關(guān)于春夏的兩場(chǎng)秀

GULU

“我沒(méi)有多少時(shí)間去博物館看畫(huà)，沒(méi)有時(shí)間去逛古董店和跳蚤市場(chǎng)，但看書(shū)是我最喜歡的業(yè)余愛(ài)好。”當(dāng)設(shè)計(jì)師們像高田賢三一樣捧起書(shū)來(lái)，讀書(shū)人有福了。

因?yàn)槟且馕吨剂峡梢援?dāng)書(shū)頁(yè)，小說(shuō)可以穿上身：Litographs的設(shè)計(jì)師將文字無(wú)限縮小，組合成各種奇特的圖案，（每張圖可涵蓋4萬(wàn)字），用這種方式，將《艾瑪》《安娜·卡列尼娜》《堂吉訶德》等小說(shuō)印在T恤上，——送給喜歡的人，“讀你千遍不厭倦”會(huì)成為最真實(shí)的情話。

他們還將《愛(ài)麗絲漫游奇境》用貼紙“文”在了2500個(gè)人身上，完成世界上最長(zhǎng)的文身接力，創(chuàng)意者許是受到劉易斯·卡羅爾詩(shī)作的啟發(fā)：“……奇境的故事就這樣發(fā)展/慢慢地一段接著一段/奇妙的情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)豐滿/終于把故事講完……”

更多時(shí)候，文學(xué)作品——《傲慢與偏見(jiàn)》《名利場(chǎng)》《1984》《美麗新世界》《日瓦戈醫(yī)生》《孤獨(dú)旅者》《冷血》《荒野生存》《尋羊冒險(xiǎn)記》等——給予設(shè)計(jì)師想象的空間，用布、用針、用線、用剪刀、用時(shí)尚語(yǔ)言，設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)述文學(xué)的故事，描繪作品的主題，傳遞文字背后的意境，將文學(xué)與時(shí)尚這兩種藝術(shù)風(fēng)格融合在一起。

以《山海經(jīng)》中的《海經(jīng)》為靈感，陳安琪2017春夏系列充斥著蝦、螃蟹和海蛇等海洋元素。從她為所欲為的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，可領(lǐng)略這部最古老奇書(shū)的神異虛幻;日本潮流品牌“Factotum”，取名自查爾斯·布考斯基的同名自傳體小說(shuō)，設(shè)計(jì)師的每一件作品，都在詮釋這位“美國(guó)底層人民的桂冠詩(shī)人”的文字精神。

普拉達(dá)2019年秋冬系列以瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》為靈感，書(shū)中科學(xué)怪人殺死了自己的新娘，而設(shè)計(jì)師卻用針線改寫(xiě)了小說(shuō)的結(jié)局：將他們繡在了一起，在衣愿作有情人。

2020年還沒(méi)到來(lái)時(shí)，從兩場(chǎng)春夏季時(shí)裝的發(fā)布中，我提前感受到它的風(fēng)情。之所以會(huì)被吸引，是因?yàn)閮蓤?chǎng)秀都與小說(shuō)有關(guān)。

MAISON SANS TITRE 2020春夏系列，以契訶夫短篇小說(shuō)《套中人》的主人公別里科夫?yàn)殪`感形象，——他若地下有知，臉色定要由青變白地自語(yǔ)道：“這成何體統(tǒng)？！”——從廓形與工藝上構(gòu)筑出一個(gè)新烏托邦世界。

作為害怕新思想、反對(duì)變革、阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞，別里科夫在小說(shuō)中的裝扮給我留下深刻印象：把一切都裝在套子里：傘、懷表、小折刀……甚至臉，他的臉總是藏在豎起的衣領(lǐng)里。連他的葬禮，也像一場(chǎng)秀：下葬的那一天，下著細(xì)雨，大家都穿著套鞋，打著雨傘——套中人送別“套中人”。

2020年來(lái)了，帶著新冠肺炎疫情。最嚴(yán)重時(shí)，身邊出現(xiàn)了“套中人”：口罩、一次性手套、護(hù)目鏡、防護(hù)服紛紛上身，我甚至也想把自己包在殼里，但想到凱特·絲蓓2020春夏秀，這一想法便被輕輕擊破。

這場(chǎng)秀的靈感源自伯內(nèi)特的小說(shuō)《秘密花園》，“這真是個(gè)奇特又美麗的地方。就像是一個(gè)人進(jìn)了夢(mèng)境。”所有來(lái)看秀的嘉賓，都會(huì)發(fā)出迪康第一次走進(jìn)秘密花園時(shí)的感嘆：花園秀場(chǎng)、露天長(zhǎng)椅、礫石路，模特手中攜抱著綠植，還有印花、草編……處處春意盎然，讓人仿佛置身大自然。

最特別的是，創(chuàng)意總監(jiān)將靈感筆記印在種子紙上，看秀之后可種植，“無(wú)論你在什么地方播種，都會(huì)開(kāi)花?！庇谑牵嘁粋€(gè)小包包在手中，便是拎著一片土地，種上一座花園，享有整個(gè)明媚的春天和夏天。