量身定制一個奇妙的舞臺
——《嬰寧》刻畫人物的戲劇元素

浙江省衢州市衢江區杜澤中學

在《聊齋志異》塑造的眾多人物形象之中，嬰寧無疑特別受到蒲松齡的喜愛。她活潑天真，純潔浪漫，“一笑能解千般愁”。這個可愛的女孩，每次讀來都讓人忍俊不禁、怡然忘憂。而小說中嬰寧的人物形象塑造，得益于引入了較多的戲劇元素，尤其是人物活動舞臺的巧妙搭建，從自然風物到人文景觀，從獨特季相到屋內陳設，從道具搭配到賓主方位，加上由色彩渲染的喜劇基調，每一個組合都合理和諧，妙到毫巔。

一、鬧市的驚艷，郊野的重逢

王子服與嬰寧初見，恰好在傳統的元宵節。這一日，仕女如云，游人如織，在火樹銀花的鬧市，王子服邂逅美麗的女郎嬰寧。

這是女主角亮相的好舞臺！

辛棄疾的《青玉案》，點亮了唐宋明清的元宵節夜空。“東風夜放花千樹”，燈火漫天，煙花燦爛，背景美極了；“寶馬雕車香滿路”，富貴公子，風流王孫，游人多極了；“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”，優雅的貴婦，懷春的少女，傾城而出，裊裊婷婷，都會在一年一度若狂的元宵鬧市，秀一秀美姿，亮一亮妝容。

俏麗的嬰寧閃亮登場，此時此刻，多情公子王子服驀然回首，就這樣電光石火般地與嬰寧打了一個照面。鼎沸的人聲，熙攘的人潮，閃爍的火光，瞬間照亮了“容華絕代，笑容可掬”的“拈花女郎”的面容。帶著“炫目的光”，嬰寧走到了舞臺中間，絕代容貌和脫俗氣質，一下子就吸引了王子服，也抓住了觀眾的心。第一次出場，嬰寧一笑解頤，一語驚人，真是石破天驚撩人心神。這是何等構思，又是何等的自然，也難怪王子服回去之后日夜思慕了。

嬰寧第二次出場，那是一處荒僻郊野，這也是一個契合人物身份的絕佳舞臺：

亂山合沓，空翠爽肌，寂無人行，止有鳥道。遙望谷底，叢花亂樹中，隱隱有小里落。下山入村，見舍宇無多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，門前皆絲柳，墻內桃杏尤繁，間以修竹，野鳥格磔其中。

這個偏僻的山谷，虛空靜寂，渺無人煙，讓人疑惑這么偏遠的地方居然還有人居住。但是，其間屋舍隱隱，修竹柳桃，環境幽雅，生機盎然，儼然世外桃源，更有野鳥的清脆配樂。紅塵中人置身于此，倍感光明、潔凈，亦真亦幻。在這樣的環境中生長嬉笑的嬰寧，不就是嬌美的春花？野性的狐女，不就是超凡脫俗的神妃仙子？嬰寧的形象與這樣清新之境融為一體了。

兩次出場，初見是驚艷，讓人目眩神迷；再遇是脫俗，暗示了狐女并非凡俗的身份，凸現了鄉村少女的野性與純潔。

二、精妙的布局，自然的入境

患了相思病的王子服，因被婉拒而負氣，只身南行，尋訪夢中情人。行了約三十里，來到一戶北向的人家，坐在一塊巨石上稍事休憩。這時，忽聞花園內一聲“小榮”，只見“一女郎由東而西，執杏花一朵，俛首自簪”。這不正是他朝思暮想的女郎嗎？王子服頓時心神蕩漾，喜不自勝。

細讀細品，這個舞臺布局精巧又奇妙，幾乎可稱量身定制。

首先，王子服被安排了一個最佳的觀賞視角，坐南面北，東西兼顧，一覽無余；其次，女主角表演的舞臺，面對正南，光線最佳，微風輕揚，花香襲人。此時此刻，青山寂寂，四下無人，嬰寧拈花而出，俛首簪花，自東向西，款款而行，柔光灑在活力四射的青春胴體上，豈不美哉？試問這一段文字，是否引入了戲劇的元素？有沒有讓觀眾心魂俱醉？不知不覺中，觀眾也跟著女主角自然而然地入了境，而這樣自然的入境，下文還有多處。如：

次日，至舍后，果有園半畝，細草鋪氈，楊花糝徑，有草舍三楹，花木四合其所。穿花小步，聞樹頭蘇蘇有聲，仰視，則嬰寧在上。

踏過柔軟的草地，走過楊花散落的小徑，穿過散發陣陣馨香的花叢，王子服又一次遇著了嬰寧。那一刻，楊花朵朵，空中飄浮，若醉若醒，亦幻亦真。這樣的渲染，讓我們辨不清自己置身于戲里還是戲外。

再看嬰寧，居然爬到了樹上，原本在樹下的王子服，就這樣仰看著她。此時此刻，兩人對視，是超近距離的情感交流。嬰寧一邊笑一邊從樹上下來，王子服一面擔憂一面上前去扶。自然突破拉近了距離，生出了曖昧情愫。這些特寫的畫面細致入微，鮮活生動，讓讀者身臨其境，無痕入境。

精巧的布局與自然的入境，于是讓王子服與嬰寧突破了隔閡，親近了內心，細節的描繪刻畫，給文本蒙上了“亦真亦幻”的特色。

三、絢爛的色彩，和諧的整體

旭日，群山，藍天，白云……景物一旦進入文學作品中，就有了紅、綠、藍、白等多種獨特審美價值的意蘊。文學作品必然描繪景物，描繪景物必然再現豐富色彩，可是呈現什么色彩，如何表現色彩，場景的色彩與情節與主題之間，應該如何體現巧妙的關聯？個中大有意趣。

見門內白石砌路，夾道紅花，片片墮階上。曲折而西，又啟一關，豆棚花架滿庭中。肅客入舍，粉壁光明如鏡，窗外海棠枝朵，探入室中，裀籍幾榻，罔不潔澤。

小路上的白石，夾道散落的紅花；光明如鏡的白墻，多情探望的海棠。紅紅白白，明暗相映。色彩的點染、對比和濃淡，構成了一幅和諧怡人的自然風光圖。質樸的屋舍與清新的郊野，相生相融，毫不違和，讓人看到嬰寧開朗的天性和純潔的心靈。

王子服誤入的郊野，實則是落花凋零的墳垅，然而，讀者卻隨王子服看到了雅致的內部陳設，絢麗的庭院花色，這是否讓我們在感受愛情歡樂的同時，也自然聯想到嬰寧與鬼母那堅忍的意志及對生活的熱愛？

還記得“拈花女郎”出場的時候拈的是什么花嗎？

二人邂逅時是紅色的梅花，重逢時是白色的杏花。色彩好似也被賦予了情感，紅色是熾熱的艷遇，白色是潔凈的愛戀。花色一變，嬰寧的形象也更豐滿，讀者對她的喜愛，也隨之增添了。

《聊齋志異》擅長描繪各種景色，某些篇章的夜景，色調暗淡、凄清陰冷，給人以強烈的視覺刺激；而《嬰寧》一文的明麗，其審美形態是清純脫俗，很好地烘托了女主角的純樸嬌憨，渲染了化險為夷的喜劇氛圍。而處處呈現的繽紛色彩，則時時透著質樸可親、和諧歡樂的美感與喜感。

當然，全文并非只有歡樂，嬰寧愛笑也愛花，不諳世事，但是經歷了“西鄰之子”的公案后，輕松歡樂的氛圍開始變得凝重，嬰寧也由每日“嗤嗤笑不已”變得“雖故逗，亦終不笑”了。此前的嬰寧，癡如嬰兒、天真爽朗，寄予了太多文人的審美理想，而文末，她悼亡母，敬婆婆，求夫君，哽咽痛哭，則完全是俗世中尋常的人女、人媳與人妻了。

細看嬰寧的前后變化，不難看出，“笑”，何嘗不是一種機巧的矯飾？“哭”才和盤托出了深藏的真情，將心中最隱秘的事訴與熱愛自己的郎君，這是最徹底的托付。從此，這只“狐妖”才真正坦然地與人示弱、信賴、相愛，并且最終還生了個“見人輒笑”的孩子。

這情節的跌宕與變化，頗有戲劇沖突之感，細品也耐人尋味。當然，這最后的解讀與體會，大約帶了一點個人審美經驗了。

《嬰寧》是一部文言小說，但也不妨看成一出戲，觀眾的安排、舞臺的搭建、背景的描繪、氣氛的渲染，還有色彩的隱喻象征、尖銳的矛盾沖突，以及與之相應的其他戲劇元素等，都是匠心獨具，充滿奇思妙想。靜靜閱讀，看戲中人“出戲入戲”，我們這些戲外人也隨之亦步亦趨，入戲入迷，并與戲中人同喜、同樂、同悲、同愁，體會人生無比美妙無限復雜的滋味。