新媒體時(shí)代手繪動(dòng)畫的個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)策略研究

李楨楠

摘要：手工繪畫是動(dòng)畫制作的重要環(huán)節(jié)，新時(shí)期伴隨新媒體技術(shù)發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，尤其是近些年來(lái)國(guó)漫的崛起，更是彰顯出新時(shí)代媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)和我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)極強(qiáng)的生命力。相較于傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，新媒體可以為手繪動(dòng)畫個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)提供技術(shù)支持，賦予手繪動(dòng)畫更大的優(yōu)勢(shì)，滿足社會(huì)不斷增長(zhǎng)的個(gè)性化需求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)。基于此，文章從新媒體角度著手分析，探究手繪動(dòng)畫個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)的手法和策略，為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更高層次發(fā)展注入新的活力和生命力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)表現(xiàn);個(gè)性化;手繪動(dòng)畫;新媒體

手繪動(dòng)畫本質(zhì)上是指?jìng)鹘y(tǒng)的二維動(dòng)畫，或是完全依靠手工制作的動(dòng)畫，是一種相較于新媒體虛擬技術(shù)的概念。1906年，布拉克頓制作的《滑稽臉上的幽默相》作為第一部手繪動(dòng)畫，受到了受眾的高度關(guān)注和重視，并且涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品，如《千與千尋》《大鬧天宮》《國(guó)王與小鳥》等，均屬于手繪動(dòng)畫中的代表性作品，大大促進(jìn)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。而發(fā)展到2014年，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出類型多樣的手繪動(dòng)畫作品，吸引力大量的動(dòng)畫愛(ài)好者參與其中，在交流和溝通中促進(jìn)了手繪動(dòng)畫發(fā)展。手繪動(dòng)畫并不僅僅是一種單一的電視動(dòng)畫表現(xiàn)形式，逐漸成為一種人與人交流的工具。

相較于國(guó)外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步較晚，即便有很多的成果取得，但與國(guó)外之間的差距仍然不可忽視，尤其是在動(dòng)畫個(gè)性化和原創(chuàng)性表現(xiàn)方面，核心競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)不足，亟待進(jìn)一步優(yōu)化改進(jìn)。當(dāng)前歐洲國(guó)家的手繪動(dòng)畫十分流行，通過(guò)新媒體技術(shù)和傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫有機(jī)融合，進(jìn)一步拓寬文化傳播途徑，豐富手繪動(dòng)畫表現(xiàn)形式，對(duì)新時(shí)期手繪動(dòng)畫的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。

（一）寫實(shí)表現(xiàn)手法

新媒體時(shí)代，手繪動(dòng)畫創(chuàng)作方法逐漸朝著個(gè)性化方向發(fā)展，即便有很多夸張表情、夸張形象、夸張動(dòng)作與夸張場(chǎng)景，但卻將寫實(shí)特征完整保留下來(lái)。如，《白雪公主》動(dòng)畫作品中，光影、透視和解剖等學(xué)科內(nèi)容在動(dòng)畫創(chuàng)作中有機(jī)融合，人物內(nèi)心形態(tài)更加生動(dòng)、形象呈現(xiàn)出來(lái)，豐富畫面真實(shí)性。同時(shí)，設(shè)計(jì)出多樣的人物造型，結(jié)合夸張表現(xiàn)手法來(lái)賦予畫面較強(qiáng)的表現(xiàn)力、感染力和張力。如，《綠巨人》和《仙履奇緣》等動(dòng)畫作品，將動(dòng)畫人物的表情、動(dòng)作更加夸張的提煉出來(lái)，通過(guò)運(yùn)用寫實(shí)手法取得了良好的畫面效果。《蒸汽男孩》的出現(xiàn)，將19世紀(jì)的英國(guó)城市景象生動(dòng)、刻畫出來(lái)，畫面有著極強(qiáng)的沖擊力和感染力，但這部作品之所以成功，也正是由于畫面極致刻畫導(dǎo)致。相較于攝影藝術(shù)而言，動(dòng)畫寫實(shí)表現(xiàn)立足于現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作，這樣所刻畫的人物和場(chǎng)景便于人們接受。刻畫真實(shí)的畫面同時(shí)，夸張呈現(xiàn)細(xì)節(jié)畫面，逐步引導(dǎo)人們置身于動(dòng)畫環(huán)境中，感受細(xì)節(jié)的美，誘發(fā)人們深思的同時(shí)，幫助人們樹立正確的審美觀和價(jià)值觀。

（二）寫意表現(xiàn)手法

寫意表現(xiàn)手法是手繪動(dòng)畫中的一種個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)形式，更加關(guān)注作者思想的自由表達(dá)，彰顯人物神態(tài)、形象的同時(shí)，表達(dá)作者情趣思想。如，《三個(gè)動(dòng)畫》動(dòng)畫中，通過(guò)簡(jiǎn)單幾筆刻畫出多個(gè)場(chǎng)景，并且配合一些搞笑鏡頭，以白帶黑，以虛寫實(shí)的手法，創(chuàng)設(shè)更具意境的情境，引人入勝。

（一）造型個(gè)性化為基礎(chǔ)

新媒體時(shí)代下，手繪動(dòng)畫藝術(shù)的個(gè)性化表達(dá)，一個(gè)首要前提則是立足于人物造型個(gè)性化基礎(chǔ)，通過(guò)變形、簡(jiǎn)化的方式來(lái)表現(xiàn)出人物形象外在夸張。簡(jiǎn)化主要是通過(guò)減少人物外在表現(xiàn)形式，促使內(nèi)在力量反向增加。如，動(dòng)漫Q版人物，腦袋遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于身體，可以塑造更加可愛(ài)、搞笑的形象，創(chuàng)作個(gè)性化動(dòng)畫形象。在法國(guó)動(dòng)畫《走廊》中，則是講述了一對(duì)貧困夫妻的生活，無(wú)論是人物形象還是場(chǎng)景均選擇夸張手法呈現(xiàn)，并融入個(gè)性特征來(lái)塑造更具特色的風(fēng)格。在表現(xiàn)手法方面，吸取了畢加索夸張變形手法，力圖以平面形式創(chuàng)設(shè)三維空間，此種手法取得了可觀的效果，并得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定。人物造型外在夸張，可以獲得更多內(nèi)在力量，相較于真人動(dòng)畫表演的幅度更大，人物往往會(huì)展現(xiàn)出很多真人無(wú)法做出的動(dòng)作。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《天書奇談》，人物造型和動(dòng)作十分夸張，同時(shí)融入了我國(guó)的戲曲元素，皇帝設(shè)計(jì)為圓錐形，走路動(dòng)作是扭動(dòng)向前，致使人物神態(tài)更具張力，這些造型即便放在今天仍然有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，韻味深長(zhǎng)。

（二）動(dòng)作個(gè)性化表達(dá)

動(dòng)作的個(gè)性化表達(dá)，則是涵蓋了人物肢體動(dòng)作和神態(tài)表情，在畫面中由于內(nèi)在夸張，可以賦予動(dòng)畫畫面別樣的趣味性、幽默性，摸索、把握事物本質(zhì)內(nèi)容，帶給受眾直觀的視覺(jué)沖擊和深刻形象。如，美國(guó)動(dòng)畫導(dǎo)演普萊姆頓有著鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)，作品《導(dǎo)盲犬》中，主要講述一只內(nèi)心滿懷熱忱找工作的小狗，盡管有熱情，但是沒(méi)頭腦，神情形態(tài)十分夸張，嘴巴打開，舌頭外深，經(jīng)常好心辦壞事。小鳥的形象設(shè)計(jì)同樣較為夸張，但又表現(xiàn)出別樣的個(gè)性化特點(diǎn)，有著典型的李小龍動(dòng)作，在整體畫面彰顯幽默和暴力特質(zhì)，深入挖掘卻又可以從中感受到暖意。動(dòng)畫個(gè)性化表達(dá)，有著較為廣闊的創(chuàng)作空間，通過(guò)對(duì)生活動(dòng)作概括、集中和提煉，通過(guò)藝術(shù)加工和想象，夸張變形后呈現(xiàn)。動(dòng)畫個(gè)性化表達(dá)，并非是隨意設(shè)計(jì)，而是需要遵循動(dòng)畫作品整體風(fēng)格特色，對(duì)人物動(dòng)作、神情藝術(shù)化加工處理，打破現(xiàn)實(shí)束縛，更加自由地創(chuàng)作、表達(dá)，通過(guò)物理不合理的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的合理化表達(dá)。

（三）故事個(gè)性化引導(dǎo)

人是有思想的高級(jí)生命，動(dòng)畫創(chuàng)作者則是動(dòng)畫人物的“上帝”，賦予了動(dòng)畫角色靈魂和形象，打破客觀條件限制來(lái)自由表達(dá)。《貓和老鼠》之所以成為經(jīng)典，是由于湯姆貓始終不會(huì)死亡，通過(guò)故事情節(jié)的夸張呈現(xiàn)，反而帶給受眾一種黑色幽默之感。在幽默中去深化、探究和諷刺，在搞笑的同時(shí)令人深思。未來(lái)動(dòng)畫個(gè)性化表達(dá)，應(yīng)充分把握手繪動(dòng)畫特性，與多種任何動(dòng)畫形式融合創(chuàng)新，提升藝術(shù)表現(xiàn)效果。如，手繪動(dòng)畫和三維技術(shù)結(jié)合下的個(gè)性化表達(dá)，可以賦予手繪動(dòng)畫三維立體感和藝術(shù)感。可以通過(guò)借鑒繪畫風(fēng)格，三維動(dòng)畫中加入一些水墨畫、工筆畫，發(fā)揮水墨畫的飄逸感、空靈感，工筆畫的線條美，實(shí)現(xiàn)共贏，獲得相得益彰的藝術(shù)效果。同時(shí)，夸張動(dòng)作引入手繪效果，借助三維動(dòng)畫來(lái)模仿手工繪畫，基于減幀、加幀的方式，賦予三維動(dòng)畫更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)畫面感。

綜上所述，新媒體時(shí)代下的手繪動(dòng)畫形式需要進(jìn)一步創(chuàng)新，在原創(chuàng)內(nèi)容的同時(shí)，也要注重現(xiàn)代化技術(shù)手段的合理運(yùn)用，推動(dòng)表現(xiàn)手法多樣化創(chuàng)新，通過(guò)特殊藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)主題思想，賦予畫面別樣的渲染力、表現(xiàn)力和張力，對(duì)未來(lái)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有很強(qiáng)的促進(jìn)作用。