簡析聲音設(shè)計(jì)對電影情節(jié)的完善與推動

（中央音樂學(xué)院 音樂人工智能與音樂信息科技系,北京 100031）

一、從聲音創(chuàng)作者的角度淺談電影情節(jié)

（一）簡述電影情節(jié)的定義

自電影誕生，就有了用畫面來講故事的想法。1895年， 盧米埃爾兄弟放映了由他們拍攝的《工廠大門》等影片，由此推開了電影世界的大門。對于橫空出世的第七藝術(shù)，人們在好奇之余并不滿足只靠靜默的人物動作和字幕來展現(xiàn)劇情的方式。因此隔年，當(dāng)再次放映影片時(shí)，特邀了當(dāng)?shù)氐匿撉傺葑嗉襾砀鶕?jù)畫面現(xiàn)場即興彈奏，這與傳統(tǒng)敘事相比，已經(jīng)具有了視聽語言的基礎(chǔ)形態(tài)和特殊屬性。傳統(tǒng)的敘事方式多見于文學(xué)作品中對于故事本身“講什么”的描述，而視聽媒介的重要標(biāo)志則是關(guān)注于“怎么講”。聲音的設(shè)計(jì)也因此成為構(gòu)建電影敘事情節(jié)的重要力量。

何為電影情節(jié)？我淺顯的闡釋為電影劇情中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)?？梢砸詧龃位蛉宋镪P(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變?yōu)閯澐郑煌楣?jié)。有時(shí)，情節(jié)在單場戲內(nèi)發(fā)生；有時(shí)，則由幾場戲構(gòu)成一個(gè)情節(jié)。所以情節(jié)不以場景轉(zhuǎn)變作為劃分，而是以人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變?yōu)槲ㄒ坏膭澐謽?biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)的情節(jié)定義主要依據(jù)兩個(gè)方面：1.情節(jié)作為某件事的敘事內(nèi)容；2.情節(jié)建立在邏輯關(guān)系之上。

（二）電影情節(jié)與情境、人物造型的關(guān)系

在情節(jié)最為寬泛的定義中，情節(jié)不僅帶有因果邏輯關(guān)系，同時(shí)也與情境和人物造型有著難以割裂的連帶關(guān)系。

黑格爾在《美學(xué)》中也對情節(jié)給出了比較完整的定義：“第一，一般的世界情況，這是個(gè)別動作（情節(jié)）及其性質(zhì)的前提；第二，情況的特殊性，這情況的定性使上述那種實(shí)體性的統(tǒng)一發(fā)生差異對立面和緊張，就是這種對立和緊張，成為動作的推動力——這就是情境及其沖突；第三，主體性格對情境的掌握以及它所發(fā)出的反應(yīng)動作，通過這種掌握和反應(yīng)動作，才達(dá)到差異對立面的斗爭與消除——這就是真正的動作或情節(jié)。”[1]他點(diǎn)出了情節(jié)與情境的連帶關(guān)系，情節(jié)作為敘事內(nèi)容的展現(xiàn)對情境負(fù)責(zé)，情境推動著情節(jié)的發(fā)展，并賦予情節(jié)合理性。情境與情節(jié)相互印證組成一個(gè)整體，這也就形成了電影。

除此之外，高爾基指出了情節(jié)的另一個(gè)層面的定義：“情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系，矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。”[2]這超越了敘事的故事層面，直接將人物造型與情節(jié)相關(guān)聯(lián)。

由此可見，情節(jié)若要發(fā)揮它的功能，最根本的物質(zhì)基礎(chǔ)同情境一樣依舊是畫面聲音的塑造。觀眾觀影的原動力來自電影情節(jié)的鋪設(shè)，視聽語言共同作用于情節(jié)是產(chǎn)生觀眾觀影好奇心的主要來源，視聽塑造細(xì)化了情節(jié)的走向，觸發(fā)了各種新矛盾點(diǎn)的產(chǎn)生，完善了情節(jié)的邏輯關(guān)系。

二、聲音完善和推動電影情節(jié)的特點(diǎn)

聲音對電影情節(jié)起作用的特點(diǎn)主要在于突顯情節(jié)中的真實(shí)性和完整性。

德國電影理論學(xué)家克拉考爾曾提出“電影是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。隨著文明程度的進(jìn)步，工業(yè)發(fā)展的不斷革新，電影得以創(chuàng)造出一個(gè)符合現(xiàn)實(shí)原貌但實(shí)際上獨(dú)立存在的理想世界。電影情節(jié)的架構(gòu)、情境的烘托及人物造型的確立使得電影造就了一個(gè)既復(fù)制于現(xiàn)實(shí)又超越絕對真實(shí)而在時(shí)間上獨(dú)立存在的外部世界。

（一）立足真實(shí)性

電影情節(jié)是虛構(gòu)的，它是銀幕的真實(shí)而非生活的真實(shí)。原因在于首先它不可能做到時(shí)間上與客觀時(shí)間的發(fā)生絕對相同，其次對于情節(jié)來說，價(jià)值相對低的敘事元素在進(jìn)行電影創(chuàng)作的過程中會被進(jìn)行有必要的刪減。所以虛構(gòu)的情節(jié)需要視聽語言的手段來“再創(chuàng)造”真實(shí)。并使這種“再創(chuàng)造”的狀態(tài)盡可能地降低虛假感。使得情節(jié)具有合情合理的說服力。

例如影片《七宗罪》講述的是七樁宗教戒律式的殺人案件。因而整個(gè)片子籠罩在極度不安和恐怖的氛圍中。在這里畫面是最直觀的表現(xiàn)因素，觀眾可以透過恐怖的尸體、四濺的鮮血來直面恐怖，而聲音是最直達(dá)觀眾內(nèi)心的營造手段，它的創(chuàng)作空間滲透在影片情節(jié)的各個(gè)細(xì)微之處。例如在老偵探沙摩塞安靜的家中，聲音的處理讓觀眾不斷地聽到房間外充斥的鄰居的吵架聲、吵鬧的電臺節(jié)目、警笛的喇叭聲等等。在年輕警探的家中，我們會聽到屋頂上方地鐵開過帶來的震動聲。聲音輔助畫面強(qiáng)化了一個(gè)案件多發(fā)的城市不安定的因素，外化了兇手給整個(gè)城鎮(zhèn)居民帶來的內(nèi)心上的恐慌。使得情節(jié)的發(fā)展能夠更加的合情合理，觀眾能夠更為信服情節(jié)點(diǎn)的發(fā)生與敘事的推進(jìn)。

（二）立足完整性

電影藝術(shù)創(chuàng)作的另一大魅力在于敘事情節(jié)的順序可以用幾乎無限多的時(shí)序組合式來進(jìn)行。時(shí)空可以任意的穿梭、跳轉(zhuǎn)，人物的線索可以被打亂與重組。但是無論怎樣進(jìn)行電影敘事的表達(dá)，前提還是要讓觀眾理解敘事體。情節(jié)本身必須具有邏輯上的承上啟下、思路上的因果相連。在這一點(diǎn)上，聲音創(chuàng)作的可能性要遠(yuǎn)大于畫面，在畫面不能起到很好的連貫作用時(shí)，聲音則可以通過主觀性的創(chuàng)作輔助畫面完整情節(jié)的連貫性和統(tǒng)一性。

例如在影片《風(fēng)聲》中，在特務(wù)處王處長審訊影片中的每個(gè)人時(shí)，出現(xiàn)了一首耐人尋味的《德國裝甲兵之歌》。德國裝甲兵是普通的德國人，而非納粹，他們參與戰(zhàn)爭是在履行對國家的義務(wù)。因而配合著畫面后景中的合唱畫面，這首歌曲以有源音樂嵌套進(jìn)環(huán)境聲層次的方式選擇性地呈現(xiàn)出來。區(qū)分出盡義務(wù)的組織內(nèi)部人員和內(nèi)鬼。此處借用一條有源音樂的線索完整了影片的故事情節(jié)，電影音樂在一定程度上解釋了影片情節(jié)中未告知觀眾的部分，使得整個(gè)敘事情節(jié)具有了連貫性。

三、聲音完善和推動電影情節(jié)的方式

（一）聲音直接作用于電影情節(jié)

在簡述電影聲音完善和推動電影情節(jié)的方式之前，先給出幾種電影聲音性質(zhì)的分類標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)的電影聲音分類標(biāo)準(zhǔn)即：

隨著電影形式的日益豐富、視聽語言的不斷完善。電影聲音的性質(zhì)分類還可以有以下的分類方式：

依據(jù)上述的分類情況，電影聲音中的某類聲音或某幾類聲音自由組合后直接作用于電影敘事本身的，被視為直接作用于電影情節(jié)。它以聲音配合畫面直接傳播敘事內(nèi)容為標(biāo)志。這類聲音多為有源聲音。亦可以是客觀有源和滲透主觀創(chuàng)作的有源聲音。有源聲音在電影情節(jié)推進(jìn)的過程中能夠直接從畫面上找到聲音的源頭，或能夠根據(jù)畫面推測出聲音的源頭，它與畫面的關(guān)系密切同步， 成為電影情節(jié)發(fā)生時(shí)空中的事件要素，因而直接傳播情節(jié)的內(nèi)容。

在電影聲音分類當(dāng)中，語言是最重要的部分，它在電影中承載情節(jié)內(nèi)容本身、故事思想情感及人物造型的塑造。觀眾可以透過對白得知情節(jié)的走向與發(fā)展，接收到最主要的信息傳達(dá)。因而聲音在語言部分的創(chuàng)作是更為直接作用于情節(jié)本身的。

例如科波拉的經(jīng)典影片《對話》，片中主人公哈瑞是一名竊聽專家，一次工作中奉命收錄了兩名青年男女的對話。而對話聲音成了本片情節(jié)推進(jìn)的中要契機(jī)。錄音帶在影片中多次出現(xiàn)，情節(jié)也隨著錄音帶的聲音信息不斷發(fā)展，并最終向觀眾揭示一起年輕人策劃地對經(jīng)理的謀殺。聲音在這部影片中超越了傳統(tǒng)的視聽結(jié)構(gòu)，錄音帶中對話的聲音是影片中所有情節(jié)和疑點(diǎn)的交接處，牽引著情節(jié)發(fā)展的方向。科波拉跳開了傳統(tǒng)電影思維用聲音作為了整個(gè)情節(jié)的契機(jī)，讓觀眾從聽覺上產(chǎn)生對這起謀殺案兩個(gè)相反方向上的看法。

（二）聲音間接作用于電影情節(jié)

聲音間接作用于電影情節(jié)的方式在于通過聲音對人物造型的塑造、對情節(jié)所處情境的渲染， 輔助情節(jié)的推進(jìn)，讓情節(jié)更為真切，更順利地將觀眾帶入故事情節(jié)本身。

其中一種方式是創(chuàng)造電影聲音中的主觀聲音。主觀聲音可以直指影片人物的內(nèi)心世界，將心理狀態(tài)直接表露。比如主觀聲音范圍內(nèi)語言部分的旁白、音樂部分的無源音樂等。此外，還可以對聲音音量、音調(diào)、音色、質(zhì)感與空間上的主觀性改造，這有助于人物造型的塑造和情境的搭建，由此使得情節(jié)的推進(jìn)更為完善與令人信服。

上一節(jié)中提到了對白直接作用于情節(jié)的例子。對于間接作用于情節(jié)來說，語言同樣具有至關(guān)重要的作用。在這里要強(qiáng)調(diào)的是，相同的話語由不同的人物進(jìn)行表達(dá)時(shí)，由于人物造型的外在差異、性格差異等，也會通過不同的音量、音調(diào)、音色及語氣，塑造不同的人物形象， 細(xì)化邏輯關(guān)系、推動情節(jié)的發(fā)展。

例如影片《現(xiàn)代啟示錄》中的將軍一角，整部影片沒有出現(xiàn)將軍的面容，但是卻通過馬龍·白蘭度滄桑而沙啞的嗓音，冷調(diào)的演繹方式，呈現(xiàn)給了觀眾一個(gè)飽受戰(zhàn)爭摧殘性格扭曲且殺人不眨眼的將軍形象。這是聲音針對人物造型給予情節(jié)的有力完善。

例如在影片《這個(gè)殺手不太冷》中，觀眾對于結(jié)尾處射向里昂槍聲記憶猶新。在這個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)，對槍聲的處理采用了純主觀化的方式，在音色上加重了槍聲中低沉的嗡鳴聲，音量降低到極其弱化的程度，被變形處理后的槍聲潛在的完善了里昂死去這一情節(jié)的內(nèi)化信息：具有童心的殺手被觀眾看來被賦予了某種層面上的英雄氣息，英雄應(yīng)該溫柔的死去，這也是觀眾期望得到的內(nèi)心撫慰。

由此可見，無論聲音采用直接抑或是間接的方式作用于情節(jié)，都對情節(jié)的完善與推進(jìn)起著至關(guān)重要的作用。聲音技術(shù)層面的日益進(jìn)步也給視聽語言敘事帶來了新的可能。人們不再滿足于以畫面為主導(dǎo)的情節(jié)搭建，而是更感興趣于聽覺思維對情節(jié)的深層次帶動。聲音對情節(jié)的完善與推進(jìn)可以使電影所創(chuàng)造的“準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)” 情境更為逼真，情節(jié)的表述更為立體與真切，從而使得聲音的表意結(jié)構(gòu)更為完整。