上個世紀的八十年代,是詩歌的黃金歲月。中國改革開放的新時期給新詩創造的眾聲喧嘩的局面,非常令人懷念:新人涌現,力作迭出,全社會對于詩歌都處于響應性狀態。有四個合唱群落:歸來者和資深詩人,朦朧詩人和新來者,他們的不同樂音組成了詩歌的新時期交響曲,創造了新詩發展史上的一頁輝煌篇章。
在綺麗的春天里,一大批飽經風霜的詩人從社會底層、從被“奇異的風”卷去的地方歸來。歸來者是一批相當成熟的詩人。他們本來就是家國命運的關注者,經歷了超出人們想象的種種苦難和創傷,使他們加強了和底層民眾的血肉聯系和精神相通,“詩窮而后工”,他們迎來了創作生涯的第二個春天。還有不少不屬于“歸來者”的資深詩人也在熱情歌唱,賀敬之的《中國的十月》,李瑛的《一月的哀思》,都是一時洛陽紙貴的作品。
當新詩在新時期由對歷史的反思轉向對自身的反思的時候,當新詩開始敞開雙臂擁抱當代世界的時候,朦朧詩人以過去人們不熟悉的新奇面貌贏得了年輕一代的喝彩,引起巨大的回聲。“朦朧詩人”基本上是一個“知青詩人群”,這是一個特殊時代造就的詩群。比起“歸來者”,他們的內在視野更加自由、自在和開闊。還有一個新來者詩群,這就是新時期不屬于朦朧詩群的年輕詩人。新來者為數很多,他們不同于20世紀50年代那批新來者。如果說,50年代那批新人的“新”是新中國的“新”,那麼他們的“新”就是新時期的“新”,他們與朦朧詩群在讓詩回歸本位的努力中靠得很近。……