新媒體時代深度報道的敘事特點

蘇佳

[摘要]深度報道是傳統媒體重要的新聞形式，是體現媒體新聞制作核心競爭力的壓箱寶。在媒介融合背景下，深度報道也成為融媒體新聞產品的深耕區。在新媒體的沖擊下，受眾群體的閱讀習慣發生了天翻地覆的變化，對于以篇幅長、思想深見長的深度報道的青睞度日趨下降。深度報道如何應對新媒體對其所帶來的挑戰是一項重要課題。本文將從敘事學角度出發，分析深度報道在新媒體時代的敘事特點，并在此基礎上為深度報道發展提出建設性轉型意見，以期為相關研究者和工作者提供有效借鑒。

[關鍵詞]新媒體時代;深度報道;敘事視角;敘事修辭

新媒體時代的到來使得以微博、微信、抖音為代表的新媒介迅速擴張，這為新聞傳播提供了更為快捷的途徑，也對人們的新聞獲取及閱讀習慣產生了巨大影響。相較于傳統新聞，新媒體新聞傳播速度更快，創作主體也呈現出多元化的特點，這也促使受眾群體逐步養成了快餐式閱讀習慣，傾向于利用碎片時間進行小篇幅閱讀，這對素來以思想深、篇幅長見長的深度新聞報道產生了巨大的沖擊。在這種環境下，深度報道怎樣面對時代挑戰，如何立足、怎樣轉型成了相關研究者和從業人員共同關注的問題。本文將從敘事學角度出發，對新媒體時代深度報道敘事特點進行闡述，并在此基礎上為深度報道轉型發展提出建設性意見。

一、新媒體時代深度報道敘事特點

為了迎合新媒體時代人們對于獲取新聞的新需求，國內大部分傳統的深度報道報刊都在微信等平臺開設了自己的公眾號。為了進一步了解新媒體背景下深度報道的敘事特點，筆者選擇了較前衛且影響力較大的幾個深度報道公眾號作為研究對象，并以敘事學為基礎對其進行詳細分析，以期在研究過程中發現深度報道在新媒體時代的有效轉型策略。

（一）敘事視角選擇

從敘事學角度來看，敘事視角通常指敘事者講述故事的角度。結構主義批評家對于敘事視角研究較為精細。法國茲韋坦.托多羅夫根據敘事者和人物關系的不同，將敘事視角分為全知視角、內視角及外視角三種形態。因此，利用敘事學相關知識對新聞尤其是深度新聞報道進行分析意義重大。敘事者對視角的選擇不僅會決定新聞敘事的立腳點，也會對故事走向產生影響。縱觀優秀深度報道公眾號不難發現，他們大都選擇使用全知視角進行新聞敘事。全知視角對于揭露事實、把握事件整體走向更加方便快捷。例如：“Vista看天下”在對新聞事實進行敘事時大都采用全知視角，敘事者在為受眾梳理事件來龍去脈的同時，也會適當地引用相關事件幫助受眾群體厘清思路。

《在這起悲劇中，“不作不死”的評論只會暴露偏見》一文以大四女生安安在張家界天門山翼裝飛行失聯遺體被搜到為切入點，引出對于這一事件不同網友的“偏見”，并進一步對電影中極限動作、現實社會極限運動者的心路歷程進行全面剖析、解讀，同時也從多維度折射出部分社會問題，可見在此報道中選擇全知視角是最合適的。然而，對于敘事視角的選擇也應根據深度報道新聞題材的不同而改變。例如：“每日人物”公眾號在進行敘事時很少選用全知視角，而是選擇外視角對人物故事加以敘述，這樣不僅可以在保持與主人公較近關系的基礎上給讀者留下懸念，也可以逐步遞進故事深意。

由此可見，敘事視角的選擇大都與公眾號風格及敘事特點緊密相連。在選擇敘事視角時，敘事主體應立足實踐，選擇最適合反映人物事件的視角進行敘事，以提升新聞報道的社會影響力。

（二）敘事修辭的使用

新媒體技術的發展為深度新聞報道提供了更為先進的技術支撐和傳播載體，深度報道在這一關鍵轉型期，不能繼續停留在技術復寫階段原地踏步，而是要利用新媒體技術為其內在敘事服務。筆者將新媒體環境下以深度報道中新媒體技術的應用稱為敘事修辭，并結合實例加以詳細分析。

傳統的深度報道多依賴于純文字報道，這種較為單一、乏味的敘事方式很容易引起讀者的憊懶心理。然而，在新媒體環境下，許多深度報道主體利用微信公眾號這一途徑對深度報道內容予以加工，在排版過程中加入了更多視頻、動圖吸引受眾關注。一方面通過視頻、圖片方式可以吸引受眾群體繼續閱讀;另一方面也能更為直觀地展示事實真相，加強受眾群體事件代入感。但作為以嚴肅新聞聞名的深度報道不能一味追求敘事呈現方式的多樣性，而過多使用敘事修辭，濫用敘事修辭不僅會使得文章看起來雜亂無章，還會降低受眾群體的閱讀體驗。通過對微信深度閱讀用戶問卷調查結果也可看出，深度報道受眾群體具有特殊性，許多受眾群體更關注內容，過多的修辭反而會降低受眾群體閱讀興趣。因此，敘事修辭的選擇與應用要結合不同的深度報道內容加以調整，從而達到最佳的敘事效果。

二、新媒體時代深度報道所面臨的挑戰

新媒體環境下，深度報道的數量質量呈直線下滑趨勢，其吸引力也在逐漸降低。受眾群體更傾向于選擇娛樂性強、讀起來不吃力的文字或者短視頻，對于深度長文的容忍度日趨下降。然而，這能說明深度報道正在失去其價值和意義嗎？答案是否定的。在信息爆炸的新媒體環境中，受眾群體在享受著信息獲取便利的同時，也深受信息雜亂、質量較低的困擾。深度報道作為一種高嚴肅性的新聞報道題材，其不僅僅局限于對新聞事件的敘述及找尋事件發生原因，還更專注于對事件意義的深度剖析及其未來發展走向的研究。其肩負著為當代受眾群體提供高質量、有深度的新聞內容這一重大使命。

三、新媒體時代深度報道轉型的有效措施

（一）合理選擇敘事視角，凸顯故事可敘事性

新媒體環境下，新聞敘事中應用全知視角仍是被絕大部分深度報道所沿用的，盡管此視角的選用可以為受眾群體呈現新聞事件全貌，但如果拿捏不好使用尺度就容易導致新聞敘事缺乏新意，受眾黏度降低。因此，在選擇敘事角度過程中，深度報道主體首先應明確自身報道定位，研究受眾群體喜好，在此基礎上靈活選擇敘事視角。在對以人物為主的深度報道敘事視角選擇時，可充分利用受限視角，在敘事過程中一方面可以充分利用此視角的優勢為受眾設置懸念，增加故事情節的曲折度，更好地激發受眾群體對長文的閱讀興趣;另一方面，受限視角的使用也能有效地表現人物的心理特征，使得任務塑造更為飽滿、鮮活，加強受眾閱讀過程中的代入感。反之，在對以事件為主的新聞進行深度報道時，應多采用全知視角，以加強事件講述的全面性、詳細性及真實性。在信息爆炸的新媒體時代，要想實現深度報道完美轉型，必須在拿捏好深度報道內容的基礎。上合理選擇敘事視角，吸引受眾注意力，獲得一定的轉型資本。

（二）靈活運用敘事元素，發揮網絡媒體優勢

新媒體的出現，使得傳統敘事元素和互聯網的連接更為密切，也使得新聞敘事方式變得更為多樣，這讓缺乏活力的傳統新聞敘事往往變得生動起來，為受眾群體帶來視覺和思想上的雙重沖擊。但深度新聞不應急于求變而過多使用敘事修辭，否則很容易適得其反。敘事修辭在深度報道中的應用也不能局限于對新元素的使用及堆砌，而是應將新媒體技術優勢同新聞敘事充分融合，從而達到最佳效果。

傳統媒體完全可以利用新媒體技術，建立屬于自己的數據庫，對深度報道內容加以分類，形成主題新聞組合，進而達到多個相對獨立的閱讀模塊，這在一定程度上可以增強受眾的閱讀選擇性，讓受眾群體在選擇新聞內容時更為便捷，這種方式一方面可以滿足受眾群體碎片化閱讀需求，同時也賦予受眾自主性深度思考的能力，新聞主體也能在閱讀數據分析基礎上為深度報道發展提供新的思路，開辟新的視角。專注于深度報道的“澎湃新聞”深諳互聯網新聞敘事之道，設置了如中國政庫、中南海、打虎記、人事風向、一號專案、輿論場、知識分子等深度專欄，冷靜、睿智的同時，關注活躍的網民意見，設置了《新聞追問》《新聞跟蹤）等欄目，針對用戶提出的問題做出后續報道或另一個議題的設置，使得澎湃完全顛覆了傳統的新聞生產方式和新聞形態。

此外，沉浸式、可視化新聞閱讀體驗感越來越得到受眾的喜歡。此種方式可以激發受眾探求真相的興趣，同時這種開放式敘事視角元素的應用也能為受眾構建具有多元性的沉浸式新聞閱讀世界。

結語

新媒體時代的到來無疑為深度報道的發展帶來了巨大的挑戰，但也為深度報道轉型發展帶來了更多的可能性。媒體的發展不僅會左右新聞報道敘事理念，也會對其敘事方式產生巨大影響。深度報道與新媒體是相互促進、相互制約的關系。因此，新媒體時代的深度報道應合理選擇敘事視角，靈活應用新媒體敘事元素，實現其轉型道路，反向推動新媒體媒介環境質量進一步提高。

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