但假使都是動的，那更加無法將筆鋒控制得穩且準了。必須指靜而腕動地配合著，才好隨時隨處將筆鋒運用到每一點畫的中間去?！?/p>

梁啟超先生晚年就曾嘗試以科學審慎的態度，來分析、研討傳統文化領域里的概念范疇。沈尹默更是以學者角度解析了傳統領域技巧，使得“秘傳心法”廣為大眾所知。

破執銘心

關于沙孟海先生的“坊間傳說”有許多。例如杭州靈隱寺的“大雄寶殿”牌匾，即被西哈努克親王關注。如此氣勢磅礴的書風，在名山勝水中提示著風景的精要。其方圓兼備的體勢，凝聚著碑帖圓融的變化趨勢，正所謂“筆所未到氣已吞”。通過書法筆線，欣賞者可感知筆勢的運動過程，成為欣賞書法作品的一個路徑。

不管是刀斧鑿痕，還是筆跡墨光，都來源于對執筆、筆法、筆勢的認知與體悟。這其中有物質因素、生活習慣的影響。正如沙孟海先生所說：“今天我們的執筆姿勢是積累歷代祖先的經驗，特別是宋以后應用高案高椅，坐式不同，執筆姿勢自然而然相應的改易，今天的姿勢可說是適應今天生活用具的一種進步形式。”古人筆法秘傳心印，多有粉飾夸張成分。陳陳相因，不免落入窠臼?！拔覀儗W習書法必須明白這個道理，破除迷信，不需要、也不可能恢復到古代生活，甚至追求古代執筆方法。如果認為依照古代執筆姿勢才會寫出好字來，那是錯誤的”。

從沙孟海先生石刻文字的間架結構來看，峻拔的體勢中，難掩左盤右旋的飛動之姿。由此可見，時代的風貌與古意追尋并不相悖，比例、尺度、視覺動力等西方審美因素，亦可融通。

《陳君夫人魏氏墓志銘》拓片（局部1） 沙孟海

《陳君夫人魏氏墓志銘》拓片（局部2） 沙孟海