豫劇丑角表演藝術特征研究

晉蘭威

【摘 要】豫劇丑角表演具有重視細節、特技及絕活多、唱白并重，語言地方話及表演形式大膽夸張的藝術特征，其藝術特色鮮明，是豫劇藝術的重要組成部分。

【關鍵詞】豫劇;丑角;特征

丑角具有漫畫式的藝術魅力，在豫劇中具有非常重要的地位。豫劇丑角所扮演的人物類型比較多，可劃分為武丑、官丑、娃娃丑、老丑、小丑、公子丑等，除了可以表現卑鄙刁惡、奸猾狡詐之人以外，還時常扮演滑稽幽默、心地善良的人。豫劇丑角表演風格夸張、大膽，其具有爽直歡快、潑辣犀利的特點[1]。

一、重視細節

豫劇丑角表演時，重視通過細節來勾勒人物從而刻畫出真實、貼切的人物形象。例如傳統戲《花子拾金》中，花子任意單腿蹲在地上兩個拇指不停繞動，與辛酸笑臉搭配很好地營造出了悲喜劇的風格。現代戲《朝陽溝》中，營造銀環母親的形象時，采用銀環母親一見到銀環時拍雙腿一蹦三尺高、取煙、讓煙、掏火柴、揮拳頭等細節動作來營造母親的形象。《瞎子點燈》中，為了營造出瞎子的形象，演員只露出白眼部分從而給人們帶來盲人的認知。吹口哨時，瞎子跟著棍子拍掌，同時持續眨眼、轉腦袋。《劉二愣賣燒餅》中，演員充分發揮了耳朵與眉毛的作用，演員表現是采用轉耳、轉眉的技巧，通過耳朵與眉毛細節的變化來體現出角色滑稽、幽默的特點，通過這些細節變化還能讓觀眾了解到他的內心狀態。傳統戲《推磨》中重視面部肌肉的細節，劉洪信逗妹妹開心時整個臉半哭半笑，責打老婆時通過豎立胡子的細節來表現出生氣的形象。《七品芝麻官》里，金不換使用紅薯代替了以往使用的煙袋，食用時不剝皮體現了唐成出身貧苦，做官后仍然保留以前的習慣，也表示盡管唐成做了直線，但仍然是為民做主的百姓代表[2]。

《七品芝麻官》里，第六幕唐成出場時官派十足，吸煙、看狀紙后登時被震驚，為了體現震驚，角色特意設計出拿反煙袋的抽煙被燙嘴的細節，隨著鑼鼓伴奏節奏加快，唐成迅速貼近翻閱狀紙，表情從出場時的淡然、清閑轉變為義憤填膺，這里演員僅通過動作、表情的變化來體現其情緒的轉變，沒有使用一句唱白。除此之外唐成下鄉巡查時隨著轎子的顛動，唐成的官帽帽翅也隨之翹動，帽翅功屬于官丑、官生常見的技藝，根據帽翅的翹動可以體現人物心情，這里演員耍帽翅時身段、腳步同時行動，帽翅有時單擺，有時雙擺動，體現了唐成得意的心情。演員同時使用了輪扇的技藝來體現歡快的心情。

二、特技、絕活多

豫劇丑角的武丑多見馬僮、武士、匪盜、俠客等角色，其擅長翻滾跌打，部分還具有很多特技。豫劇武丑擅長從生活、雜技及舞蹈中發現表演素材并通過夸張、外化來將這些素材轉變為獨門技藝及精彩的表演。這些特技、絕活除了可以生動地體現戲劇情節、巧妙塑造人物性格，還時常由于戲劇動作夸張、難度較大而贏得觀眾的喝彩。《頂燈》中，丑角動作麻利、身子靈巧，頭頂油燈的同時進行跌爬翻滾等動作很好地應用了夸張、變形的手法，能產生非常強烈的現場效果。《時遷偷雞》中，時遷緊貼舞臺明柱來表演貼墻掛畫，在馬棚放火時時遷跳上天棚，從低到高、從高到低地表演“十八滾”，這些特技的觀賞性都非常強。《盜九龍杯》中，楊香武趁黑潛入寨中盜杯，這些動作驚險、靈巧，對演員的功底提供很高的要求。豫劇武丑不同，其在表演這場戲時也表現出不同的看家本領，如“空中走棍”、“蛤蟆拱轉”、“躥火圈”、“倒鎖背”、“臥云頂”、“樓上樓頂”、“巧女紉針”、“盤繩”、“盤椅子”等，充分表現出了角色的靈巧、機敏。

三、唱白并重，語言地方化

豫劇地方戲的丑角戲重視念白與唱腔，河南地方戲丑角重點突出念與唱這兩種技藝，采用本地語言，動聽、質樸，調笑方式具有自己的特色。丑角重視方言與念白的結合，戲中采用方言俗語的念白與普通人的生活方式更加貼近，這能拉近與普通人的距離。例如金不換版的《十八扯》中，老哏開場念白中“豆腐涼粉咬不動，好吃料豆嚼鍋餅”，料豆、鍋餅都是河南方言，其中不少詞匯本身就具有幽默、滑稽的效果，這些方言與中原音韻的結合可以拉近與觀眾的距離。例如豫劇《七品芝麻官》里唐成回想自己被降級時“可惱真可惱，嚴嵩老雜毛！”，這里“老雜毛”是河南方言里罵人的用詞。《七品芝麻官》故事發生在保定清苑，但為了貼近河南人們的生活，演員使用了河南方言，例如第八場唐成堂審誥命，證據確鑿但誥命堅決不認罪，反而動手打掉唐成的官帽，唐成“你似猛虎鎮山崗，將我比作草窩里黃鼠狼，縱然把我吞吃了，呸，尿你一身臊里慌。”，這里“臊里慌”也屬于中原音韻，這些觀眾熟悉的方言的運用可以給觀眾一種熟悉感，讓觀眾認為角色就是來源于自己的生活[3]。

四、表演形式大膽夸張

豫劇具有爽直潑辣、粗樸奔放的特點，豫劇丑角為了表現出角色的性格特征，采用了具體的舞臺語言來體現角色的內在性格，其表現形式具有潑辣犀利、大膽夸張的特點，有時甚至使用變形、荒誕的藝術手法。以傳統戲《花打朝》為例，程奶奶的動作就非常大膽，其大鬧金鑾殿，甚至敢脫了繡花鞋追打唐王，皇帝被嚇得鉆到案底下，她自己則翹腿坐在龍案上;劫法場時，她一動手，他人就倒，她一喊叫，眾人嚇得四處逃竄，這些行為放在古代完全是不可想象的，這種夸張、荒誕的表現形式與真實的歷史不符合，但是很好地體現了人物的性格，凸顯了人物形象。豫劇丑角普遍具有表演形式大膽、夸張的特點，通過這些大膽、夸張的表現手法可以很好地渲染舞臺效果，充分體現出角色的性格，體現出戲劇的沖突，這能讓劇情變得豐富。

《七品芝麻官》里，第七幕誥命夫人多次霸道刁鉆、蠻橫無力的言行惹得唐成惱怒不堪，但誥命是奸臣嚴嵩的妹妹，唐成又無力反抗。對此為了體現出人物無奈、尷尬、痛苦、不堪忍受的情緒，唐成先僵立微顫，后夸張地抖動衣袖，大幅度搓手，配以夸張的面部表情以及疾走后退、欲走還休的步伐、兩袖亂滾，整個人都顯得憤懣難平、躁動不安，但接著又仿佛泄氣一般將兩袖放松。這一系列表現充分體現了備受屈辱、無可奈何的心理，也讓觀眾感同身受。

結束語

豫劇丑角在豫劇中具有重要作用，其在長期發展過程中具有自身的藝術特征，其善于使用特技以及細節來表現出人物，表演夸張、變形，表演時善用身子骨功及嘴皮子功，具有極強的藝術感染力及藝術特色。

參考文獻：

[1]楊馮圓. 試論豫劇牛（得草）派藝術的唱腔風格[J]. 中國戲劇，2019（6）：75-76.

[2]王晶晶. 論金不換在豫劇《七品芝麻官》中的表演藝術[J]. 戲劇之家，2018（8）：40-40.

[3]鄭山峰. 淺談牛得草表演藝術中念白的分類及特征[J]. 戲劇之家，2016（18）：39-40.