煤礦技術革命的贊歌

最近，筆者網購了中國煤礦文工團已故劇作家頌揚（1926—1996）的話劇劇本《地下的春天》（中國戲劇出版社，1957年2月），中國煤礦文聯副主席徐迅同志贈送了一本《頌揚電視劇作選》（中國戲劇出版社，1999年6月），筆者又查詢了頌揚的有關資料，把《地下的春天》劇本看了兩遍，寫下了此文。

話劇《地下的春天》最初由黑龍江人民出版社于1955年5月出版，僅印1000冊。該劇曾由雞西文工團、遼寧人民藝術劇院、中國煤礦文工團、黑龍江省話劇團相繼演出，受到觀眾特別是煤礦觀眾的好評。1956年3月，該劇“參加了第一屆全國話劇會演”（《地下的春天·后記》），并榮獲二等獎。該劇劇本經修改定稿后，于1957年2月由中國戲劇出版社出版。2016年11月網上曾拍賣過手刻蠟版油印的《地下的春天》劇本場記。劇本不全，僅19頁。封面上有中國煤礦文工團話劇（團）印、1956.1.25的字樣。

該劇為3幕5場話劇（第1、3幕各兩場）。全劇人物有采煤區黨支部書記、區長，采煤班長、截煤機手、礦燈房女工、井口驗收員等10人（7男3女）。全劇以1955年的撫順煤礦為背景，其情節圍繞實現煤礦機械化，井下推廣使用截煤機，提高勞動生產率為主線而展開。故事有所曲折，各類角色的經歷、性格特征、志趣各不相同。該劇體現了煤炭工人在黨的領導下，在煤炭工業部關于展開技術革命的統一部署下，為了實現采煤機械化而表現出社會主義積極性和強烈的主人翁精神。從而把廣大觀眾帶到當年那種熱火朝天搞機械化，大干苦干進行技術革命的激情年代。

在當年煤礦工人文化技術素質普遍不高的情況下，要搞技術革命，在井下使用截煤機，真是困難重重，阻力相當大：一是一些礦工總認為截煤機不好使，不如手工勞動來得痛快，特別是在幾次實驗失敗后，為了多出煤，當“模范”，寧可把機器抬到井上閑置，也不愿意搞試驗，以免影響產量。二是保守思想作怪，傳統落后的生產習慣，成了實現進行煤礦記述革命的最大障礙。三是一些別有用心的人故意作梗，暗中使壞，煽動對機械化的不滿情緒，這是當時確實存在的情況。四是客觀上也有地質條件變化、資金不足、工人技術不熟練等問題。但是，在煤礦黨組織的堅強領導下，以采煤班長白連玉、采煤區黨支部書記陳強為代表的礦工，以煤礦工人特別能戰斗的無私無畏精神，組織開辦截煤機訓練班，解決了一個又一個的技術難題。在礦黨支部和礦務局領導的支持下，克服重重困難，排除各種干擾，通過耐心細致的思想工作，以實際行動感染了想不通、有異議的采煤區長、采煤班長等人，使他們轉變了觀念，改變了看法，對機械化由消極對待變為積極參與，由被動變為自覺搞機械化，同時對于個別人的有意破壞進行揭露與批判。結果截煤機在井下實驗成功了。工人們看到了實實在在的技術革命成果。井下傳來捷報，當班“采區超產了一百七十五噸，這可是開天辟地頭一回呀！”“可真是為咱們煤礦立了一功呀”“大伙的心都樂開花了”“咱們采區已經用機械化采煤了！”而那位功臣——采煤班長白連玉“到北京參加先進生產者代表大會”。全礦職工“讓他轉告毛主席，就說地底下的礦工們已經在這里向祖國宣誓了，我們有著大量的煤炭，支援國家的工業建設”，全劇至此進入高潮而收尾。而背景則是“大眾歡呼。陽光普照大地，藍天浮蕩白云”。

全劇的主題就是煤礦由于進行技術革命，因而出現了“陽光普照大地”“大眾歡呼”春天，這個春天即“地下的春天”。這是屬于煤礦工人的春天，是無限光明美好、令人幸福歡樂的春天。該劇無疑是對煤礦技術革命的一首頌歌，進而也是對偉大礦工的一份禮贊。該劇的主題與作者的立意取向是十分明確而鮮明的。當時全國煤炭行業正在大搞煤礦機械化，在許多礦區推廣使用截煤機。筆者查了1954年至1956年的多部煤礦史志著作，以及當年《煤》《煤炭工業》雜志。發現有許多關于推廣使用截煤機的總結報告、經驗材料與技術知識介紹。這說明話劇《地下的春天》是緊扣全國煤炭工業的重點工作，全力配合煤礦技術革命的開展，這是十分值得注意的。正是作者以敏銳的眼光，捕捉到這一重大課題，才創作出這部深受礦工與觀眾歡迎的話劇。這是此劇由多個演出單位演出，并榮獲全國第一屆話劇會演二等獎的重要原因，也是此劇在煤礦一連演出數年的原因。

此劇不僅反映了當時的重大課題，反映了時代的要求和礦工的心聲，而且一個重要特點就是煤礦特色鮮明。該劇在演繹煤礦重大事件的過程中，塑造英雄的礦工群體。劇中使用的都是礦工樸素的語言，不造作、不矯飾，其場域、情節、人物設置、布景等都是接地氣，有濃郁的煤礦風貌與煤炭特色，耐人尋味、回味。此外，劇中穿插了礦工的家庭狀況、日常生活與戀愛，這就從另外角度使觀眾對于煤礦與煤礦職工有了更真實、更生動的了解與體認。

頌揚創作《地下的春天》，是有深厚的生活基礎與煤礦體驗的。他不僅有在雞西礦區文工團工作的經歷與6年多在煤礦的親身體驗，而且他在撫順礦務局龍鳳礦員工街一間小屋子里安了家。為工作方便，掛了礦工會副主席的頭銜。在煤礦的日日夜夜里，他下礦井、訪礦工，與礦工交朋友，如饑似渴地學習與創作。他說：“截煤機下井了，即將用機械采煤了，這是煤礦工人的大喜事”。于是在“目睹英雄高奏凱歌的時候”“恨不得馬上動筆，像史詩般地歌頌我所仰慕的英雄”。于是《地下的春天》就在煤礦誕生了，這是頌揚向礦工學習，與煤礦工人相結合的產物，是值得煤礦文藝工作者學習與借鑒的。

頌揚是一位深受煤礦精神培育與熏陶的劇作家。他生于哈爾濱市，1948年7月考入東北雞西礦區文工團，從事創作。1952年就發表了《事故》。1954年調入中國煤礦文工團，任創作員。1957年被錯劃為右派。1978年后重新投入創作，創作了一大批文藝作品，并多次獲獎。1985年任中國煤礦文工團創作輔導室副主任，先后任中國煤礦影視戲劇研究會副主任、主任，《中國煤礦文藝》雜志主編。他雖然逝世20多年，但煤礦以及煤礦人不會忘記他的奉獻與成就。

（2019年9月19日）

吳曉煜：河北灤縣人，1944年3月生。南開大學歷史系畢業。中國作家協會會員，中國自然科學史學會會員，中國煤礦作家協會副主席，《中國煤炭工業志》編委會副主任委員、總纂。已出版《華夏與海國游記》《歐非見聞錄》《中國古代詠煤詩》《夜耕村雜記》《學林漫筆》《糾正錯別字》《中國古代煤炭開發史》《中國煤礦史讀本（古代部分）》《中國煤礦安全史話》《煤史鉤沉》《修志指要》《礦業史事雜俎》《中國煤炭碑刻》《名人與煤炭》《酒史鉤沉》《瘟疫縱橫談》《向善的軌跡》等。